唐 佳 沈 磊

觀念藝術無關形式或材料，而是關于觀念和意義的。觀念藝術在現(xiàn)代以各種形式存在，并與當代設計密切結合，如日常用品、攝影照片、地圖、錄像等等，這些形式常常也會通過提出一種對藝術的徹底批判、表述和它們被使用的方式結合在一起，觀念藝術是大部分藝術家的藝術思想以及價值觀的直接反應。當代“觀念設計”的設計理念有了新的轉變，不再是為了消費而設計，而是將視角轉換到關注社會問題上來，思維焦點已經(jīng)不僅僅放在物質本身上面，而是將其放在一個大的社會背景當中，一個與之相關聯(lián)的環(huán)境里。注重作品的“形式”與“內(nèi)涵”的統(tǒng)一。本課程具體過程不是在傳授某種具體的知識，而是通過該課程掌握一種新的設計思考方式。

課程任務：選擇一件自己感興趣的物品，“想象——一個沒有機器的世界”：如果只能動手，你將如何創(chuàng)作你的作品？如何使得物品外表富于變化？探索一切可能性的辦法對物品進行修飾；考慮物品的功能性是否會發(fā)生徹底的改變？如果會，將如何改變？能否為物品創(chuàng)造出一種新的功能？

主題（Subject）（圖1）：初冬的蓮蓬具有一種獨特的審美品質，給我留下的印象特別的深刻，此時將其采摘，并經(jīng)過一段時間的自然風干，無論是它的主體部分還是莖桿部分都在不同程度上展現(xiàn)了一種自然美感，猶如一個舞者用她曼妙的身姿在向別人展現(xiàn)她那獨具滄桑的美麗。選題時我的目光不經(jīng)意地就停留在陳列的這一組作為藝術陳設品的風干的蓮蓬上。我們除了去欣賞表面這一滄桑之美之外，是否還可以用另一種眼光去看待它？即是否可以透過表面的美感去探究并設計出一些有實用價值的東西？即能否為這種自然物態(tài)創(chuàng)造出一種新的功能，并考慮存在于設計表面之下的自然本身的物質性與功能性是否發(fā)生改變。

理由（Why）：通過表面滲入主題。蓮蓬頭部結構較為特殊，蓮子生長部位由于長時間的風干已經(jīng)形成形狀各異的孔狀，由此我們的第一個設想是否可以利用這一自然形態(tài)，將其作為一個球體狀的光源發(fā)散裝置。同時第二個想法就是利用蓮蓬身體這一部分，將其作為小臺燈的燈罩，由于蓮蓬本身體積較小，所以在第二個想法中對這一裝置的形式也做了一個大概的設計，力求做到將形式與功能更好的結合。

實現(xiàn)（How）（圖2）：對已經(jīng)枯萎的蓮蓬進行剖切、碾壓、撕裂等，并從不同的角度去觀察，分析經(jīng)絡、枝干等等組織部分，并從肌理、材質、形體等方面進行感性的認識與理性的分析。同時與周圍人群進行交流，了解他們對于這一物質的直觀感受與聯(lián)想。第一設想的雛形是將蓮蓬頂端整齊切割下，并且嘗試各種連接方式，尋找裝飾效果最佳的連接形式。第二設想由于蓮蓬身體部位質地的脆弱與易燃性，可能無法實現(xiàn)作為燈罩的功能，因此我們嘗試去尋找另一種材質取而代之，但物體表面仍沿用其自然形式，于是我們利用“銅”這一金屬材質本身的延展性嘗試再現(xiàn)蓮蓬的自然形態(tài)，并在第二設想中取蓮蓬而代之。可能最終完成的作品其美感在每個人眼中都是不一樣的，但這個過程給大家都提供了一種設計的可能性，這個可能性包括理念、方式以及嘗試。

目標（What）（圖3）：將自然界中各種物質盡可能的與我們的設計結合，實現(xiàn)裝置與功能的結合，激發(fā)對于自然物體再創(chuàng)造的興趣，進而實現(xiàn)節(jié)能環(huán)保以及可持續(xù)發(fā)展的功效。

課程總結：重新審視設計的理念，從社會大背景的角度去思考設計，考慮設計產(chǎn)品生產(chǎn)、使用過程中以及資源的損耗對于環(huán)境造成的影響，以可持續(xù)發(fā)展為設計思想基礎，在關系專業(yè)的同時關心社會、珍惜環(huán)境。