時 迪 王逢瑚

(東北林業(yè)大學，黑龍江 哈爾濱 150040)

0 引言

上海南市發(fā)電廠在1897年亮起了上海的第一枚燈泡，從此上海出現(xiàn)了“夜上?！钡男戮跋?。歷經(jīng)百年風雨之后，上海南市發(fā)電廠于2010年上海世博會期間被改造成了城市未來館，于2012年被改造成了上海當代藝術博物館(見圖1)。其身份的不斷轉變，實現(xiàn)了建筑生命的不斷延續(xù)，實現(xiàn)了對原有資源的可持續(xù)利用。在兩次轉變過程中，上海南市發(fā)電廠具體在哪些方面體現(xiàn)并實現(xiàn)了可持續(xù)設計的理念，將是本文進行分析的主要問題。

圖1 上海南市發(fā)電廠的身份轉變

1 可持續(xù)設計的思想

1.1 可持續(xù)設計思想的產(chǎn)生和發(fā)展

布倫特蘭委員會(Brundtland Commission)把可持續(xù)使用和發(fā)展定義為:“可持續(xù)使用和發(fā)展是指既滿足當代人的需要，又不損害后代人自身需要的能力。”這一理念得到了廣泛的認可。隨著環(huán)境問題的日益凸顯，殘酷的現(xiàn)實在警告人們實行可持續(xù)發(fā)展的必要性。設計師是我們這個人造環(huán)境的重要參與者，如果設計師不擔當起可持續(xù)設計的責任，那么地球在作為人類資源庫的同時也被當做了一個巨大的“垃圾場”，最終的受害者將是人類自己。

在意識到設計師在可持續(xù)發(fā)展中的重要作用的前提下，各種可持續(xù)設計思想逐步產(chǎn)生和發(fā)展。在二十世紀八九十年代，產(chǎn)生了綠色設計的設計思想，其主要思想可體現(xiàn)在3R理論中，即:減少(Reduce)、循環(huán)(Recycle)、重復使用(Reuse)。之后，產(chǎn)生了“生態(tài)設計”思想，其主要思想集中體現(xiàn)在生命周期評估(LCA)等思想中。生命周期評估是以整個設計從原料到廢棄再循環(huán)的整個生命周期對環(huán)境的影響為對象進行的，是一種可以量化的評估可持續(xù)性方法。再后來，產(chǎn)生了“服務設計”思想，這個思想是基于“系統(tǒng)設計”產(chǎn)生的。其思想超越了以往的針對物質化產(chǎn)品的關注，其結果可能是物質化的產(chǎn)品也可能是非物質化的服務[1]?？沙掷m(xù)設計思想的發(fā)展是一個不斷豐富的過程，并不是后者代替前者的過程，每一種思想都有其特殊的價值。

1.2 針對建筑的可持續(xù)設計思想

建筑作為人類一項重要的設計活動必然對可持續(xù)設計的踐行產(chǎn)生深遠的影響。隨著可持續(xù)設計思想的發(fā)展，建筑的可持續(xù)設計思想也得到了不斷的發(fā)展和完善。伴隨著城市化進程的加快，以及工業(yè)由粗放型向集約型的轉變等因素的影響，大量的工業(yè)建筑被轉移出其原有地區(qū)，導致在城市內部留下了大量的廢棄后的工業(yè)建筑。這些被廢棄的工業(yè)建筑構成了城市里的建筑“垃圾”。如果從生態(tài)學的觀點來認識這一現(xiàn)象的話，可以說這是城市的生命機能所出現(xiàn)的“新陳代謝”[2]。城市發(fā)展的過程是一個持續(xù)不斷更新和改造的動態(tài)過程。在這種新陳代謝的過程中，合理、妥當?shù)靥幚砗脷v史建筑的保護及改造性再利用已成為世界性的潮流[3]。

在可持續(xù)設計思想的指導下，很顯然對工業(yè)建筑無論是閑置還是拆除重建都是一種浪費。雖然這些建筑物已經(jīng)失去了原來的生產(chǎn)功能，但是仍然具有被開發(fā)利用的價值，對建筑的改造和重建，實現(xiàn)對現(xiàn)有資源的最大化利用才是可持續(xù)的體現(xiàn)。對舊建筑的改造具有節(jié)約能源和資源、避免產(chǎn)生垃圾等方面的生態(tài)意義[4]。歐美等西方國家對具有歷史價值的建筑物的處理方式經(jīng)歷從保存、保護和修復到更新設計和再利用的過程。體現(xiàn)了對舊有建筑價值認識的升華，成為保護城市文化生態(tài)的持續(xù)之道[3]。上海南市發(fā)電廠就是一個這樣的建筑，雖然其建筑本身僅有二十多年的歷史，但其身份有百年之久，具有厚重的歷史氣息，如何更新設計和再利用現(xiàn)有的建筑資源，成為影響它命運的重要因素。

2 上海南市發(fā)電廠的兩次改造

2.1 對環(huán)保科技的應用

2006年7 月，昔日上海南市發(fā)電廠里轟鳴的機器變得悄無聲息，預示著一個屬于它的曾經(jīng)輝煌的工業(yè)時代的結束。它特有的恢弘空間與強烈的工業(yè)特征是留給我們的厚重財富。本著“勤儉辦博”和“可持續(xù)發(fā)展”的原則，上海南市發(fā)電廠的改造設計開始了。

改建后的建筑面積達到31 088 m2，成為世博會五大主題展館之一，包括了“城市未來探索館”以及非物質形式展示城市實踐案例的城市最佳實踐區(qū)案例報告廳。在改建過程中最令人們津津樂道的就是它所應用的多項綠色環(huán)保技術。比如在能源方面，有主動式導光技術、江水源熱泵技術、太陽能光伏技術等(見圖2)。這些技術的成功應用為這座建筑贏得了國家三星級綠色建筑評價標識的榮譽。

比如建筑中應用的江水熱泵技術。因為上海南市發(fā)電廠緊靠黃浦江，具有得天獨厚的水資源，并且發(fā)電廠原有的取水排水設備設施齊全，為江水熱泵技術的實施提供了良好的先天條件。這項改造技術位于發(fā)電廠南側的全球城市廣場地下，為浦西世博園最佳實踐區(qū)和部分企業(yè)自建館及商業(yè)空間提供了冷熱源。由于設備位于地下沒有更多的占用地面面積，不用設置冷卻塔等設備，污染物產(chǎn)生很少，增加了整個建筑的環(huán)保特性和可持續(xù)性。

圖2 城市未來館中應用的部分環(huán)?？萍?/p>

通過以上這些新技術的具體應用可以看出，在舊有建筑中應用先進的環(huán)保技術時，要充分考慮原有建筑本身的優(yōu)勢和限制，在新技術和舊建筑之間尋求一種平衡，而不是機械冷漠的技術羅列，才能煥發(fā)出屬于建筑本體的藝術生命[5]。

2.2 對特異型空間的改建

對于工業(yè)建筑形式的劃分從建筑學角度依據(jù)內部空間的特征可以分為大跨度工業(yè)建筑、常規(guī)型工業(yè)建筑和特異型工業(yè)建筑三類[6]?，F(xiàn)階段我國對改建設計的研究多集中于大跨度內部空間的改造設計上，而對于其他兩種類型的空間形式則研究的相對較少。特異型工業(yè)建筑是指一些因特殊的功能需求而形成的形態(tài)特異的空間。

在上海當代藝術博物館的改造過程中，就存在一個特異型空間——煙囪。由于其特殊性，在上海當代藝術博物館的改建之初，并沒有被列入設計范圍內。然而，最后還是很好的利用了這樣一個特殊的空間。它是一個巨大的筒體，底部直徑達到16.8 m，165 m高，粗糙斑駁的混凝土內壁，哥特教堂般高崇的儀式感。在2011年被列入了設計范圍內，與當代藝術館主體建筑相連，使它成為展示空間的有機延續(xù)，在內部加設了螺旋展廊，成為15個常規(guī)展廳之后的最高最奇特的展廳(見圖3)。

通過上海當代藝術博物館對煙囪空間的改建實踐可以看出，在對特異空間進行改建時要充分發(fā)掘空間自身的特點。這種特點在新的功能需求下可能是優(yōu)勢也可能是劣勢，關鍵是看如何利用這種獨特性創(chuàng)造出其他空間無法滿足的全新功能，以實現(xiàn)對空間生命的延續(xù)。

2.3 對工業(yè)元素的再利用

工業(yè)元素是指建筑中能夠明顯展示出建筑特殊性的設備、工具、半成品或標志和標識等。工業(yè)元素按照不同的分類標準，可以分為動態(tài)的，靜態(tài)的，物質的，非物質的，生產(chǎn)性的和非生產(chǎn)性的等。這些元素伴隨著建筑物工業(yè)功能的衰退而逐步失去了原有的作用。但其保留了深厚的文化價值，留存了歷史的記憶，是喚醒人們對過去回憶的具象實體。如何在新功能中保留具有歷史痕跡的元素，使其在新的功能空間中發(fā)揮出新的作用，同樣是對可持續(xù)設計的一種考驗。

在上海當代藝術博物館中保留了原上海南市發(fā)電廠的一臺發(fā)電機。這臺發(fā)電機很好的揭示了上海當代博物館首次展覽的主題——重新發(fā)電。從原來的發(fā)出的物理的電到現(xiàn)在的發(fā)出藝術的電，這組發(fā)動機靜靜的安放在展廳里，開始了它新的生命。在上海當代藝術博物館里除了可以看到一些物質化的工業(yè)元素在重新煥發(fā)出生機和活力外，還可以感受到一些非物質化的工業(yè)元素也繼續(xù)存在于這個新的空間里。比如基于原來南市發(fā)電廠運煤的管線聯(lián)通的意象，設計師在大廳中央設計了一個體積龐大的扶梯，延續(xù)了這種意象(見圖4)。

圖3 特異空間——煙囪的改建

圖4 大廳內的滾梯形態(tài)

通過對上海當代藝術博物館對工業(yè)元素的應用的分析可以看出，對工業(yè)元素的合理再利用，可以喚起人們對歷史的記憶，引發(fā)獨特的觀者獨特的情感體驗。其重要的意義在于，實現(xiàn)了對廢棄工業(yè)建筑中的情感價值的保護，也就是實現(xiàn)了它情感價值的可持續(xù)。

2.4 對空間模糊性的發(fā)掘

工業(yè)建筑本身空間的開場性決定了內部空間的模糊性。因為工業(yè)建筑內部空間很少會使用通到屋頂?shù)膲w來分割內部空間，從而空間之間的邊界會變得不確定，突出了空間的模糊性與滲透性的特點。

在上海當代藝術博物館的參觀過程中，參觀者可以感受到一種探索的樂趣。這種效果的產(chǎn)生與對空間模糊性與滲透性的發(fā)掘利用有較大的關系。比如在展覽中的樓梯，它既是交通路線也是展覽場地，這種被模糊了的界限，使游弋其中的參觀者感受到了更多的樂趣(見圖5)。另一個具有多種功能的空間代表就是位于五樓的臨江平臺。雖然在施工過程中困難重重但設計師章明說:“在黃浦江邊找不出這么大的平臺空間，這么平整的這么完整的空間，如果不做，肯定會留下遺憾?！盵5]平臺既可以作為一個供參觀者休息的公共空間，又可作為一個展覽空間，在這里生活與藝術的界限變得模糊了。

圖5 大廳中央的樓梯同時被用作展示空間

通過以上對上海當代藝術博物館在處理空間的模糊性和滲透性做法的分析中可以看出，因為充分的利用了原有建筑空間的這種特性，使得新空間更具有趣味性，更符合當代藝術館的需求。同時藝術和生活的界限也變得模糊了，發(fā)掘了舊有建筑的社會價值，實現(xiàn)了建筑社會價值的持續(xù)。

3 結語

本文通過從可持續(xù)設計的角度對上海南市發(fā)電廠兩次改造的分析，發(fā)現(xiàn)了其中一些值得關注和借鑒的地方。首先，在應用科技手段對廢棄工業(yè)建筑進行改造的時候，要充分考察原有建筑本身的特點，在新技術和舊建筑之間尋求一種平衡，而不應該只是機械冷漠的技術羅列。另外，在發(fā)掘原有建筑的空間價值的同時要采取一定方法發(fā)掘建筑的社會價值和情感價值，以更加全面的使原有建筑的生命力量得以持續(xù)。

[1] 謝卓夫.設計反思[M].劉 新，覃京燕，譯.北京:清華大學出版社，2011:3-6.

[2] 侯 鑫.基于文化生態(tài)學的城市空間理論[M].南京:東南大學出版社，2006:224.

[3] 過偉敏.建筑藝術遺產(chǎn)保護與利用[M].南昌:江西美術出版社，2006:26.

[4] 黃榮榮，劉 溪.舊建筑改造的審美轉型[J].山西建筑，2007，33(16):23-24.

[5] 章 明，張 姿.平衡之道——基于國家三星級綠色建筑標準的工業(yè)建筑改造實踐[J].建筑學報，2010(9):45.

[6] 齊豐妍.城市廢棄工業(yè)建筑內部空間改造設計的研究與應用[D].哈爾濱:東北林業(yè)大學，2010:12.

[7] 高劍平.上海當代藝術博物館的前世今生[N].東方早報，2012-09-24.