王安科

戲劇舞臺(tái)上的角色，無(wú)一例外都是根據(jù)戲劇情節(jié)內(nèi)容的需要而設(shè)置的，角色分工自有不同，卻無(wú)大小輕重之別，我們常講的“小角色”，看起來(lái)只是一種陪襯或擺設(shè)，但若取消了“小角色”，則一臺(tái)戲應(yīng)有的場(chǎng)面、氣氛也就沒有了，甚至有些重要的情節(jié)內(nèi)容也無(wú)人表現(xiàn)，更何談戲曲藝術(shù)的感染力？紅花綠葉，相得益彰，所謂“小角色，大效果”，表述的正是這樣一種戲曲表演藝術(shù)的整體性觀念。

我從事淮海戲表演藝術(shù)工作以來(lái)，也參演了一些大戲，但是都是一些小角色，一開始心里面還有些不愉快，為什么只分這些小角色給我，我又不是不能唱主角的，認(rèn)為這些小角色沒什么意思，三兩句臺(tái)詞、三兩句唱的。但是隨著時(shí)間的推移，還有對(duì)這些角色的深入了解，使我深深地認(rèn)識(shí)到演員的生命力不在于飾演角色的大小，而在于對(duì)舞臺(tái)角色的創(chuàng)造與理解，只有準(zhǔn)確地、生動(dòng)地創(chuàng)造出一個(gè)形態(tài)各異、個(gè)性鮮明的人物形象，才能賦予角色以生命力，才能為廣大觀眾所接受、所青睞，才能在舞臺(tái)上占有一席之地。

記得有一年，我們團(tuán)排演一出大型現(xiàn)代淮海戲《粉禍》，我在其中飾演一個(gè)吸毒者，其實(shí)這個(gè)角色的戲并不多，也沒有幾句話，但是后來(lái)我發(fā)現(xiàn)很難，首先，這個(gè)吸毒者沒犯毒癮的時(shí)候，從外表來(lái)看和常人沒什么兩樣，該如何去表現(xiàn)？在毒癮發(fā)作的時(shí)候，在舞臺(tái)上他的肢體應(yīng)該是什么樣子的？他的內(nèi)心世界又應(yīng)該是什么樣子的？吸完毒后，他是快樂？還是悲傷？還是沮喪？想到這些，我都不知道應(yīng)該怎么演了，無(wú)從下手，也沒經(jīng)歷過，也沒看過，如果就憑空想象的去表演，將無(wú)法打動(dòng)觀眾，觸動(dòng)到他們的內(nèi)心深處，面臨的只有失敗的結(jié)局。于是我翻閱了許多關(guān)于吸毒者的圖片和視頻資料，去了解他們最真實(shí)的一面，又去到一些警察朋友那里去了解更細(xì)膩的細(xì)節(jié)，用內(nèi)心感受他們是一個(gè)什么樣的群體，又是如何生活的，最后我把我所了解的東西在賦予我的角色中去，合理的運(yùn)用技巧，反復(fù)去推敲每一句話，每一句唱腔的情緒，用語(yǔ)氣的輕重去反映這個(gè)角色內(nèi)心對(duì)親情和毒品之間該如何選擇的矛盾，既要讓觀眾感受到毒品的危害，又要讓觀眾感受到吸毒者的可悲和無(wú)助，從而引起人們的思考。因此我覺得，演小人物只要精益求精，就能夠出來(lái)大效果。

當(dāng)落幕的鐘聲響起時(shí)，當(dāng)我們站在臺(tái)上謝幕時(shí)，臺(tái)下的觀眾給予了我們肯定的掌聲，并且看到有一些觀眾在向我招手和鼓掌，當(dāng)時(shí)我的心總算是放下來(lái)了，感覺到自己的付出和努力沒有白費(fèi)。由此可見，在一出戲中，無(wú)論是主角還是配角，在統(tǒng)一的戲劇情景與動(dòng)作中，都是不可缺的，舞臺(tái)上只有小演員，沒有小角色，藝術(shù)的創(chuàng)造不在與你所扮演的角色大小，而在于你所扮演角色的成色，一個(gè)好演員，只有無(wú)論角色的主次、大小都能認(rèn)真負(fù)責(zé)的按劇情內(nèi)容要求去創(chuàng)造性完成自己的演出任務(wù)，才能把個(gè)人融入到整體演出效果中去。