武秀娟，劉 嘉

（河北電視臺(tái)，河北 石家莊 050012）

傳統(tǒng)戲曲是中華民族文化的瑰寶，其獨(dú)特的藝術(shù)形式在歷史長(zhǎng)河中扮演了相當(dāng)重要的角色。如今，隨著各類(lèi)形式迥異的文化和娛樂(lè)方式的不斷涌現(xiàn)，人們的審美意識(shí)發(fā)生變化，戲曲藝術(shù)逐漸被湮沒(méi)，面臨日益嚴(yán)重的生存危機(jī)。鑒于此，一些電視工作者和戲曲工作者聯(lián)合，將電視的傳播手段和藝術(shù)特點(diǎn)與戲曲舞臺(tái)演出結(jié)合起來(lái)，推出一系列戲曲電視節(jié)目，不僅爭(zhēng)取了一定的收視群體，而且創(chuàng)造了較高的收視率，為傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展作出了一定貢獻(xiàn)。

在演播室的節(jié)目錄制中，音響工作者永遠(yuǎn)都是幕后工作者，但其掌控的音響設(shè)備是連接演員和觀眾的一座橋梁。音效只是現(xiàn)象，必須通過(guò)音響師有的放矢的過(guò)濾、篩選，而后放大、擴(kuò)散，讓協(xié)和的聲音滲入聽(tīng)者心田，從而產(chǎn)生共鳴。

戲曲節(jié)目的錄制，不同于其他電視節(jié)目的錄制，有其獨(dú)特的藝術(shù)性。由于戲曲主奏樂(lè)器的個(gè)性較強(qiáng)，樂(lè)隊(duì)整體融合度很差，各種樂(lè)器之間的音響比例極不均勻，樂(lè)器發(fā)出的聲音輻射方向各異，戲曲樂(lè)隊(duì)打擊樂(lè)器的音響動(dòng)態(tài)范圍很寬、音量很大，容易造成聲音的失真。

近幾年，國(guó)內(nèi)很多電視臺(tái)都開(kāi)始制作戲曲選秀節(jié)目，大部分采取現(xiàn)場(chǎng)伴奏的打擂方式，以增加節(jié)目的看點(diǎn)，如河北電視臺(tái)的《絕對(duì)有戲》節(jié)目，見(jiàn)圖1。其聲音效果的好壞直接影響著演員的現(xiàn)場(chǎng)比賽成績(jī)和觀眾評(píng)委的打分依據(jù)。所以，音響設(shè)備的合理配置和良好的調(diào)試運(yùn)用是至關(guān)重要的。針對(duì)目前不斷增多的戲曲電視節(jié)目，筆者根據(jù)多年從事戲曲節(jié)目的錄制經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出一些需要注意的問(wèn)題。

1 現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的拾音

在戲曲節(jié)目的錄制中，最重要的環(huán)節(jié)就是現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)（伴奏）的拾音。伴奏是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，不僅豐富了演唱藝術(shù)，同時(shí)還強(qiáng)烈地反應(yīng)出劇種的地方特點(diǎn)。樂(lè)隊(duì)伴奏的主要樂(lè)器都是與劇種的演唱特點(diǎn)和語(yǔ)言特色相吻合的。

河北梆子是河北的地方戲，以其樂(lè)隊(duì)伴奏的現(xiàn)場(chǎng)拾音來(lái)說(shuō)明。河北梆子的伴奏樂(lè)器主要以板胡、二胡等樂(lè)器為主。調(diào)試過(guò)程中，首先，要處理好主弦樂(lè)器的效果。如板胡，它共鳴腔小、高頻重、低頻不足，處理不當(dāng)就會(huì)刺耳尖銳。其次，要處理好打擊樂(lè)的音響效果，打擊樂(lè)中的板鼓是樂(lè)隊(duì)指揮，舉足輕重，常采用指向性為超心型的動(dòng)圈傳聲器。如圖2，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)中板鼓的拾音傳聲器選用了SENNHEISER MD441-U。

圖1 《絕對(duì)有戲》現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面

一般樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)組的位置緊靠在下場(chǎng)口一側(cè)，與弦樂(lè)組很近，無(wú)法隔離，需要選用動(dòng)圈傳聲器對(duì)板胡的聲音進(jìn)行拾取。因?yàn)閯?dòng)圈傳聲器對(duì)環(huán)境的抗干擾能力較強(qiáng)，對(duì)振幅較大的聲音拾取效果較好，不容易產(chǎn)生回授。弦樂(lè)組的拾音也可使用電容傳聲器，但是擺放時(shí)不能指向打擊樂(lè)組，而是以相反的方向背對(duì)打擊樂(lè)，這樣效果會(huì)相對(duì)更好一些。因?yàn)殡娙輦髀暺骶哂惺耙羟逦雀摺⒏叩皖l率寬廣平坦、靈敏度高、動(dòng)態(tài)范圍較大、對(duì)較小振幅的頻率捕捉能力強(qiáng)、失真率小、觸摸雜音低等特點(diǎn)。所以，樂(lè)隊(duì)中的二胡組、彈撥組（琵琶、中阮、大阮）和吹奏組（笛子、笙）常采用德國(guó)的SCHOEPS電容傳聲器或者是EUMANN的U系列U87、U89的電容傳聲器，見(jiàn)圖3～圖4。

在現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)伴奏的擴(kuò)聲中，特別是要突出獨(dú)奏樂(lè)器時(shí)，音量要高出2 dB～3 dB。這樣，現(xiàn)場(chǎng)伴奏在聽(tīng)覺(jué)上的整體性才比較好，才能感覺(jué)樂(lè)隊(duì)“抱團(tuán)”，同時(shí)，音響師在監(jiān)聽(tīng)某件樂(lè)器的音效時(shí)也是獨(dú)立的。在不同的唱段中，要根據(jù)具體情況進(jìn)行不同的擴(kuò)聲配置，比如戲曲行當(dāng)中的“凈”角演員在演唱時(shí)，要突出樂(lè)隊(duì)中阮的音色來(lái)彰顯角色個(gè)性。當(dāng)二胡獨(dú)奏表現(xiàn)抗?fàn)?、?jiān)強(qiáng)的情緒時(shí)，在音色處理上高頻部分要相對(duì)突出一些；表現(xiàn)委婉柔情時(shí)，中低音要飽滿(mǎn)一些；表現(xiàn)熱烈、充滿(mǎn)希望的情感時(shí)，要適當(dāng)加些混響等。伴奏中的樂(lè)器與劇種的演唱特點(diǎn)和語(yǔ)言特色是相吻合的。

2 現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中揚(yáng)聲器的擺放

現(xiàn)場(chǎng)揚(yáng)聲器的擺放必須實(shí)現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)聲場(chǎng)均勻、觀眾席有足夠的聲壓和較好的聲音清晰度、較高的傳輸增益、較合理的頻響曲線和頻響寬度。只有揚(yáng)聲器擺放正確以及聲像一致，才能得到較好的聽(tīng)音環(huán)境。戲曲節(jié)目的演出舞臺(tái)，一般臺(tái)口較寬，寬度為16 m～18 m，見(jiàn)圖5。所以，在擴(kuò)聲過(guò)程中，需著重考慮坐在中間區(qū)域前6排與左右兩側(cè)區(qū)域觀眾的聽(tīng)音感受。擴(kuò)聲揚(yáng)聲器一般采用分散式和集中式相結(jié)合的布置方式，在舞臺(tái)的兩側(cè)和臺(tái)口頂部安裝擴(kuò)聲揚(yáng)聲器。在臺(tái)口頂部的中間位置一般安裝一組揚(yáng)聲器，它可以起到補(bǔ)聲的作用，使聲音聽(tīng)起來(lái)更有定位感，聲音軌跡更加清晰。舞臺(tái)左右兩側(cè)主揚(yáng)聲器的高度應(yīng)高于前排觀眾頭部1.5 m～2 m，以防止造成前排觀眾感到聲音過(guò)響，而后排觀眾感到音量不足。在舞臺(tái)臺(tái)唇內(nèi)暗裝一組揚(yáng)聲器，以解決前排聲場(chǎng)均勻度的問(wèn)題。另外，揚(yáng)聲器還應(yīng)與墻壁和地面保持一定距離，否則會(huì)因低頻過(guò)多而影響清晰度。

3 合唱部分聲音的錄制

戲曲節(jié)目中合唱部分的錄音一般有兩種情況：一、合唱部分采取現(xiàn)場(chǎng)拾音時(shí)，還需考慮觀眾的視覺(jué)感受。因此，合唱部分就要突出一些，最好在聲像定位上稍作處理，使觀眾感覺(jué)到方位感。如果是伴奏曲的合唱部分，前期錄制時(shí)，合唱部分的聲像要稍分開(kāi)一些，不要放在中央，否則聲音會(huì)形成一個(gè)點(diǎn)砸向觀眾，聽(tīng)覺(jué)上會(huì)很不舒服。

圖2 現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)中板鼓的拾音

圖3 現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)中二胡組的拾音

圖4 節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的樂(lè)隊(duì)

圖5 節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)臺(tái)口

事實(shí)上，再好的伴奏也是為戲曲主題服務(wù)的，觀眾的注意力主要集中在演員的表演上，所以伴奏音量不能超過(guò)演唱的音量。根據(jù)情節(jié)的需要，伴奏部分的音量應(yīng)該動(dòng)態(tài)管理，音樂(lè)可以在演唱或?qū)Π组g隙適當(dāng)增強(qiáng)。

4 其他

作為電視節(jié)目聲音的錄制，不僅需要考慮現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，還要考慮到播出。目前大部分電視臺(tái)還是單聲道播出，只有一些高清頻道實(shí)現(xiàn)了5.1環(huán)繞聲播出。所以在節(jié)目前期最好分軌錄制，后期混縮成單聲道輸出，以保證節(jié)目播出的質(zhì)量，不損失音樂(lè)的完整性和平衡性，也不會(huì)形成左右聲道直接合軌造成的音頻信號(hào)互相疊加或抵消的現(xiàn)象。

除此之外，對(duì)于電視節(jié)目的播出，其視覺(jué)的比例相對(duì)來(lái)說(shuō)大于聽(tīng)覺(jué)，觀眾存在“看得見(jiàn)，聽(tīng)得清”的心理現(xiàn)象。所以，電視節(jié)目音響工作者應(yīng)在力求聲音完美的同時(shí)，盡量要做到視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的和諧統(tǒng)一。