潘陽(yáng)

本刊記者

期待“馮氏春晚”為文藝改革“開(kāi)門”

潘陽(yáng)

本刊記者

央視春晚選擇革故鼎新，既是觀眾“用遙控器投票”倒逼的結(jié)果，也是順應(yīng)文藝改革的大趨勢(shì)。

前不久，2014年央視春晚的“超豪華班底”正式揭曉：極有觀眾緣的知名導(dǎo)演馮小剛出任總導(dǎo)演，“小品王”趙本山擔(dān)任副總導(dǎo)演兼語(yǔ)言類節(jié)目總監(jiān)，張國(guó)立、劉恒、馮驥才、閻肅等文藝大腕擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，《開(kāi)心麻花》喜劇演員沈騰、彭大魔以及著名導(dǎo)演趙寶剛等人則是策劃組的重要成員。這種極具顛覆意義的人員安排，踐行了“開(kāi)門辦春晚”的理念，也是當(dāng)前文藝改革邁出的重要一步。

擁有30余年歷史的央視春晚，從來(lái)都不是一臺(tái)普通的文藝晚會(huì)。它是備受全國(guó)觀眾矚目的文化年夜飯，也是眾多文藝工作者公認(rèn)的最高舞臺(tái)，更是文化創(chuàng)作和文藝管理的風(fēng)向標(biāo)。但在最近幾年，春晚的人氣與口碑下降，“吐槽”春晚甚至變成了比觀看春晚更受歡迎的新年俗，春晚需要改革的呼聲越來(lái)越響。

在這樣的大背景下，馮小剛和一批觀眾高度認(rèn)可的文藝工作者，組建一支全新的“春晚夢(mèng)之隊(duì)”，無(wú)疑值得期待。尤其馮氏春晚“真誠(chéng)、溫暖、振奮、好玩”的八字方針，以及馮小剛所說(shuō)的那句“春晚的最高標(biāo)準(zhǔn)是博眾一樂(lè)”，更給已經(jīng)對(duì)央視春晚感到審美疲勞的觀眾打了一針強(qiáng)心劑。輿論普遍認(rèn)為，馮小剛、趙本山、張國(guó)立等擅長(zhǎng)草根幽默的大師聯(lián)手，有望改變春晚大而虛、不接地氣的弊病。

央視春晚選擇革故鼎新，既是觀眾“用遙控器投票”倒逼的結(jié)果，也是順應(yīng)文藝改革的大趨勢(shì)。事實(shí)上，在過(guò)去幾年的春晚中，已經(jīng)出現(xiàn)一些改革跡象。比如，從各衛(wèi)視的選秀節(jié)目中吸納優(yōu)秀的青年文藝工作者，用預(yù)告片、微博發(fā)布等形式來(lái)包裝和推介春晚等。這些“微改革”都曾獲得不錯(cuò)的反響，也堅(jiān)定了央視深入推進(jìn)“開(kāi)門辦春晚”理念的決心，“史上尺度最大的春晚改革”正因此而來(lái)。

有一些人擔(dān)心，央視春晚嚴(yán)苛的節(jié)目審查制度、13億觀眾眾口難調(diào)的審美需求、央視主辦與“空降軍”的磨合，可能無(wú)法讓馮氏春晚像他的喜劇電影一樣成功。這種分析有一定的道理，但其實(shí)也沒(méi)必要過(guò)于擔(dān)憂。一方面，即使是馮小剛、趙本山這樣的組合，也不可能讓所有觀眾都滿意，能夠出新出彩就已屬成功；另一方面，春晚改革是一個(gè)系統(tǒng)工程，指望能整一點(diǎn)新動(dòng)靜就一蹴而就并不現(xiàn)實(shí)。

央視春晚近些年所遭遇的困境，在一定程度上代表了當(dāng)前文藝創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)局面。曾經(jīng)放不下身段的央視春晚如今主動(dòng)推行各種改革，以積極的姿態(tài)滿足觀眾的文化訴求，這無(wú)疑給下一階段的文藝改革打開(kāi)了一扇門。

唯有改革才能打破僵局，文藝創(chuàng)作要想煥發(fā)出蓬勃生機(jī)，關(guān)鍵在于充分激活廣大文藝工作者的潛能。央視“開(kāi)門辦春晚”，正是認(rèn)清了自身的問(wèn)題與外在的形勢(shì)，將春晚舞臺(tái)變成了一個(gè)開(kāi)放的、多元的平臺(tái)。如今，公眾對(duì)央視春晚的新氣象，普遍持期待的態(tài)度，這或許有助于減少其他領(lǐng)域的文藝創(chuàng)作者對(duì)改革的憂慮，進(jìn)而讓他們以更積極的姿態(tài)擁抱文藝改革，以更大步子推行文藝改革。