鄧維軍, 易麗君

(南昌工程學(xué)院外語系,江西南昌330099)

好萊塢大片 《The Shawshank Redemption》 大陸翻譯為 《肖申克的救贖》。故事梗概:年輕有為的銀行副總安迪,因妻子紅杏出墻,便想殺死妻子和她的情人泄恨。而恰好在他準(zhǔn)備動手的那晚,兩人卻死于莫名槍殺。明顯的殺人動機使安迪成了頭號嫌疑犯,再加上辯護無力和證據(jù)不足,他被判無期,緊接著被送入了黑暗的肖申克監(jiān)獄。作為監(jiān)獄的新犯人,獄警的折磨和其他犯人的欺凌讓他飽受了兩年的肖申克監(jiān)獄的“黑暗”時光。一次偶然的機會,安迪幫助監(jiān)獄長成功避稅。至此,安迪利用自身專業(yè)知識給監(jiān)獄長和獄警們帶來了豐厚的“非法”的經(jīng)濟利益,因此也換來了許多 “非常規(guī)” 的自由空間。另外,再加上和 “老資歷” 犯人瑞德 “互惠互利”的交往中,兩人的友誼日趨加深。安迪在肖申克監(jiān)獄里總算過上了一段“平靜”的日子。好景不長,新犯人湯米的到來,讓他無意中發(fā)現(xiàn)了殺害妻子的元兇,揭開了他心底深處的傷疤。他要求翻案,要尋求正常的法律程序解救自己,但監(jiān)獄長橫加干涉,湯米的慘死更讓他的希望破滅了。最終,他下定決心“自救” ——越獄。電閃雷鳴之夜,他爬過自己用十九年挖出的隧道,爬過五百碼的化糞道,成功地離開了肖申克監(jiān)獄。隨后,他把監(jiān)獄長的受賄記錄交給記者,腐敗者得到了應(yīng)有的懲罰,而他選擇了新生,好友瑞德也在假釋后,來到了他的身邊和他一起享受“自由”。

觀眾從一開始就知道安迪是冤枉的,也可以肯定安迪最終會獲得自由。整個故事也可以用一句話概括就是安迪的越獄實錄。但是,看過此片的觀眾無不為之震撼,無不欽佩安迪的成功,其原因何在?筆者認(rèn)為其成功因素就全在于影片的情節(jié)編排、人物角色設(shè)置和臺詞運用方面。

一、情節(jié)編排:“立局”和 “破局”相互交織

影片一開始就給觀眾們立了第一個局:安迪的 “案底”。給大家的一個心理暗示就是要破這個局,使大家為尋求答案而“入局”。安迪被判無期,一局未破又立一局:安迪在肖申克監(jiān)獄如何生存?此時,安迪的故事轉(zhuǎn)由瑞德這個特殊的角色來講述。瑞德這個角色的安排既巧妙又精彩,作為一位老囚犯,他熟知監(jiān)獄中的一切,也明白監(jiān)獄中需要的生存技巧。而以這樣一個近似“導(dǎo)師”的人物來介紹肖申克監(jiān)獄的黑暗和繼續(xù)講述一個新進囚犯的故事,可以避免導(dǎo)演在不必要的地方不斷的“立局”和 “破局”來回答觀眾的一些疑問,在心理上會給觀眾一種親切感和信任感,觀眾們會相信瑞德一定是最終的“破局”之人。

安迪在獄中最初的生活都是靠瑞德的觀察來說明的,相信語言文字的客觀性。接著,影片編排了安迪遭遇性侵犯的事件,加上新囚犯被獄警活活打死的事件,使每個觀眾在心理上都開始傾向于同情安迪,也加強了前面所立的那個局:安迪怎么活?這也為影片后續(xù)的情節(jié)打下了一個基調(diào)——安迪以后的所作所為都是在反抗這種體制,都是在爭取自由。這種觀眾和主角之間的默契類似于“斯得哥爾摩癥候群”,這是影片最高明之處。

“破局”之時到了,安迪在一次屋外勞動中,偶然利用自己的業(yè)務(wù)知識主動接近獄警長,幫助他完成遺產(chǎn)的轉(zhuǎn)移。這是得到監(jiān)獄中最大勢力支持的一種最有效途徑。至此,安迪不但得到了獄友的信任,也得到了獄警的關(guān)照,“破局”成功!每個人都會面對困境,每個人處理困境的方法可能不一樣。但是安迪的做法在一定程度上暗合了我們內(nèi)心對于困難的一種解決方法,而這種方法又是最常用的。當(dāng)然,安迪暫時的妥協(xié)并不代表完全的服從,這也是影片中的第三個局:安迪是否就這樣活?毫無疑問,觀眾心中會有明智的判斷。

影片從這開始,好像轉(zhuǎn)入了一種相對輕松的氣氛。身為犯人的安迪成了監(jiān)獄中的財務(wù)總監(jiān),利用自己的專業(yè)知識為這些政府職員們洗錢,他的所作所為是對當(dāng)局法律的一棒重擊,狠狠地打在那些消費納稅人錢財?shù)恼ぷ魅藛T們的臉上?？吹竭@里,觀眾在輕松之余又有疑慮,主角的智慧讓他脫離了困難,難道就讓這些政府的蛀蟲逍遙法外嗎?第四個“立局”正在于此。繼而布魯克斯事件似乎給了我們一些“破局”的提示。這位進入監(jiān)獄五十年的老頭被獲準(zhǔn)假釋,一個被監(jiān)獄同化了的人在外面的世界完全被拋棄,失去希望的布魯克斯選擇了自殺。恰到好處地驗證了影片中的一句臺詞:“這些墻很有趣。一開始你恨它,慢慢你就習(xí)慣了,到后來你便不能離開它了,這就是體制化”。這句話解釋了亙古以來所有政策的本質(zhì)。而任何一位有生活經(jīng)驗的觀眾便能從這體會出生活的某些滋味,或酸或甜或苦或辣,一切盡在不言中,但這不是真正的“破局”之時,布魯克斯也不是真正的“破局”英雄,所以的觀眾都清楚安迪才是沖破這種體制的最佳人選。

我們來看看安迪在他接下來的監(jiān)獄生活里如何一點一點地給觀眾們破這個局。在接下來類似例行公事的“平靜”的監(jiān)獄生活中,安迪堅持每周給州議會寫信,以期望得到圖書資助。六年之后,他的努力獲得了些許回報,也讓人看到了絲絲曙光。他再接再厲,終究得以建立圖書館,改善獄友的精神面貌,讓每個人的內(nèi)心中充滿希望。觀眾不禁要問:他還能做什么?他還要做什么?前局未破又立新局。一次良機讓安迪私放音樂,所有犯人的內(nèi)心得到了自由的呼喚,同時也觸動了肖申克監(jiān)獄的底線,迎接他的便是禁閉,那個剛設(shè)的局也就不攻自破了。日子在他不斷觸動體制底線的反復(fù)較量中流失,誰都不會知道他的那把小錘子一刻也不會停下鑿墻的步伐,直到湯米的出現(xiàn)。他的出現(xiàn)也帶出了十九年前的那起兇殺案,得到內(nèi)情的安迪和監(jiān)獄長的談判失敗,湯米亦被殺害。

后面的故事就算是點綴了,安迪越獄成功,并帶走了監(jiān)獄長洗干凈的金錢;瑞德抱著不被假釋之心去應(yīng)付問答,結(jié)果卻被假釋,他也經(jīng)歷了一段心理掙扎,還好有老朋友的扶持,他也到達了夢想中的地方;而監(jiān)獄長選擇自殺,獄警長被捕,一個皆大歡喜的結(jié)局解答了前面所有的未解之謎。

黑幕落下,觀眾大概還沉浸在安迪這種完美的結(jié)局中不能自拔。導(dǎo)演就是在不斷的 “立局” 和“破局”中完成了這個簡單的故事。而影片的精妙之處就是在編排上讓觀眾看不到一絲造作的痕跡,任何問題的產(chǎn)生和解決似乎都是合情合理的,善惡必報是不變的真理。

二、人物角色設(shè)置:多重身份和多種象征意義并用

人物角色堪稱故事片的靈魂。缺少人物角色的電影,不能稱其為故事片。影片中人物角色的設(shè)置,往往也是直接影響影片成功與否的決定性因素。人物角色若不具特色與個性,觀眾看完、笑完,很快就能忘完。人物角色設(shè)置極具個性和特色的影片,能給觀眾留下深刻的印象。觀眾亦會對片中人物唏噓不已,回味無窮。

先看主人公安迪。從他最初的一系列舉動,便不難發(fā)現(xiàn)這是一個具有大智慧的人。在寵辱不驚的外表之下,他時刻都保持著冷靜,都能審時度勢。當(dāng)觀眾還在為他的不幸遭遇叫屈的時候,他主動創(chuàng)造機會改變自己的處境。但他的這一轉(zhuǎn)變貌似“同流合污”,讓人不免有幾分不屑。但他終究以自己的實際行動證實了自身的清白,在劇中觀眾不得不欽佩他的那份堅忍。這個角色代表了一般人心中最完美的人格。他是一個英雄式的人物,是一個有高尚和純潔靈魂的人。劇本利用反諷手法將他置于了最骯臟的象征之所— —肖申克監(jiān)獄,更加襯托出了主人公的純凈人格。

至于瑞德這個角色歷來為評論家所稱道。他雖深受體制困擾,也能接受現(xiàn)實并自得其樂,但卻少了追求自由的激情。這個角色更是我們普通人的真實寫照。用普通人的視角去看完美的人格,這無疑拉近了觀眾和電影的距離。在電影中,作者讓瑞德采用第一人稱敘述這個故事同時讓他出任故事中的一個角色。他不僅是一個參與者,也是一個近距離的觀察著,這雙重的身份使這個角色不同于電影故事中的其他角色,他更“透明”、更易于理解;其次,他作為敘述者受到了角色身份的限制,不能敘述角色所不知的內(nèi)容,這種限制造成了敘述的主觀性如同繪畫中的焦點透視一樣,讓人有身臨其境的逼真感覺,同時也會引導(dǎo)觀眾與其思想交流的熱情。

影片最開始,他這樣評論安迪:“I could see why some of the boys took him for snobby.He had aquietway abouthim,awalk and a talk that just wasn't normal around here.He strolled.like a man in a park without a care orworry.Like he had on an invisible coat thatwou ld shield him from this place.(resumes playing catch)Yes,I think itwould be fair to say I liked Andy from the start.”[1]“他總是悶聲不響,他的所作所為在這里是這樣的不尋常,他走在這里就好像是在公園里散步,無憂無慮,心無纖塵,就好像是穿著隱形衣,保護著他遠離這里的一切,是的,我想我從一開始就喜歡他?！边@一評價看似是一個完全陌生的人近距離的觀察結(jié)果,但實則是在暗示我們安迪并非 “凡人”,必有 “過人之處”。

當(dāng)安迪越獄后,他說:“some birds aren'tmeant tobe caged,that's all.Their feathers are just too bright…”[1]“有些鳥是注定不能被關(guān)在籠子里的,因為他們的羽毛太光輝了”。瑞德對安迪這樣的評論,使我們更深刻地了解了安迪的人格魅力,觀眾會感同身受,欽佩安迪的智慧與堅韌。

關(guān)于年邁的布魯克斯BROOKS:正如臺詞所言:“These walls are kind of funny like that.First you hate them,then you get used to them.Enough time passed,get so you depend on them.That's institutionalizing.”[1]“剛?cè)氇z的時候,你痛恨周圍的高墻;慢慢的,你習(xí)慣生活在其中;最終你會發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存。那就是體制化。”他就是這種體制化的犧牲品。監(jiān)獄生活已經(jīng)成為了他的生活習(xí)慣,對監(jiān)獄已經(jīng)形成一種依賴。他對未來的生活不抱希望,也不向往自由,只能在監(jiān)獄里一天天變老。對生活逐漸麻木最終形成對監(jiān)獄外的世界的無知。所以出獄之后,面對飛速發(fā)展、變化萬千的世界,他感到不知所措,無所適從,最終只能以一根繩索了卻殘生。作者安排這個角色,是為控訴提供重要罪證。這也與主人公瑞迪頑強堅韌的性格形成鮮明的對比,告訴觀眾放棄自由和希望就是這個結(jié)局。

除了肖申克監(jiān)獄的所有犯人,作者還安排了監(jiān)獄管理方的兩個重要角色典獄長和獄警長。他們是腐敗的司法制度和黑暗的監(jiān)獄管理體制衍生出的酷吏和代言人。典獄長,一個表面不離《圣經(jīng)》的人,他讓每一個入獄的人都領(lǐng)一本 《圣經(jīng)》,并要求大家不可瀆神,不可濫呼主上之名,其實是為了掩蓋自身所做的違背《圣經(jīng)》教義的事。從他嘴里說出的每一句話,都是一種巨大的諷刺。在監(jiān)獄這樣的環(huán)境中,在典獄長的所作所為中,他對《圣經(jīng)》的所謂看重,形成了巨大的反諷效果。兇狠殘暴的獄警長,在典獄長和利益面前,又變得卑躬屈膝。最后他們一個自殺,一個被捕,與大眾所期望的“壞人終將受到懲罰”相呼應(yīng)。

三、畫外音和對白揭示了影片的主旋律,極富人生哲理

一位著名影評人曾經(jīng)說過:“有好臺詞的電影不一定就是好電影,但一部好電影必有精彩的臺詞貫穿其中。”語言作為人類思想感情的交流工具,在影視與戲劇中是不可缺少的。影視作品中的語言可稱為臺詞。臺詞包括對白、獨白和旁白。臺詞有多種作用,概括地講有五種:1.揭示人物性格和表達思想感情。2.交代人物的關(guān)系和背景。3.承上啟下進行劇情連接。4.敘述說明,揭示內(nèi)容。5.推動劇情演進。

畫外音 (voiceover),指影片中聲音的畫外運用,即不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音,而是來自畫面外的聲音。旁白、獨白、解說是畫外音的主要形式。旁白一般分為客觀性敘述與主觀性自述兩種,前者是影片創(chuàng)作者(或借助故事敘述者)以客觀角度對影片的背景、人物、事件直接進行議論或抒發(fā)感情,后者是影片中某一人物(一般為影片主角)的自述,以主觀角度追溯往事、敘述所憶所思或所見所聞。故事情節(jié)每進入一個階段,基本上是以瑞德的旁白導(dǎo)入的。這些旁白和片中人物的對白不但精彩絕倫,撼人心魄,耐人尋味,而且揭示了影片的主旋律,極富人生哲理。這也是該片歷經(jīng)數(shù)年而仍然能夠吸引大量影迷的重要因素。

當(dāng)安迪在監(jiān)獄里播放莫扎特的時候,瑞德的畫外音:“I have no idea to this day what those two Italian ladieswere singing about.Truth is,I don'twant to know.Some things are better left unsaid.I'd like to think they were singing about something so beautiful,it can't express in words,and itmakes your heart ache because of it.I tell you;those voices soared higher and farther than anybody in a great place dares to dream.It was as if some beautiful bird had flapped intoour drab little cage andmade thesewalls dissolve away,and for the briefest ofmoments,every lastman in Shawshank felt free.”[1](到今天我還不知道那兩個意大利娘們在唱些什么,其實,我也不想知道。有些東西還是留著不說為妙。我想她們該是在唱一些非常美妙動人的故事,美妙得難以用言語來表達,美妙的讓你心痛。告訴你吧,這些聲音直插云霄,飛得比任何一個人敢想的夢還要遙遠。就像一些美麗的鳥兒撲騰著翅膀來到我們褐色牢籠,讓那些墻壁消失得無影無蹤。就在那一剎那,肖申克監(jiān)獄的每一個人都感到了自由。)

在這段畫外音中,“and farther than anybody in agreat place dares to dream[1](飛得比任何一個人敢想的夢還要遙遠。)”這句臺詞實際上是指安迪為這些長期生活在 “黑暗”中的獄友們帶來了自由理想的些許曙光?！皊ome beautiful bird(一些美麗的鳥兒)” 就是指 “強者” “圣者” 安迪。“every lastman in Shawshank felt free(鯊堡監(jiān)獄的每一個人都感到了自由。)觀眾們也感受到了本片的主題思想:自由。[2]

因播放莫扎特,安迪被罰獨囚兩周,回來后和獄友交談:

RED:Forget?

(瑞德:忘記什么?)

ANDY:That there are thingsin thisworld not carved outofgray stone.That there's a small place inside of us they can never lock away,and thatp lace is called hope.[1]

(安迪:在這個世界上,總有些地方是石墻關(guān)不住的,在人的內(nèi)心有他們完全管不到的東西。那就是希望。)

RED:Hope is a dangerous thing.Drive aman insane.It's got no place here.Bettergetused to the idea.[1]

(瑞德:朋友,我告訴你。有希望才危險。希望能把人弄瘋。希望無用,你最好認(rèn)命。)

在這段對白中,安迪和瑞德都提到了 “希望”。但是,他們兩人對希望的看法完全相悖。瑞德認(rèn)為的希望是危險的無用的,一次又一次假釋申請被駁回后,瑞德的希望幾乎成了絕望。安迪的希望是石墻關(guān)不住的,也是其他人不能約束的。安迪堅信:“Hope is a good thing,maybe the bestof things,and no good thing ever dies.”[1](記住,瑞德,希望是件美麗的東西,也許是最好的東西。美好的東西是永遠不會死的。)也正是堅持這樣的信念,安迪最終越獄成功,實現(xiàn)了自我救贖。

瑞德決定要去找安迪時,整個影片中最后一次出現(xiàn)他的畫外音:“Ihope I canmake it across the border.Ihope to seemy friend and shakehishand.Ihope the Pacific is asblueasithasbeen inmy dreams….Ihope.”[1](我希望我可以成功穿越邊境。我希望可以見到我的老朋友并和他握手。我希望太平洋與我夢想中的一樣湛藍。[2]……我希望……)安迪通過實際行動讓瑞德最終認(rèn)可了希望是最美好的東西,成功地揭示了本片的另一主題思想:希望。[2]

實際上,整部影片中hope一共出現(xiàn)了11次,free出現(xiàn)了15次,freedom出現(xiàn)了2次。也即是 “希望” 出現(xiàn)了11次,“自由”出現(xiàn)了17次。本片的主旋律就是 “自由”和 “希望”。臺詞能如此多次的與主旋律吻合,這在其他影片中是非常罕見的。

其他臺詞,例如:“Iguess it comes down toa simp le choice,really.Get busy living or getbusy dying.”[1](我認(rèn)為人生可歸結(jié)為一種簡單的選擇,要么忙于生存,要么忙于死亡。)寥寥數(shù)語,卻道破了人生真諦?！癋ear can hold you prisoner,hope can set you free.A strongman can save himself,a greatman can save another.”[1](懦怯囚禁人的靈魂,希望可以令你感受自由。強者自救,圣者渡人。)這句臺詞巧妙地把 “希望”與“自由”糅合在了一起,可是說是神來之筆。在危機重重、戒備森嚴(yán)、殺機四伏的肖申克監(jiān)獄,安迪不但成功地保全了自己,救贖了自己,還通過自己的努力,革除了監(jiān)獄的一些陋習(xí),改善了獄友的學(xué)習(xí)生活條件,讓獄友感受到自由之思想,希望之光芒。可以說他不但是自救的 “強者”,也是渡人的 “圣人”。

最后,這部影片的成功也離不開其積極進取的主題思想。影片一開始的安迪是自由的,后因入獄失去了自由,在監(jiān)獄里懷著希望爭取自由,成功越獄重獲自由。一方面實現(xiàn)了這部電影要表達的多重意義的“救贖”。另一方面則使這部電影升華成一部勵志大片,是一部足以溫暖每個人的“心靈雞湯”。從這個層面上講,這樣的電影更適合在家中獨自一人欣賞、思考。試想,在靜謐空間中獨自感受那份充滿激情的力量,在光影交錯中品嘗那份包含情感的滋味,這也就不難理解影片為什么會俘虜如此多影迷的心。

[1]http: www.angelfire.com movies moviefreak shawshank.htm l.