從1979年開(kāi)始，“獨(dú)生子女”政策在中國(guó)已經(jīng)執(zhí)行了30多年，那之后出生的絕大多數(shù)兒童不再是兄弟姐妹眾多，而是獨(dú)生一人。在歷史上或者在將來(lái)，這都會(huì)是絕無(wú)僅有的一代人。1983年出生的攝影師范石三，從三年前開(kāi)始為身邊的獨(dú)生子女一代拍攝肖像，他并沒(méi)有采用紀(jì)實(shí)的手法來(lái)記錄獨(dú)生子女的日常生活狀態(tài)，而是采取了一種類(lèi)似于攝影術(shù)早期的“二我圖”的形式，將他們以及他們的鏡像并存于同一空間中。這些個(gè)體與各自鏡像的并存，通過(guò)傳統(tǒng)攝影的兩次曝光完成，后期則通過(guò)Photoshop的數(shù)字處理呈現(xiàn)出一種超現(xiàn)實(shí)的氛圍。

問(wèn)：你本人是獨(dú)生子嗎？這個(gè)系列的創(chuàng)作是怎么開(kāi)始的？能否談?wù)勀愕慕?jīng)歷。

答：我2009年底開(kāi)始拍攝這樣的肖像，拍他們和他們的鏡像并存于同一空間的狀態(tài)。獨(dú)生子女政策是從1979年開(kāi)始，我出生于80年代初，我自己就是獨(dú)生子女。我剛開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影的時(shí)候，拿起相機(jī)想要為我周?chē)娜伺臄z肖像，發(fā)現(xiàn)這個(gè)符號(hào)是不可忽略的，這個(gè)符號(hào)從70年代出現(xiàn)至今，一度變得非常的重要，人們都在討論，一度又無(wú)足重輕，因?yàn)槿巳硕际侨绱?，后?lái)它就消解在時(shí)間和日常的柴米油鹽里面。我需要記錄下這個(gè)符號(hào)所以開(kāi)始制作這組照片。

問(wèn)：你的這組作品，最早似乎叫《鏡子》系列，后來(lái)為什么改成《兩個(gè)我們》（Two ofUs）？現(xiàn)在的名字似乎賦予了影像更具體的社會(huì)的意思在里面？

答：拍攝這組作品的時(shí)間里我對(duì)并置的語(yǔ)言非常著迷，作品的構(gòu)架都是建立在對(duì)這個(gè)語(yǔ)言的學(xué)習(xí)里面。從最早時(shí)候的名字到現(xiàn)在的名字，都是從并置的思路考慮的。最后確定下來(lái)的名字的確更具體一些，在這兩年的時(shí)間里我學(xué)會(huì)了說(shuō)話要更直白。拍攝的兩年時(shí)間里面我也經(jīng)歷了很多，最早期拍攝的作品，大都不滿意丟棄了，最后就是呈現(xiàn)在我的個(gè)人網(wǎng)站上的那些。

問(wèn)：中國(guó)古代就有畫(huà)中畫(huà)的概念，五代周文矩的《重屏?xí)鍒D》就是屏風(fēng)中還有畫(huà)中畫(huà)，后來(lái)攝影術(shù)發(fā)明早期還出現(xiàn)了“二我圖”這種有意思的形式，你的創(chuàng)作有受到過(guò)這些的影響嗎？

答：這樣的拍攝形式很早就有，魯迅在他的文章里面曾提到過(guò)二我圖，20世紀(jì)早期攝影術(shù)傳入中國(guó)的時(shí)候就有二我圖攝影。對(duì)我來(lái)說(shuō)這個(gè)攝影方式不是發(fā)明而是發(fā)現(xiàn)，它是攝影媒介自然而然誕生出來(lái)的一個(gè)細(xì)小分支。二我圖是并置的語(yǔ)言，好像句子里面的排比句式，我覺(jué)得我做的事情是把這樣的一個(gè)語(yǔ)言按我的能力盡量做的更極致。

問(wèn)： 你曾提到美國(guó)的攝影師Ro d n e ySmith，他的作品中也有兩個(gè)一模一樣的形象的出現(xiàn)（當(dāng)然這個(gè)和你的方式完全不同），他作品中的那種感覺(jué)有影響過(guò)你嗎？

答：Rodney Smith是把他的語(yǔ)言做到極致的人，靜默，優(yōu)雅，這一點(diǎn)讓我非常敬佩。早期攝影作品里面的莊重感是現(xiàn)今的影像里面少見(jiàn)的，我一度很受影響。

問(wèn)：兩次曝光屬于傳統(tǒng)的攝影技法，而PS是電腦數(shù)字技術(shù)，在你的作品中這兩者似乎有一種很好的結(jié)合。但是如果沒(méi)有PS技術(shù)，單靠二次曝光，很難將畫(huà)面合成的如此天衣無(wú)縫，你怎樣看待PS與攝影的這種結(jié)合？

答：剛開(kāi)始拍攝這組作品的時(shí)候我試過(guò)用數(shù)碼相機(jī)，2010年我買(mǎi)了一臺(tái)中畫(huà)幅相機(jī)，直到2011年結(jié)束，大部分作品都用120膠卷拍。電腦數(shù)字技術(shù)的根源就是傳統(tǒng)技法，工具代替不了技法本身，我覺(jué)得我做的這些作品和早期的“二我圖”的技法沒(méi)有什么本質(zhì)的不同。早期的拍攝通過(guò)底片上的遮罩實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)在有Photoshop，把實(shí)體的遮罩換成了數(shù)字的遮罩，它們都是一樣的東西。現(xiàn)在的數(shù)字繪景（Matte Painting）和以前的沒(méi)有什么本質(zhì)不同。

問(wèn)：Photoshop軟件出現(xiàn)至今已經(jīng)有20余年了，現(xiàn)在不少的藝術(shù)家或者攝影師將其作為自己主要的創(chuàng)作手段，你個(gè)人對(duì)PS有怎樣的個(gè)人的理解？

答：Photoshop是一個(gè)龐大的軟件工具集合，我們說(shuō)Photoshop的時(shí)候是在談?wù)撍氖裁?？因?yàn)镻hotoshop的出現(xiàn)很多傳統(tǒng)領(lǐng)域的技法轉(zhuǎn)移了過(guò)來(lái)。比如說(shuō)到合成技法，它是一個(gè)用數(shù)字化改進(jìn)了的合成工具，在Photoshop出現(xiàn)以前，30年代的修圖師在底片上用油筆涂抹、裁剪，一樣做的很好。比如二戰(zhàn)時(shí)期用作宣傳的攝影，比如蘇聯(lián)時(shí)期大清晰時(shí)代的攝影，比如張大力收集的“文革”時(shí)候的照片，都是非常優(yōu)秀的合成作品。

問(wèn)：你系列中的拍攝對(duì)象最早是在豆瓣上尋找到的，他們（她們）對(duì)你而言是陌生人，在拍攝過(guò)程中你會(huì)有一些導(dǎo)演的成分在里面嗎？比如一些人物位置的決定，還有動(dòng)作等等，會(huì)否去考慮一些后期方便制作的因素？

答：就我所了解的環(huán)境，當(dāng)下中國(guó)人面臨的生活壓力難以樂(lè)觀。論及人與人之間的關(guān)系，在此種環(huán)境之下，再熟悉的人也不會(huì)以自由奔放的個(gè)性和“絕對(duì)的真誠(chéng)”與你我打交道，與其如此，我更樂(lè)于拍攝被稱(chēng)為“陌生人”的和我的生活毫無(wú)瓜葛的人們。短暫的談話和接觸依賴直覺(jué)，直覺(jué)比認(rèn)識(shí)的時(shí)間更為值得親近。我在拍攝的期間慢慢學(xué)會(huì)的是更minimal，肖像的主體自然有他最合適的姿態(tài)，人是如此有趣的動(dòng)物，一旦生命植入其中，就會(huì)裝填滿各種情感和姿態(tài)，我沒(méi)有什么導(dǎo)演的能力，表達(dá)能力也不好，與其導(dǎo)演不如任其自然。如果我能消失掉，那么我就做的最好了。

問(wèn)：拍完這個(gè)系列之后，會(huì)繼續(xù)什么樣的拍攝項(xiàng)目，還會(huì)用到PS嗎？

答：2011年底我停止拍攝這組照片，隨著年齡增長(zhǎng)我的狀態(tài)改變了，后來(lái)拍攝了一些紀(jì)實(shí)的題材，在中國(guó)跑了很多地方。Photoshop也許將來(lái)需要的時(shí)候還會(huì)在使用到創(chuàng)作里面，也許不會(huì)，就順其自然了。