本刊記者/黃 偉

鮑里斯·波波維奇（Boris Popovich） 何許人？他是美國著名長笛制作與維修大師，畢業(yè)于美國布魯克林大學音樂系的高材生。從業(yè)35年來，鮑里斯曾任美國著名鮑威爾（Powell）長笛公司技術(shù)總監(jiān)，與美國眾多長笛演奏家關(guān)系密切。鮑里斯具有很深的長笛演奏藝術(shù)造詣，同時身兼演奏家與制作家、教育家多重角色。在美國著名的“當西方遇見東方”（Eest and West）室內(nèi)樂團，鮑里斯任首席長笛，他參與的各類音樂會已超過1000場，藝術(shù)足跡遍布歐洲和美洲。他在波士頓擁有個人長笛工作室，將專業(yè)化技術(shù)應(yīng)用到普及長笛，創(chuàng)作大眾能夠消費得起的專業(yè)長笛，一直是鮑里斯·波波維奇的職業(yè)夢想。機緣巧合，他在美國NAMM SHOW國際樂器展上與河北金音樂器集團結(jié)緣。讓他未曾料想的是，他真的把創(chuàng)業(yè)夢想帶到中國的一家民營樂器集團，帶到一個具有獨特民俗風情的河北農(nóng)村小鎮(zhèn)。

這位謙和的美國藝術(shù)家出現(xiàn)在了金音樂器集團和周窩音樂小鎮(zhèn)，在當?shù)厝说难壑?，這位洋大師不但知曉長笛的內(nèi)部構(gòu)造和制作工藝，還能演奏曼妙的樂曲，是真正知曉長笛背后秘密的制作大師。令鮑里斯·波波維奇驚奇的是在中國北方的這座農(nóng)村小鎮(zhèn)，竟然能夠具有如此濃郁的音樂氛圍！小鎮(zhèn)路上錯落有致的個性手繪和音樂藝術(shù)雕塑，讓他仿佛回到了美國波士頓的老家。在這里，人們可以聽到農(nóng)村婚喪嫁娶時嘹亮的嗩吶聲、環(huán)繞在小鎮(zhèn)的街頭巷尾當?shù)厮囆g(shù)學校的孩子們演奏吉他、管樂器和小提琴的旋律，這座農(nóng)村小鎮(zhèn)在音樂上體現(xiàn)出的包融精神，讓鮑里斯感到既興奮又新奇。他告訴記者，他愛上了平靜舒緩的小鎮(zhèn)生活，這里沒有城市的浮躁和喧囂，他可以在這里潛心研究長笛制作和演奏藝術(shù)。

記者（以下簡稱記）：請簡要介紹當前美國長笛市場的發(fā)展趨勢。在美國著名的鮑威爾和海恩斯長笛公司的從業(yè)經(jīng)歷，為您的長笛制作藝術(shù)生涯帶來哪些積極影響？

鮑里斯：作為一名長笛制作家，我的職業(yè)經(jīng)驗首先來自于美國鮑威爾長笛公司，它早前是美國排名第二的長笛公司，已有90年發(fā)展歷史。在美國原來排名第一的是海恩斯長笛公司，具有130年發(fā)展歷史。長笛形制雖小，但具有很多專利技術(shù)。鮑威爾長笛公司創(chuàng)始人早年曾買斷海恩斯長笛公司的部分知識產(chǎn)權(quán)?？梢哉f，鮑威爾長笛公司是以海恩斯長笛的制作技術(shù)為基礎(chǔ)，才得以逐步發(fā)展壯大的。

在10年前，隨著海恩斯長笛公司市場運營業(yè)績的下滑，鮑威爾長笛公司反超海恩斯長笛公司，坐上全美長笛業(yè)界的頭把交椅。雖然全球知名長笛制作家多出自鮑威爾和海恩斯，但隨著美國經(jīng)濟危機的影響，不少長笛技師相繼離職，另立門戶。創(chuàng)辦個人工作室成為美國高端長笛行業(yè)的新趨勢，在波士頓，至少有十家長笛工作室的創(chuàng)辦人都出自鮑威爾長笛公司。由于北美高端長笛市場需求有限，未來市場發(fā)展?jié)摿Σ淮?，這也是我選擇來到中國進行發(fā)展的現(xiàn)實原因。將多年的專業(yè)技術(shù)帶到中國，制作具有專業(yè)品質(zhì)和高性價比的長笛成為我新的創(chuàng)業(yè)目標。

記：在公眾眼中，面向職業(yè)演奏家市場，研發(fā)高端長笛才是您的強項所在，為何您來到金音樂器集團后，將高性價比普及長笛作為進入中國長笛市場的起點？

鮑里斯：來到中國之前，我知道河北金音樂器集團屬于中國長笛專項研發(fā)型企業(yè)，在中國木管樂器制造行業(yè)已有多年生產(chǎn)研發(fā)的經(jīng)驗。近年來，中國經(jīng)濟快速增長，國民生活水平逐步提升，文化娛樂需求日漸旺盛，社會和家庭對樂器產(chǎn)品的品質(zhì)有了更高要求。對于接受長笛藝術(shù)教育的人們來說，高品質(zhì)長笛的悅耳音色成為他們長期堅持學習的動力，特別是樂器的標準化和穩(wěn)定性對琴童早期形成正確的音準和音色概念更是意義攸關(guān)。

我們看到，中國作為發(fā)展中國家，與發(fā)達國家的經(jīng)濟消費水平還有差距，國民要想購買國際高端樂器品牌，消費水平還是有很多限制。如何在當前普及長笛的工藝水準上再提升一個檔次，讓高品質(zhì)樂器惠及更多音樂消費人群，這個市場前景是開闊的。像美國的海恩斯和鮑威爾長笛公司，在創(chuàng)業(yè)之初也是從普及樂器市場開始，逐步發(fā)展成為全美知名的長笛公司。按照中國話講，要讓學生用到“買得起、用得好、品質(zhì)高”的長笛產(chǎn)品，如何占有普及樂器消費市場是各家樂器企業(yè)面臨的長期課題。音樂面前，眾生平等，面向那些渴望學習樂器的孩子，讓高端產(chǎn)品平民化，使更多社會人群分享音樂的喜悅，這無論是對于我，還是對于金音樂器集團，都是應(yīng)該共同承擔的社會義務(wù)和責任。

記：來到中國后，面對中國樂器制造企業(yè)長笛研發(fā)的技術(shù)水平和員工素質(zhì)，您如何將自身的長笛制作理念得以貫徹和實施？

鮑里斯：從技術(shù)水平層面看，我認為金音樂器集團具備研發(fā)高端長笛的技術(shù)實力。金音樂器集團早前就有與國外優(yōu)秀演奏家和制作家合作研發(fā)樂器產(chǎn)品的優(yōu)良傳統(tǒng)，薩克斯演奏家肯尼·G與金音樂器集團的薩克斯合作項目，我也早有耳聞。但在我看來，在某些項目的合作中，技術(shù)的系統(tǒng)性還有待進一步完善。當前，無論從生產(chǎn)工藝，還是員工的素質(zhì)，金音樂器集團都沒有太大問題。只是員工需要從早前制作普及型長笛的傳統(tǒng)觀念，逐步向高品質(zhì)長笛的制作概念轉(zhuǎn)換。只有如此，才會誕生出優(yōu)秀的長笛品牌。要說需要改進的地方，是我需要加強漢語的學習。在工藝培訓和細節(jié)調(diào)整環(huán)節(jié)，依靠翻譯幫助，其效果不如我直接告訴員工內(nèi)心的想法來得直接和高效。

鮑里斯·波波維奇獻藝武強藝術(shù)節(jié)

記：來到金音樂器集團后，您是如何規(guī)劃長笛新品研發(fā)與市場推廣節(jié)奏的？

鮑里斯：簡而言之，長笛的研發(fā)過程也要經(jīng)歷從低端向高端產(chǎn)品的轉(zhuǎn)變過程。新款長笛無論是外觀，還是內(nèi)在工藝，亦或是音色和演奏手感，從各個層面都需要將產(chǎn)品工藝細節(jié)做到最佳狀態(tài)，不留遺憾。當前，在產(chǎn)品推向市場前，雖然樂器按鍵的形制和鍵感已經(jīng)趨于完善，但我還是想在樂器按鍵的外形工藝上再進行創(chuàng)新設(shè)計，讓消費者一看便知這是高端產(chǎn)品。這種工藝不是中國當前樂器企業(yè)所能駕馭的。在長笛鍵型設(shè)計層面，我想保證它的創(chuàng)造性和產(chǎn)品的差異性。在今年的上海樂器展期間，由我設(shè)計的新品在金音樂器集團的展位集中推出，希望它的外觀設(shè)計、音色，當然還有價位，能夠讓所有人都感到驚艷。這款新品不但面向中國市場，還面向其他國家的專業(yè)消費市場。

記：請介紹一下美國長笛市場各長笛品牌的行銷狀況。

鮑里斯：當前，美國高端長笛的制作還是以鮑威爾和海恩斯長笛公司為中心，產(chǎn)品覆蓋的領(lǐng)域還是專業(yè)演奏家群體。日本的村松（Muramatsu）、宮澤（Miyazawa）手工長笛也被美國專業(yè)演奏市場認可，專業(yè)市場的品牌保有量一直趨于穩(wěn)定。當前，像美國博卡長笛公司、鮑威爾長笛公司針對初學者都在中國設(shè)置了相應(yīng)的產(chǎn)品線，由他們提供技術(shù)支持、市場維護。通過10年的發(fā)展，中國的消費者接受的一個事實是，中國本土樂器企業(yè)也能生產(chǎn)中檔長笛產(chǎn)品。在這樣的消費共識下，我才有了在中國研發(fā)高性價比長笛的想法。

在35年的長笛演奏和制作職業(yè)生涯中，我一直努力將長笛融入到搖滾、古典、流行、爵士、電子音樂等多元音樂風格的演奏中，我也很想把各種音樂風格帶到周窩音樂小鎮(zhèn)，讓這里的人們能夠感受到不同的音樂風格。在我看來，中西方音樂的融合非常重要，音樂文化的融合才能促成音樂教育乃至人的素養(yǎng)的真正提高。我也會邀請美國的演奏家朋友來到周窩音樂小鎮(zhèn)，讓這里的人們真正感受到不同音樂的魅力。

鮑里斯·波波維奇與周窩音樂小鎮(zhèn)的孩子們

記：您也以演奏家的身份參與了周窩藝術(shù)節(jié)，您對周窩音樂小鎮(zhèn)的文化印象如何？作為演奏家，如何將您的音樂理念傳遞給這里的人們？

鮑里斯：周窩音樂小鎮(zhèn)的建設(shè)還處于初期階段，有很多環(huán)節(jié)需要不斷地完善，主要是當?shù)氐囊魳匪囆g(shù)氛圍，還需要不斷地培育。我將盡自己所能，幫助金音樂器集團的長笛制作團隊以專業(yè)面孔出現(xiàn)在世人面前，我希望這個時間不要持續(xù)得太漫長。早前人們認為，文化中心多匯聚在城市，但周窩音樂小鎮(zhèn)卻成為中國音樂文化現(xiàn)象中一道特殊的風景。周窩音樂小鎮(zhèn)的存在，印證了教育能夠提升社會個體的文化素養(yǎng)和審美情趣。在我眼中，音樂是生活的有機組成。城市是一個物欲橫流的地方，人們從城市索取高檔的商品和住所，但人與人之間形同陌路，缺乏溝通。孤獨成為生活在紐約、洛杉磯、波士頓等大城市中的人們的流行病，包括生活在北京和其他大城市的人們，每天都會面對孤獨和各類生活壓力。在周窩音樂小鎮(zhèn)，所有的人因音樂聚集在一起，分享音樂，感受田園生活，釋放內(nèi)心壓力。在城市人們的眼里，這里的生活看似有些單調(diào)、孤獨，但在我看來，正是因為有了音樂的存在，即使深處看似孤獨的環(huán)境，人們總能在精神層面找到生活的樂趣所在。