王敦海

（西安外事學(xué)院 西安 710077）

1 當(dāng)代科技下的陶瓷作品

圖1是采用陶瓷材料制成的航天飛機(jī)的機(jī)頭。機(jī)頭上鋪設(shè)的板，包括黑色和白色的板，都是由陶瓷的混合材料制成的。這是當(dāng)代科技的新產(chǎn)品，與陶瓷有著直接的關(guān)系。如果從當(dāng)代的角度來(lái)說(shuō)，陶瓷又有一個(gè)很特別的理解：陶瓷在當(dāng)代不僅僅是一個(gè)工藝性的藝術(shù)業(yè)態(tài)，而且也是一個(gè)非常有深度和豐富性的工程性的技術(shù)業(yè)態(tài)。

圖2是科技賦予陶瓷材料的一個(gè)新成果——日本京瓷公司開發(fā)的高技術(shù)陶瓷的陶瓷刀。陶瓷刀具有高密度、高硬度、化學(xué)穩(wěn)定性好、磨耗少、能長(zhǎng)時(shí)間地保持鋒利度和耐腐蝕度，產(chǎn)品多項(xiàng)性能均超過(guò)一般的金屬刀。新材料的研究與開發(fā)，使得陶瓷材料在性能方面能夠有更大的延展的空間。

圖3是一個(gè)在上海世博會(huì)日本館的主館里面所展覽的屏幕。這個(gè)大屏幕是由陶瓷制作的大型3D電影的放映屏幕。這在過(guò)去是陶瓷材料根本不可能實(shí)現(xiàn)的功能，而陶瓷產(chǎn)品的多用途和科技發(fā)明給陶瓷未來(lái)的發(fā)展留下了非常大的拓展空間。

2 數(shù)學(xué)理論在陶瓷藝術(shù)中的應(yīng)用

陶瓷藝術(shù)形式的表達(dá)在當(dāng)代環(huán)境下有非常多的拓展和創(chuàng)新應(yīng)用。首先，體現(xiàn)在根據(jù)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作數(shù)學(xué)原理以及數(shù)學(xué)思想表現(xiàn)方面，還體現(xiàn)在幾位利用數(shù)學(xué)理念表現(xiàn)藝術(shù)形式的藝術(shù)家。他們的代表人物是安·庫(kù)瑞爾、恩瑞克·梅斯特、卡羅·森麥、約翰·梅森、瑞內(nèi)特·威爾姆斯、Eva Hild下面簡(jiǎn)要介紹他們及其作品特點(diǎn)。2

.1 安·庫(kù)瑞爾陶瓷藝術(shù)作品

安·庫(kù)瑞爾陶瓷作品的特點(diǎn)是三角錐和圓錐等幾何造型的拼接加工和鏤空雕琢，以陶瓷的材料質(zhì)感詮釋了幾何的形式美。他主要利用幾何的造型的方式來(lái)對(duì)陶瓷作品進(jìn)行拼接加工。這在傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中很少見，體現(xiàn)出一種現(xiàn)代的審美，是一種技術(shù)的審美。

2.2 梅斯特陶瓷藝術(shù)作品

與庫(kù)瑞爾陶瓷作品主要是利用三角和圓的表現(xiàn)藝術(shù)形式不同，梅思特陶瓷作品實(shí)際上就是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的“塊”。制作者對(duì)這個(gè)“塊”做減法或者加法，對(duì)簡(jiǎn)潔的塊體進(jìn)行增減處理，對(duì)簡(jiǎn)單形態(tài)的藝術(shù)潛力進(jìn)行了深入的探索。通過(guò)這些簡(jiǎn)單的處理來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)，使表達(dá)手法顯得非常的直接和簡(jiǎn)潔。

2.3 卡羅·森麥的陶瓷藝術(shù)作品

卡羅·森麥作品的主要特點(diǎn)是對(duì)不同的圓形、弧形進(jìn)行切割、組合，作品體現(xiàn)出單純、簡(jiǎn)潔、明快、充滿欣悅的律動(dòng)感。與前面兩位藝術(shù)家不同的是其作品基本上傾向于圓形的曲線，是對(duì)不同的圓形和弧形進(jìn)行切割、組合，令人有愉快旋律的感覺；另一個(gè)值得關(guān)注的地方是其作品都是采用純手工制作?，F(xiàn)在我們看到的圖片作品如同用機(jī)床直接切割出來(lái)的金屬產(chǎn)品，主要是因?yàn)樗昧藬?shù)學(xué)幾何以及曲線的造型來(lái)傳達(dá)陶瓷的類似于金屬材料的藝術(shù)美。

2.4 約翰·梅森的陶瓷藝術(shù)作品

約翰·梅森陶瓷作品的特點(diǎn)是采用了相似或相同的幾何造型進(jìn)行重復(fù)構(gòu)造，由結(jié)構(gòu)化的單元鑲接成扭動(dòng)穿插的立式結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感和旋律的特征。他的作品在基礎(chǔ)上和出發(fā)點(diǎn)上與前面的幾位有所不同。

2.5 瑞內(nèi)特·威爾姆斯的陶瓷藝術(shù)作品

瑞內(nèi)特·威爾姆斯陶瓷藝術(shù)作品的特點(diǎn)是充滿趣味性地將數(shù)學(xué)中的曲線延展為曲面。創(chuàng)造性地將陶瓷的脆硬特質(zhì)與數(shù)學(xué)曲線的柔美融為一體。陶瓷經(jīng)燒結(jié)后性能較脆硬，而曲線的特征主要表現(xiàn)為柔軟、延展。這2個(gè)特征本身是截然相反的，而威爾姆斯的陶瓷作品恰恰把這2種特征巧妙的結(jié)合起來(lái)了。

2.6 Eva Hild拓?fù)涮沾勺髌?/h3>

Eva Hild拓?fù)涮沾勺髌返奶攸c(diǎn)是具有拓?fù)鋷缀螆D形在連續(xù)變形下保持不變的性質(zhì)，其圖形的大小、形狀等元素都可以進(jìn)行彎曲和改變。

3 數(shù)字技術(shù)與陶瓷圖案制作的融合

陶瓷在傳統(tǒng)意義上有“天一半，人一半”的說(shuō)法。所謂“人一半”是指人為可以控制，“天一半”是指陶瓷在進(jìn)窯燒制過(guò)程中的燒成高溫過(guò)程難以控制，結(jié)果無(wú)法預(yù)料。為了減少陶瓷在燒制過(guò)程中圖案窯變的不可預(yù)知性，可以借助現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)即利用數(shù)字技術(shù)輔助設(shè)計(jì)陶瓷圖案。傳統(tǒng)釉料需要高溫窯變形成最終的顏色，因此難以直接地進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，尤其是當(dāng)代一些科技圖案或者一些抽象的圖案印到瓷器上就有很大的難度。而在數(shù)字技術(shù)下可以解決這個(gè)問(wèn)題，下面介紹2種常用方法：

3.1 熱轉(zhuǎn)印技術(shù)

其方法是：在計(jì)算機(jī)里設(shè)計(jì)圖案，計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)圖案可以設(shè)計(jì)一些比較精密的數(shù)學(xué)圖案，這是人工繪畫有時(shí)很難達(dá)到的，然后使用噴墨打印機(jī)打印圖案，最后采用熱轉(zhuǎn)印技術(shù)印制到陶瓷表面。

3.2 水轉(zhuǎn)印技術(shù)

Rob Kesseler利用野生的花粉作為圖案素材，先將野生花粉放在顯微鏡下放大，把放大的野生花粉打印出來(lái)，再使用絲網(wǎng)水轉(zhuǎn)印技術(shù)轉(zhuǎn)印到瓷器上。2007年Adobe公司在中國(guó)數(shù)字藝術(shù)大賽上憑一款名為《青花》的陶瓷作品榮獲金獎(jiǎng)。這個(gè)青花盤子作品的特點(diǎn)就是青花圖案完全是依靠電腦設(shè)計(jì)的，并且圖案都是由電腦中的各種工具圖標(biāo)組合而成的，作品上的圖案也是采用的水轉(zhuǎn)印技術(shù)。

4 當(dāng)代陶瓷技術(shù)鑒定的主流方法

陶瓷的技術(shù)鑒定有很多的方法，主要分為2部分：一部分是傳統(tǒng)鑒定方法；另一部分是現(xiàn)代技術(shù)鑒定方法。

以鑒定一個(gè)高仿青花樽為例：①使用傳統(tǒng)的鑒定方法主要看它的器形是否規(guī)范。所謂規(guī)范也就是看產(chǎn)品是否符合當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的器形特點(diǎn)。②看它的繪畫和圖案，從圖案的筆法和圖的分布，觀察其繪畫的風(fēng)采和水準(zhǔn)，以及風(fēng)格是否能反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展水平。③觀察其釉面、包漿。包漿是指瓷器表面隨著時(shí)間和年代的推移所出現(xiàn)的陳化和破壞，包括自然的破壞和人為的破壞，以及在陳化的過(guò)程中它所形成的釉面感覺。④看其胎是否與古代的特征相一致。⑤看落款，特別是官窯，一般會(huì)打上某某年制，可以觀察其落款的顏色和字體是否符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。傳統(tǒng)的鑒定方法雖然是一個(gè)比較重要的鑒定方法，但是有一些缺陷。傳統(tǒng)鑒定方法可以觀察外觀，但很難觀測(cè)到內(nèi)部質(zhì)地，如瓷器的胎是由哪些成分構(gòu)成？鈷料有哪些特點(diǎn)？這些很難將其作為當(dāng)代物理的或者化學(xué)的甚至是生物的研究和分析。而技術(shù)鑒定方法可以彌補(bǔ)只依靠人的肉眼和直覺傳統(tǒng)方法所難以達(dá)到的新的判定指標(biāo)。

陶瓷制品技術(shù)鑒定的主流方法大致可以分為以下幾種方法：

4.1 顯微結(jié)構(gòu)分析

顯微結(jié)構(gòu)分析所用到的主要儀器一般有體視顯微鏡、偏光顯微鏡掃描電子顯微鏡、X射線衍射儀等，利用顯微鏡進(jìn)行放大可以看到瓷器結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，包括釉層中氣泡的數(shù)量和位置，以及胎土的構(gòu)成，還可以觀察胎釉的結(jié)合。因?yàn)椴煌甏?、不同地域的陶瓷胎釉的結(jié)合會(huì)有不同共性的特點(diǎn)，因而通過(guò)內(nèi)部結(jié)構(gòu)可以精確鑒別。如果不采用顯微結(jié)構(gòu)分析的方式是根本不能區(qū)分。目前可以利用高倍顯微鏡把不同年代的陶瓷構(gòu)造特點(diǎn)集合起來(lái)，建立數(shù)據(jù)庫(kù)，為以后的鑒定提供參考。

4.2 成分分析

成分分析主要是一種化學(xué)分析方式，它所使用的主要儀器有X射線熒光儀、原子吸收光譜儀、等離子體發(fā)射光譜儀、中子活化儀等。根據(jù)陶瓷成分分析原理，中國(guó)科學(xué)院上海研究所已經(jīng)建立了一個(gè)中國(guó)古陶瓷胎化學(xué)組成的對(duì)應(yīng)分析分布圖，此圖主要是對(duì)陶瓷的胎的化學(xué)成分和化學(xué)元素以及化學(xué)成分的組成作對(duì)應(yīng)分析。根據(jù)成分的不同大致將瓷器分為：北方瓷器、南方瓷器、北方陶器、南方陶器、原始瓷、印紋陶幾類。從分類中可以發(fā)現(xiàn)，不同的地域的陶或瓷的化學(xué)組成成分是不同的。如果可以建立一個(gè)數(shù)據(jù)很完整很精確的數(shù)據(jù)庫(kù)，就可以對(duì)中國(guó)陶瓷在化學(xué)成分的鑒定上有一個(gè)比照系統(tǒng)，判斷和鑒定可起到的作用。

4.3 斷代分析

斷代分析常用的儀器主要有熱釋光儀、電子自旋共振波譜儀等。目前的陶瓷交易、陶瓷價(jià)值的判斷主要基于陶瓷的年代、窯口。其中斷代是最關(guān)鍵的因素，在斷代技術(shù)中使用最多的是釋光技術(shù)。釋光儀是釋光技術(shù)的主要儀器，陶瓷在燒結(jié)的時(shí)候儲(chǔ)存了一部分當(dāng)燒結(jié)時(shí)的信息，也就是燒制年代的信息。陶瓷從土胎燒結(jié)成陶或者瓷時(shí)儲(chǔ)存的信息在很多年以后會(huì)形成獨(dú)特的信號(hào)，如果用釋光儀對(duì)瓷器進(jìn)行干擾性觀察，就會(huì)得到瓷器儲(chǔ)存信息以光的形式釋放出來(lái)的熱能曲線，從而根據(jù)曲線判斷瓷器的年代。通常的做法是在陶器不重要的位置取一些粉末，然后對(duì)粉末進(jìn)行檢測(cè)，當(dāng)?shù)谝淮螜z測(cè)的時(shí)候它的燒制信息會(huì)以光的形式會(huì)釋放出來(lái)。陶瓷制品經(jīng)檢測(cè)一次后，第二次就不再會(huì)釋放這種信息。測(cè)光技術(shù)目前還存在一些不足，即年代誤差，如果兩件瓷器年代相隔久遠(yuǎn)，利用測(cè)光技術(shù)可以明顯區(qū)分開，如果兩件瓷器出產(chǎn)的年份比較接近，則很難區(qū)分具體年代，這還需要技術(shù)上做進(jìn)一步的研究和完善。

當(dāng)代科學(xué)思想以及技術(shù)手段使陶瓷拓展具有非常廣闊的空間，也給我們提供了一個(gè)觀測(cè)點(diǎn)，它要求我們不僅從傳統(tǒng)的審美以及工藝角度去理解、認(rèn)知陶瓷，還需要我們開始進(jìn)入一個(gè)以當(dāng)代科學(xué)技術(shù)為依托的新的認(rèn)知的境界和新的技術(shù)和美學(xué)領(lǐng)域。

1 苗鴻雁，仇越秀，夏傲，等.Sol－gel法制備ZrO2／鈣鋁硅系微晶玻璃復(fù)合材料的研究.中國(guó)陶瓷，2010（1）：31～34

2 徐曉虹，吳建鋒，白占良，等.Sol－Gel法制備Al2O3－SiO2－TiO2－ZrO2復(fù)合陶瓷膜的研究.中國(guó)陶瓷，2003（6）：21～23

3 張夫也.全彩西方工藝美術(shù)史.銀川：寧夏人們出版社.2011

4 朱會(huì)平.產(chǎn)品與工藝品設(shè)計(jì).哈爾濱：黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社.2009