陳田武

【摘 要】管弦樂器主要由木管組、銅管組、弦樂組以及打擊樂組四個部分構(gòu)成。在管弦樂器足演奏的過程中，通過各種樂器的搭配與協(xié)作，可以有效的將音樂的內(nèi)容以及內(nèi)涵表達(dá)出來，從而給人以交響的感覺。管弦樂器的各個組對都具有不同的作用。本文就管弦樂器的各個組的演奏技巧進(jìn)行分析，以供參考。

【關(guān)鍵詞】管弦樂器；頻率性質(zhì)；音響；混響；技巧

在音樂演奏中，管弦樂器組發(fā)揮著重要的作用。當(dāng)一只管弦樂器組組建之后，就需要進(jìn)行樂曲的排練，在排練過程中，每一位演奏者都需要了解因?yàn)榈幕緲防?，然后通過聽與看來了解其中的內(nèi)徑以及思想，只有讓演奏者感悟到音樂所表達(dá)的內(nèi)容，他們才能夠在演奏過程中摻和自己的思想而演奏出來，才能夠與作者產(chǎn)生共鳴，從而使聽眾感動，給他們不一樣的深刻感受。

1.管弦樂器組的頻率性質(zhì)及音響

管弦樂器組是由木管組、銅管組、弦樂組以及打擊樂組四個部分構(gòu)成，每一組的頻率性質(zhì)都有不一樣的差異，這樣演奏出來才能夠給人一種交響的感覺。

1.1弦樂組的頻率性質(zhì)

在管弦樂器組中，每一組的樂器都分為高、中、低音區(qū)，而弦樂組的樂器從高音到低音分別是：（1）小提琴。一般來說，在弦樂組中的小提琴可以分為兩類，一類主要負(fù)責(zé)弦樂組的高音部分，另一類則負(fù)責(zé)弦樂組的中高音部分；（2）中提琴。中提琴是負(fù)責(zé)整個演奏的中音部分；（3）大提琴以及低音貝司。這兩種樂器一般負(fù)責(zé)的就是弦樂組的低音部分。這樣的分類實(shí)質(zhì)是根據(jù)每一種樂器的特征以及制作材料的不同，另外，我們還可以根據(jù)定先后的結(jié)果來對弦樂組的各種樂器進(jìn)行分類。其中小提琴的聲音在200～440Hz，那么在演奏過程中就會影響到整個音樂的豐滿度，如果聲音為1～2KHz，那么這就是小提琴的聲頻帶，如果小提琴的聲音在6～8KHz，那么就會影響到整個聲音的明亮度；中提琴的聲頻如果在150～300Hz，那么在演奏過程中就會影響到整個聲音的力度，如果聲頻處于3～6KHZ，那么就會影響到整個聲音的表現(xiàn)力；大提琴影響聲音豐滿度的聲頻在100～250Hz，如果聲頻在3KHz，那么就會影響到整個聲音的明亮度；低音貝司影響聲音豐滿度的聲頻大致在50～15Hz之間，而聲頻在1～2KHz時就會影響到晟敏的明亮度。

由此看來，在弦樂組中高、中、低音區(qū)的樂器都有所不同，其占有的頻率段也存在著一定的差異。當(dāng)提琴的弓觸發(fā)琴弦時會發(fā)生一定的振動，此時就會直接通過琴碼而傳遞到豬頭上，最終形成不同的頻率段，給人以不同的感受。若我們需要對管弦樂隊的演奏進(jìn)行ORTF式立體聲的錄音，那么我們則需要通過適當(dāng)調(diào)整頻率段來進(jìn)行，這樣可以重點(diǎn)突出某一種樂器的演奏聲音。在整個管弦樂器組當(dāng)中，每一組都與之相同。

1.2木管組的頻率性質(zhì)

木管組的樂器主要有短笛，長笛，雙簧管，單簧管等，在其演奏過程中，其發(fā)聲原理是：演奏者主要是通過吹起的方式來振動樂器中的簧片，同時需要對木管管身之中的空氣壓力進(jìn)行控制而發(fā)出美妙的聲音。在樂器管身內(nèi)部設(shè)定有相應(yīng)的安全，按動每一個按鍵都會發(fā)出不同的聲音，其中，雖然負(fù)責(zé)高音區(qū)樂器的穩(wěn)定泛音相對比較強(qiáng)，但是仍然不及不穩(wěn)定泛音。也正是因?yàn)槿绱?，單簧管才能夠發(fā)出空洞的聲音效果，還可以將其聲頻段擴(kuò)展為12KHz。黑管也是木管組中的一種樂器，其音量動態(tài)范圍非常大，最小的音量大約為35分貝，如果在兩米的距離，其最大的音量可以達(dá)到90分貝作用。但是，木管組的樂器并不能夠依靠若氣息來吹走高音，因此黑管即使在高音區(qū)，其音量仍然需要有所縮小。

木管組的樂器。在整個管弦樂隊中，木管組的演奏是極具感情色彩的，不管是哪一個頻段，都可以用來演奏不同的樂曲。木管組中的每一種樂器的制作都不一樣，在采用木管組的樂器演奏的過程中，管內(nèi)的空氣柱會與材料相互作用，因反射或者折射的不同而發(fā)出不一樣的聲音頻率，這就產(chǎn)生了不同的聲音。在整個管弦樂器組中，木管組主要負(fù)責(zé)三音部分，因此在樂曲演奏過程中，必須要通過弦樂組以及銅管樂組進(jìn)行平衡，這樣才能夠達(dá)到最佳的音樂效果。一般來說，木管組樂器的選擇數(shù)量以及高、低音區(qū)樂器的數(shù)量安排取決于樂曲的演奏以及和聲聲部的數(shù)量要求。

如果是2聲部的和聲，那么我們只需要編制一個小型樂隊即可，為了達(dá)到演奏效果，我們需要的樂器有大約8把第一小提琴、6把第二小提琴、4把中提琴、3把大提琴、2.3把低音大提琴來平衡；如果是3聲部的和聲，那么我們就需要變孩子一個中型的樂隊，此時要求有以下數(shù)量的樂器：12把第一小提琴、10把第二小提琴、8把中提琴、6把大提琴、4.6把低音大提琴來平衡；如果是4聲部或以上的和聲，那么我們就需要安排一個大型的管弦樂隊，此時要求我們采用以下數(shù)量的樂器：16把第一小提琴、14把第二小提琴、12把中提琴、10把大提琴、8.10把低音大提琴來平衡。

1.3銅管組的頻率性質(zhì)及管弦樂隊的音響平衡

小號的基頻范圍是165Hz～1175Hz，泛音十分豐富，長號的基頻位于82Hz～520Hz左右。長號有幾個特殊的泛音，如果按中等強(qiáng)度吹奏，其泛音頻率不會超過5kHz，若強(qiáng)奏則可以延伸到10knz，其典型的共振峰在480～600Hz和1200Hz左右。大號和小低音號是交響樂隊中銅管樂器的最低樂器，大號發(fā)出的泛音很少，泛音的上限頻率在1.5～2kHz左右。圓號又稱法國號，基頻范圍為62Hz～700Hz，在強(qiáng)奏的情況下，泛音的頻率的上限可達(dá)5kHz。圓號那種豐滿而圓潤的音色取決于它的共振峰，其主要的共振峰在340Hz附近，另外兩個次要的共振峰在750Hz～2kHz和3.5kHz附近。

2.混響對聲音的影響

在管弦樂隊演奏的過程中，如果聲場環(huán)境不同，那么樂隊演奏出的效果也有一定的差異。一般情況下，音樂在演奏過程中都會有一定的混響，這樣才能夠給聽眾不同的心理感受。當(dāng)作曲家在創(chuàng)作的過程中，一般會將聲場環(huán)境考慮在其中，這樣才能夠使混響不會過去嘈雜，能夠達(dá)到最佳的演奏效果。例如，在19世紀(jì)，很多音樂家都會創(chuàng)作一些教堂風(fēng)格的音樂，這種音樂的混響時間一般都比較長，體型規(guī)則（多為圓穹）、聲場分布很不均勻并帶有神秘色彩的教堂中歌唱（大多是無伴奏的）的，而著名音樂家海頓、貝多芬、舒伯特和柴可夫斯基等的交響曲則是供管弦樂團(tuán)在音樂廳內(nèi)演奏的。盡管早期的交響樂曲也常用室內(nèi)樂的樂器合奏進(jìn)行演奏，與大協(xié)奏曲所用的樂器并無多大差別，但室內(nèi)樂的演奏環(huán)境原為權(quán)貴們的客廳小室，對于目前日益發(fā)展迅速的錄音技術(shù)，在聲學(xué)條件上有著更是精確的要求。

3.結(jié)束語

管弦樂器組在音樂演奏中占有非常重要的地位，管弦樂器組的每一位演奏者都需要共同協(xié)作，體會每一種樂曲的中心思想以及內(nèi)涵，然后在思想上達(dá)成共鳴，這樣才能夠演奏出較好的樂曲，才能夠感動聽眾，給聽眾深刻的印象。 [科]

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