編前

為何要把彩色的世界拍成黑白的影像？

為了在照片上還原客觀物象的色彩，發(fā)明家們費(fèi)盡心機(jī)發(fā)明彩色攝影術(shù)。從藍(lán)曬法到手工上色，從加色法到彩色膠片的誕生，從最早只能拍攝黑白影像的數(shù)碼相機(jī)到數(shù)碼相機(jī)彩色濾鏡陣列的發(fā)明，是一個(gè)個(gè)十分令人激動(dòng)的過(guò)程。不過(guò)，在彩色攝影易如反掌的今天，一些攝影者卻偏偏喜歡黑白攝影。

為了讓“數(shù)碼攝影師”也能體驗(yàn)黑白攝影的魅力，現(xiàn)在幾乎所有的數(shù)碼相機(jī)、照相手機(jī)都有“黑白”模式；一些廠家甚至專門開發(fā)出只能拍攝黑白影像的數(shù)碼相機(jī)和數(shù)碼后背，以便讓黑白攝影愛好者得到“極致級(jí)”的黑白影像。

在這個(gè)“彩色”的年代里，黑白照片還能夠有什么實(shí)際的用途，這是值得認(rèn)真思考的問(wèn)題。有人覺得，過(guò)程體驗(yàn)比最終結(jié)果更為重要；也有人認(rèn)為，拍攝黑白照片也算是一個(gè)“討巧”的辦法，因?yàn)槲覀儽犻_眼睛就是五顏六色的彩色世界，而將其抽象成黑白灰的時(shí)候，自然就看著“不一般”了。無(wú)論如何，如果把黑白攝影當(dāng)成一種視覺藝術(shù)表達(dá)形式或者僅僅為了過(guò)程體驗(yàn)，都是可以理解的；不過(guò)，一些從事“紀(jì)實(shí)攝影”的人至今還拍攝黑白影像，這又是為哪般呢？既然紀(jì)實(shí)攝影師一貫強(qiáng)調(diào)忠實(shí)“記錄”，而非“藝術(shù)”表達(dá)，那么為何要故意放棄色彩信息呢？對(duì)客觀色彩的“忠實(shí)”又體現(xiàn)在哪里呢？

為何要把彩色的世界拍成黑白的影像？圍繞這個(gè)話題，本刊記者采訪了一些熱衷于黑白拍攝的攝影師，讓我們看看他們都有哪些“黑白”之道。

于德水：

我們的世界不是白天就是黑夜，

黑白攝影更能體現(xiàn)這種輪回關(guān)系。

于德水

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事，一直用黑白影像讀解世界、讀解生活、讀解自己腳下這片厚厚的土地，堅(jiān)持30余年拍攝《黃河流年》專題。

這些作品屬于我的《黃河流年》系列。我從上世紀(jì)80年代初就開始拍攝這個(gè)題材，要說(shuō)有意識(shí)地拍攝還要從上世紀(jì)90年代算起。當(dāng)時(shí)無(wú)論從客觀條件還是主觀上來(lái)說(shuō)，我都是采用黑白膠片來(lái)拍攝，后來(lái)盡管有了彩色膠片和數(shù)碼相機(jī)，但是我依然只拍攝黑白照片。我后來(lái)盡管也系統(tǒng)地研究過(guò)彩色攝影，但是經(jīng)過(guò)嘗試之后，我覺得這種表達(dá)方式不屬于我，只有拍攝黑白時(shí)我才能找到感覺。2013年以前，我一直用黑白膠片攝影，現(xiàn)在我主要使用“黑白”數(shù)碼相機(jī)徠卡M-Monochrom（簡(jiǎn)稱徠卡M-M）拍攝。

我覺得紀(jì)實(shí)攝影與藝術(shù)表現(xiàn)并不矛盾，不能將記錄與藝術(shù)對(duì)立起來(lái)。有了觀念的注入以及表現(xiàn)形式的個(gè)性化體現(xiàn)，紀(jì)實(shí)攝影自然也被業(yè)界認(rèn)為是藝術(shù)品。我覺得黑白拍攝能更多地進(jìn)行個(gè)性化注入，有利于個(gè)人表達(dá)，而彩色攝影在這方面的余地就很小。

人們通常認(rèn)為我們的世界是彩色的，只有彩色的世界才是真實(shí)的世界；而我卻認(rèn)為我們的世界不是白天就是黑夜，因此黑白攝影更能體現(xiàn)這種“黑白”輪回關(guān)系。黑白攝影表面上看是去掉了顏色，看似減少了信息，但去掉色彩等于剝離了事物的表象，消除了色彩的干擾，增加了人們想象的余地，更能讓觀者看清畫面中各種要素的關(guān)系，從而認(rèn)清事物的本質(zhì)。

王衛(wèi)光：

我拍攝黑白影像是因?yàn)橛龅搅藦瓶∕-M。

王衛(wèi)光

自由攝影師，擅長(zhǎng)以“國(guó)家地理”式的手法拍攝異域風(fēng)情。

關(guān)于“為何要把彩色的世界拍成黑白的影像”這個(gè)問(wèn)題，我要借用名人的一句話來(lái)反問(wèn)：你贊嘆攝影無(wú)窮無(wú)盡的拍攝題材和豐富多彩的表現(xiàn)形式，你并不要求玫瑰花和紫羅蘭散發(fā)出同樣的芳香，你為何單單要求攝影只有彩色一種形式存在呢？

我不認(rèn)同拍攝黑白攝影是投機(jī)取巧的觀點(diǎn)，更不認(rèn)同黑白攝影是一種倒退的說(shuō)法。我覺得彩色有彩色的長(zhǎng)處、黑白有黑白的魅力，黑白攝影的魅力在于增強(qiáng)作品的神秘感，擴(kuò)大觀者的想象空間。

我現(xiàn)在拍攝黑白影像還有一個(gè)原因，因?yàn)槲矣龅搅藦瓶∕-M。我之前就使用徠卡M6相機(jī)，有了M-M之后，我手中的許多徠卡鏡頭就能發(fā)揮出最大威力了。徠卡M-M的黑白影像是直接拍攝出來(lái)的，比普通數(shù)碼相機(jī)的彩色轉(zhuǎn)換黑白不同，徠卡M-M的影像更潤(rùn)、更細(xì)膩，也更耐看。雖然說(shuō)我今后不會(huì)完全放棄彩色攝影，但是使用徠卡M-M拍攝黑白影像肯定會(huì)是我的一個(gè)重要方向。

王灝明：

黑白照片不僅是對(duì)色彩的抽象，也是對(duì)色彩的升華。

王灝明

喜歡用大光圈鏡頭和黑白方式在街頭抓拍，目前生活在澳大利亞的悉尼。

盡管喜歡拍攝黑白影像，我卻沒有選擇徠卡“黑白”數(shù)碼相機(jī)M-M。我現(xiàn)在用的是徠卡推出的第三代M系列數(shù)碼相機(jī)——徠卡M（typ 240）相機(jī)。這款相機(jī)拍攝的影像可以在后期調(diào)整出非常棒的黑白作品，我覺得它的表現(xiàn)并不亞于徠卡“黑白”相機(jī)M-M。

之所以喜歡拍攝黑白影像，是因?yàn)槲蚁矚g在街頭抓拍。如果選擇彩色來(lái)表現(xiàn)，就會(huì)遇到彩色干擾問(wèn)題——因?yàn)橛行╊伾俏也⒉幌胍?；而拍攝黑白照片就可以避免色彩干擾。黑白照片是對(duì)色彩的抽象，能讓事物變得簡(jiǎn)潔、明朗，讓主題與主體一目了然；黑白照片又是色彩的升華，因?yàn)楹诎渍掌瑩碛懈玫匿J度與反差，可以從照片本身看到照片背后的內(nèi)容，這就是黑白照片能在彩色時(shí)代依舊保持魅力之所在。

黑白照片是永不褪色的照片，不會(huì)像彩色照片那樣留下強(qiáng)烈的時(shí)代感和滄桑感。黑白照片就如同巴赫的鋼琴組曲一般，每一張照片都有不同節(jié)奏，多張照片匯聚在一起又能找到不同之中的共性。

陳亞強(qiáng)：

黑白攝影是一種“經(jīng)典攝影”形式，它拋開了色彩，重構(gòu)了內(nèi)容，讓內(nèi)涵更加莊重。

我認(rèn)為最廣為人知的紀(jì)實(shí)攝影形式就是黑白攝影，西方已經(jīng)建立起一套經(jīng)典的黑白攝影美學(xué)理論。黑白攝影是一種“經(jīng)典攝影”形式，它拋開色彩，重構(gòu)了內(nèi)容，讓內(nèi)涵更加莊重。

我喜歡紀(jì)實(shí)攝影，我就覺得那群人在那片土地上亙古不變的生活更適合用單純的影調(diào)去詮釋。因?yàn)槌橄蟮袅祟伾?，從而讓畫面跟生活間產(chǎn)生了某種距離，這種距離產(chǎn)生了美感。正如“一千個(gè)讀者，一千個(gè)哈姆雷特”。觀眾可以根據(jù)自己的感受去理解每一幅作品。因?yàn)槟瞧恋貙?duì)每個(gè)人都是公平的，影像也是如此。

黑白影像令我沉靜下來(lái)，無(wú)論在拍攝過(guò)程中還是后期選片子時(shí)，黑白色調(diào)將生命定格，賦予樸實(shí)的永恒和生命的肅穆。經(jīng)過(guò)常年的拍攝，黑白攝影對(duì)于我來(lái)說(shuō)不再是亞當(dāng)斯精確的曝光技法，也不是薩爾加多將苦難神圣化。黑白攝影之于我就像是每天的一茶一飯，雖然平實(shí)卻必不可少。它們總是切中要害，褪去了色彩的斑駁外衣，剩下的就是我要表達(dá)出來(lái)的主題。套用句古話，黑之須眉生我之面目，白之肺腑安我之腸腹。我希望的是，觀者能從我的影像中體味到時(shí)間的沉淀與歲月的永恒。

陳亞強(qiáng)

曾出版《達(dá)里雅布依·克里雅人》、《帕米爾高原·塔吉克人》、《不朽的傳唱》三部黑白攝影專集。

閆新法：

傳統(tǒng)黑白攝影是在沉寂之中期待一個(gè)未知結(jié)果的出現(xiàn)，整個(gè)過(guò)程妙不可言。

黑白攝影是我觀看這個(gè)世界的一種方式。

我們生活在五彩繽紛的世界，人們的視覺神經(jīng)因?yàn)樯实慕径@得日漸遲鈍。黑白藝術(shù)作品把這個(gè)世界的色彩做了一次簡(jiǎn)化，把要表現(xiàn)的事物從萬(wàn)紫千紅之中予以抽離，經(jīng)過(guò)提純的黑白影像更顯得莊重、渾厚、純凈。從拍攝題材和膠片的選擇，到拍攝的沖洗、顯影、定影，傳統(tǒng)黑白攝影是在沉寂之中期待一個(gè)未知結(jié)果的出現(xiàn)，整個(gè)過(guò)程妙不可言。黑白膠片的拍攝由缺少隨意性需要每個(gè)步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮鞫鴮?shí)在，在當(dāng)下浮躁的時(shí)空里給人一種別樣的享受。

作為人類科技文明的結(jié)晶，攝影術(shù)誕生至今已經(jīng)達(dá)到一定高度，數(shù)碼攝影不會(huì)是攝影術(shù)發(fā)展的終點(diǎn)，隨著新的技術(shù)出現(xiàn)而改變?nèi)藗兯囆g(shù)創(chuàng)作習(xí)慣也是必然。不論是膠片還是數(shù)碼攝影，只是我們和事物之間的一種介質(zhì)、一種工具。

我只用黑白膠片拍攝而不用數(shù)碼相機(jī)，除了是種習(xí)慣，還有對(duì)黑白攝影難以割舍的情感。而數(shù)字?jǐn)z影轉(zhuǎn)換而產(chǎn)生的黑白影像不是我喜歡的，它缺少膠片所具有的質(zhì)感和味道。

閆新法

攝影作為職業(yè)已有38個(gè)年頭，個(gè)人創(chuàng)作全部是黑白膠片。

袁劍波：

黑白影調(diào)可以排除色彩的干擾，讓畫面更加簡(jiǎn)潔。

我覺得黑白影調(diào)可以排除色彩的干擾，讓畫面更加簡(jiǎn)潔。倘若用彩色來(lái)表現(xiàn)，畫面不僅雜亂，而且會(huì)顯得不夠厚重。

有人喜歡用傳統(tǒng)暗房制作銀鹽黑白作品，我卻更喜歡使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，因?yàn)槲矣X得數(shù)碼相機(jī)的后期發(fā)揮空間更大。在Photoshop里調(diào)整黑白影像實(shí)際是二次創(chuàng)作，不僅使普通的影像變得更加精彩，而且整個(gè)過(guò)程有著極大的快感。我通常采用“RAW+JPEG”的格式拍攝，相機(jī)設(shè)置成黑白模式，其中JPEG文件只是拍攝時(shí)的參考，出圖則用RAW文件。我的黑白調(diào)整采用的是常規(guī)方法，具體步驟是：首先在Photoshop的Camera RAW中處理RAW文件，然后回到Photoshop中利用“黑白”濾鏡進(jìn)行微調(diào)。倘若影調(diào)的明暗分布不太理想，我還會(huì)利用選區(qū)進(jìn)行精細(xì)加工，有時(shí)我還會(huì)嘗試“濾鏡”中的“藝術(shù)效果”給作品增加一些藝術(shù)感。

袁劍波

人民檢察官，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，畢業(yè)于上海工程技術(shù)大學(xué)應(yīng)用攝影系。

肖自林：

用色彩無(wú)法描述，只有用黑白影像才能完成對(duì)心靈的洗滌。

寧夏同心縣是一個(gè)極度缺水的地區(qū)，水在這里是一個(gè)永恒的話題，大山里的人們不怕缺糧就怕斷水。生活在這里的人們，為了生命的延續(xù)，祖祖輩輩在不停地尋找著水。這是一個(gè)水貴如油的地區(qū)，也是一個(gè)最會(huì)循環(huán)利用水的地方。生活在同心縣的回族又是個(gè)極愛清潔的民族，水對(duì)他們而言，不僅僅是生活必需品，更是民族信仰的體現(xiàn)。

我苦苦思考這樣的問(wèn)題：在這個(gè)“不適合人類生存”的地方，回族人民世世代代是怎樣生存下來(lái)的？帶著這個(gè)問(wèn)題，我用三年的時(shí)間，跑遍了同心縣的各個(gè)自然村，總里程達(dá)到8萬(wàn)公里左右，忠實(shí)記錄了他們尋水、取水和用水的不同場(chǎng)景，體會(huì)了他們對(duì)水的渴望和珍惜。

有時(shí)候行進(jìn)在蒼茫的大山中，放眼望去，叢草不生的山脊上生長(zhǎng)著一棵孤獨(dú)的樹。它默默忍受著沙塵暴的洗禮和太陽(yáng)的暴曬，但它仍頑強(qiáng)地活著。這不單單是一棵樹，它是大西北的魂，是世世代代生活在這片旱塬上的回漢人民的精神象征。

旱塬的人們至今仍然為了生命的源泉還苦苦地奮斗著，我每次的拍攝都是對(duì)心靈的一次洗滌。他們生活的地域和生存狀態(tài)是無(wú)法用彩色照片來(lái)描述的，而且許多場(chǎng)景現(xiàn)在都已成為歷史了。為了讓大家記住這個(gè)地區(qū)的人們和水的關(guān)系，我用這組黑白照片描述這段苦澀的歷史，以期引起人們對(duì)水資源的關(guān)注，從我做起，從現(xiàn)在做起，珍惜水資源，合理使用水資源。

肖自林

職業(yè)教師，長(zhǎng)期用黑白影像的方式關(guān)注鄉(xiāng)民的生存狀態(tài)。

劉剛：

盡管現(xiàn)在已經(jīng)到了數(shù)碼影像時(shí)代，但是傳統(tǒng)黑白影像的制作依然有著獨(dú)特的魅力。

黑白還是彩色這的確是個(gè)問(wèn)題，可在開始學(xué)習(xí)攝影的時(shí)候我還真沒有認(rèn)真地去想這個(gè)問(wèn)題。我開始攝影時(shí)就用135膠卷拍彩色負(fù)片，之后送到路邊的彩擴(kuò)店去沖洗。拿到他們沖出的照片后自己心里還是覺得挺滿足，不過(guò)很快就不滿意這些劣質(zhì)的沖洗照片。之后的一段時(shí)間嘗試反轉(zhuǎn)片，初看反轉(zhuǎn)原片也讓這飽和的色彩所打動(dòng)。后來(lái)也開始自己沖洗黑白膠片和放照片，當(dāng)把放出的黑白照片和彩色照片放在一起對(duì)比的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己更偏愛黑白，就一直慢慢地用起黑白來(lái)搞自己的創(chuàng)作。

后來(lái)時(shí)間長(zhǎng)了也好好想過(guò)黑白和彩色的問(wèn)題。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，拍攝的主題都是自己內(nèi)心所想的，我對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一些題材并不是很感興趣。黑白讓我的片子更簡(jiǎn)潔，讓我所要說(shuō)的話更加突出，還有就是黑白拍攝的所有環(huán)節(jié)我基本可以把控，可是彩色有太多的東西我還是覺得不能完全控制。

記得一次和朋友聊天，我說(shuō)彩色攝影考慮的因素要比黑白多許多，朋友說(shuō)可對(duì)一些人來(lái)說(shuō)黑白更難，因?yàn)樗麄兒茈y把這個(gè)彩色的世界想象成黑白的，而我卻覺得每個(gè)顏色都要仔細(xì)地考慮，這也可能是當(dāng)初學(xué)畫的原因吧。所以，黑白還是彩色在我的內(nèi)心都是相等的，只是現(xiàn)在的題材用黑白更適合我。也許有一天我也拍彩色作品，不過(guò)我會(huì)像畫畫一樣來(lái)考慮這些顏色，而不只是簡(jiǎn)單記錄。

現(xiàn)在制作黑白照片的方式比過(guò)去多了許多，比如新出的“黑白”數(shù)碼后背，“黑白”數(shù)碼相機(jī)。后期用藝術(shù)微噴打出的照片效果也不錯(cuò)。數(shù)碼中間底片出現(xiàn)后，我們有了比過(guò)去更多的選擇。如果喜歡手工銀鹽放大的效果，數(shù)碼相機(jī)使用者可以通過(guò)制作數(shù)碼中間底片來(lái)實(shí)現(xiàn)。

為了能洗出好的黑白照片，我很早就下功夫好好學(xué)習(xí)了。就現(xiàn)階段來(lái)說(shuō)，我更喜歡非常古老的鉑金工藝。我現(xiàn)在的作品很多都要在蘆笛先生的“山水之間”工作室制作成鉑金照片。

從藝術(shù)品市場(chǎng)的角度來(lái)說(shuō)，鉑金片更為珍貴。用于制作鉑金片的化學(xué)藥液中含有鉑鹽和鈀鹽，而鉑金和鈀金在元素周期表是貴金屬，抗氧化能力非常強(qiáng)，鉑金片可以保存幾百年。相比數(shù)碼打印來(lái)說(shuō)，銀鹽工藝顯得更加“厚重”；而相對(duì)于鉑金來(lái)說(shuō)，明膠銀鹽就顯得單薄了。銀鹽制作表面光滑，而鉑金印相則有磨砂的質(zhì)感，因?yàn)槿橐菏乔度氲郊垙堉?，而不是浮在紙表面。鉑金印相從黑到白的色調(diào)梯度遠(yuǎn)大于銀鹽片子的色調(diào)梯度。所以鉑金印相的反差更加自然柔和，而大多數(shù)銀鹽片子感覺很“突然”。在鉑金印相中，純黑色到純白色之間是被分成很多層梯度的，有更多的層次感，片子也更細(xì)膩、更豐富。現(xiàn)在我們見到的許多鉑金片呈現(xiàn)出稍微發(fā)黃的暖色調(diào)，這是因?yàn)椋K金和鈀金在乳劑中的比例、顯影劑的選擇、顯影劑的溫度控制都影響著最終照片的顏色。

劉剛

職業(yè)攝影師，有自己的攝影工作室，擅長(zhǎng)傳統(tǒng)黑白影像的創(chuàng)作。

梁勇：

拍攝黑白照片算是一個(gè)“討巧”的辦法，將五顏六色的世界抽象成黑、白、灰，自然就看著“不一般”了。

梁勇

自由攝影師，2013年度“中國(guó)十佳數(shù)碼攝影師”。

最初，由于技術(shù)的限制，這個(gè)五彩繽紛的世界被無(wú)奈地復(fù)制到由白到黑的色域里。后來(lái)彩色攝影的發(fā)明直至今日的數(shù)碼攝影時(shí)代，人們留住“真實(shí)”世界的愿望得以實(shí)現(xiàn)。然而，黑白攝影卻以其“原始”般的影調(diào)，深深吸引著攝影家及觀者，因?yàn)楹诎子跋癯橄罅松?，除卻了紛雜，能讓人們的思想自由飛翔。

數(shù)碼相機(jī)的誕生，引起了一場(chǎng)攝影技術(shù)革命。在以Photoshop為代表的數(shù)碼暗房里，黑白影像的編輯、調(diào)整比傳統(tǒng)暗房有了更為廣闊的空間，數(shù)碼轉(zhuǎn)黑白也有很多種方法，沒有說(shuō)哪種最好，只能說(shuō)哪種方法更適合你所拍攝的內(nèi)容。需要指出的是，要想得到高素質(zhì)的黑白影像，最終的作品還是要用數(shù)碼相機(jī)拍攝的RAW文件來(lái)轉(zhuǎn)換，直接用“黑白”模式得到的JPEG文件可以用作參考。

不少人認(rèn)為：拍攝黑白照片算是一個(gè)“討巧”的辦法，因?yàn)槲覀儽犻_眼睛就是五顏六色的世界，而將其抽象成黑、白、灰時(shí)，自然就看著“不一般”了。這句話有一些道理，但是，黑白攝影創(chuàng)作還是為了服務(wù)于影像的“情緒”，這就要求在前期拍攝時(shí)就要帶著黑白的“眼睛”去創(chuàng)作，這樣得到的黑白影像才是“由心而發(fā)”的佳作。

蘆笛：

我做什么事兒都喜歡慢慢來(lái)，

黑白攝影的整個(gè)過(guò)程挺符合我的習(xí)慣。

蘆笛

擅長(zhǎng)傳統(tǒng)黑白攝影創(chuàng)作，并創(chuàng)立了“山水之間”攝影工作室。

我做什么事兒都是慢慢來(lái)，不著急，我喜歡一步一個(gè)腳印，而不是一蹴而就。傳統(tǒng)黑白攝影創(chuàng)作過(guò)程正契合了我的習(xí)慣，從拍攝到?jīng)_洗，再到感光、顯影、定影，慢慢地將黑、白、灰呈現(xiàn)出來(lái)是一種過(guò)程享受。

此次選用飛思IQ260 Achromatic“黑白”后背也算是一種嘗試，使用后給我的感覺確實(shí)很好，特別是成像的銳度和解像力方面超出了我的想象。為了檢驗(yàn)這款“黑白”后背的效果，我們還特意用飛思普通的IQ260數(shù)碼后背進(jìn)行了對(duì)比拍攝。這兩款數(shù)碼后背像素和感光元件尺寸完全相同，具有可比性。IQ260 Achromatic是直接拍攝出的黑白R(shí)AW文件，而普通的IQ260拍攝的是彩色RAW文件，它的黑白影像是在后期轉(zhuǎn)換的。

相機(jī)則選用了阿爾帕12 STC，選擇這款相機(jī)的原因還是因?yàn)樗奥?，我喜歡慢慢來(lái)，至于大家都說(shuō)它的精密度十分高，這方面我也沒有檢驗(yàn)，因?yàn)槲也皇瞧鞑膶＜?，但我確實(shí)喜歡這款相機(jī)。鏡頭是羅敦斯德專門給阿爾帕12系列相機(jī)開發(fā)的阿爾帕HR Alpagon 50mm f/4數(shù)碼鏡頭，它的銳度表現(xiàn)讓我感到滿意。

因?yàn)橛跋窦夹g(shù)專家黃慧雄認(rèn)為，標(biāo)準(zhǔn)最低感光度值的成像效果最好，所以測(cè)試時(shí)都選用兩款數(shù)碼后背的最低標(biāo)準(zhǔn)感光度值（非擴(kuò)展的最低感光度值）。

至于這兩種黑白效果的優(yōu)劣，理論上早就有了定論，我也不想進(jìn)行主觀評(píng)判，大家可以參照對(duì)比圖，自己來(lái)衡量。

飛思IQ260 Achromatic與飛思IQ260的對(duì)比

飛思“黑白”后背IQ260 Achromatic

飛思IQ260 Achromatic是專門為拍攝高質(zhì)量的純黑白影像而設(shè)計(jì)的數(shù)碼后背。該系統(tǒng)的核心是一個(gè)沒有安裝彩色濾色器陣列的6000萬(wàn)像素影像傳感器，這意味著每一個(gè)像素都只單純地專注于捕捉每幅影像最細(xì)微的細(xì)節(jié)，所有的影像信息無(wú)須插值。IQ260 Achromatic沒有安裝紅外截止濾光鏡，能夠在紅外線、可見光和紫外線三個(gè)光譜中進(jìn)行拍攝，允許攝影師在藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)實(shí)踐中嘗試選擇各種不同過(guò)濾鏡來(lái)創(chuàng)建獨(dú)一無(wú)二的影像。IQ260 Achromatic的感光元件尺寸為53.7mm×40.3mm，動(dòng)態(tài)范圍相當(dāng)于13級(jí)曝光，感光度范圍ISO 200～I(xiàn)SO 3200。

阿爾帕12 STC技術(shù)相機(jī)

阿爾帕12 STC是阿爾帕12家族的最新成員。它的出現(xiàn)重新定義了便攜式技術(shù)相機(jī)—尤其是可以離開三腳架，真正實(shí)現(xiàn)手持拍攝的技術(shù)相機(jī)。除了用于數(shù)碼拍攝，阿爾帕12 STC也可用于最大6×9畫幅的膠片后背。12 STC允許旅行中的攝影師既可以快速方便地手持拍攝，又可以架在三腳架上進(jìn)行精確地拼接移軸（齒輪控制，無(wú)旋鈕設(shè)計(jì)）。如同其他機(jī)型，阿爾帕12 STC可以充分利用阿爾帕12平臺(tái)中的各種附件。它的所有動(dòng)作全部依靠滾子軸承—這不是最經(jīng)濟(jì)的設(shè)計(jì)，但絕對(duì)是最精確、最穩(wěn)定、最耐用的構(gòu)造。

測(cè)試說(shuō)明

數(shù)碼后背：飛思IQ260 Achromatic、飛思IQ260

使用相機(jī)：阿爾帕12 STC

使用鏡頭：阿爾帕HR Alpagon 50mm f/4

采用光圈：f/11

感光度值：飛思IQ260 Achromatic為ISO 200

飛思IQ260為ISO 50

處理軟件：飛思Capture One 7

測(cè)試人員：蘆笛、白國(guó)亮

后期處理：黃慧雄

冷宏志：

用過(guò)徠卡“黑白”數(shù)碼相機(jī)后，我對(duì)于“專業(yè)”和“副業(yè)”這兩個(gè)詞有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。

冷宏志

風(fēng)光攝影家，擅長(zhǎng)使用數(shù)碼相機(jī)創(chuàng)作。

徠卡公司去年發(fā)布了兩款重要產(chǎn)品：一款是首個(gè)采用CMOS的M相機(jī)—徠卡M，另外一款是只能拍攝黑白影像的徠卡M-M。

眾所周知，在黑白攝影年代，小型而便攜的徠卡相機(jī)造就了一個(gè)個(gè)攝影大師，如今徠卡推出只能拍攝黑白的數(shù)碼相機(jī)，不僅能夠滿足追求黑白極致者的需求，更能讓人們聯(lián)想起徠卡輝煌的“黑白”歲月。

為了檢驗(yàn)徠卡M-M的黑白效果，我們此次選擇了徠卡M9相機(jī)作為對(duì)比相機(jī)。之所以沒有選擇最新的徠卡M，一是因?yàn)檫@款相機(jī)的像素是2400萬(wàn)—與徠卡M-M的1800萬(wàn)不同，二是徠卡M采用了CMOS感光元件—與徠卡M-M的CCD性質(zhì)不同。徠卡M9感光元件性質(zhì)和像素?cái)?shù)量與徠卡M-M完全一致，可比性強(qiáng)。

比較的結(jié)果正如預(yù)料的一樣，單從黑白效果來(lái)說(shuō)，徠卡M-M不僅更加銳利，而且影像更加平滑—盡管它采用了ISO 320的最低標(biāo)準(zhǔn)感光度值，而徠卡M9采用的是ISO 160最低標(biāo)準(zhǔn)感光度值。

比較之后，我對(duì)于“專業(yè)”和“副業(yè)”這兩個(gè)詞有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。

徠卡M-Monochrom與徠卡M9的對(duì)比

徠卡“黑白”數(shù)碼相機(jī)M-Monochrom

2012年5月，徠卡發(fā)布了全畫幅數(shù)碼旁軸相機(jī)M-Monochrom，即徠卡M-M。它采用1800萬(wàn)像素的CCD影像傳感器，其表層沒有加裝彩色濾色鏡陣列，因此不產(chǎn)生色彩信息。不過(guò)，M-M除了能拍攝純黑白的影像外，也能拍攝褐色調(diào)、冷色調(diào)、或硒色調(diào)的單色調(diào)影像。由于它沒有加裝彩色濾色鏡陣列和低通濾鏡，也完全不需進(jìn)行反摩爾紋的處理，因此它所獲得的影像將擁有更高的細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力，動(dòng)態(tài)范圍也高于普通數(shù)碼相機(jī)。徠卡M-M可以拍攝14-bit的RAW文件（DNG格式）以及JPEG文件。除影像傳感器的表層設(shè)計(jì)不同外之外，徠卡M-M的配置與M9其余配置完全一致。由于沒有彩色濾色鏡陣列，所以徠卡M-M單位像素的感光能力明顯強(qiáng)于M9，M-M的感光度范圍支持ISO 320（可以擴(kuò)展至ISO 160）至ISO 10000。

測(cè)試說(shuō)明

使用相機(jī)：徠卡M-M、徠卡M9

使用鏡頭：徠卡M 21mm f/1.4 Summilux-ASPH

采用光圈：f/16

感光度值：徠卡M-M為ISO 320

徠卡M9為ISO 160

處理軟件：飛思Capture One 7

測(cè)試人員：冷宏志

后期處理：黃慧雄

黃慧雄：

黑白攝影不僅是對(duì)色彩的過(guò)濾，也是對(duì)情緒和主題的過(guò)濾，能過(guò)濾掉那些干擾元素。

問(wèn)：作為對(duì)傳統(tǒng)影像和數(shù)字影像都很精通的專家，您為何偏愛黑白影像的創(chuàng)作？

答：我覺得最主要的是兩個(gè)字—過(guò)濾。我們面對(duì)的世界有各種各樣的色彩，而不同色彩會(huì)影響人們不同的情緒。攝影創(chuàng)作時(shí)畫面中常常會(huì)有很多我們不想要的色彩，它們并不符合我們所要表達(dá)的情緒。因此說(shuō)，黑白攝影不僅是對(duì)色彩的過(guò)濾，也是對(duì)情緒的過(guò)濾，它可以讓我們的內(nèi)心更加純凈，也更能接近我們所要表達(dá)的主題。

問(wèn)：“過(guò)濾”之說(shuō)很有道理，能具體談?wù)勀侨绾巍斑^(guò)濾”的嗎？

答：比如說(shuō)，拍攝時(shí)畫面中有藍(lán)色的天、綠色的草和黃色的花，這幾種顏色所帶來(lái)的情緒可能都不是我想要的，我可能覺得它們有些艷俗。但是我在情感表達(dá)方面有其他想要加強(qiáng)的地方，那么我就可以使用黃鏡、紅鏡等濾鏡，或淡化、或加深，從而改變畫面中具體元素的明暗影調(diào)，讓整個(gè)作品達(dá)到理想狀態(tài)。與此同時(shí)，我還會(huì)有了一個(gè)深入思考的過(guò)程，這也是一個(gè)情感過(guò)濾的過(guò)程，過(guò)濾掉那些主題之外的干擾元素。在這個(gè)過(guò)程中我可以隨意控制情感的釋放，而不是被那些紛繁復(fù)雜的顏色所左右。

問(wèn)：用數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白影像的攝影師，都習(xí)慣利用Photoshop等軟件中的數(shù)碼濾鏡來(lái)改變局部影調(diào)。您為何在拍攝的前期給鏡頭加上光學(xué)濾鏡？這不是拍攝膠片的做法嗎？

答：我覺得主要依靠Photoshop等軟件的數(shù)碼濾鏡來(lái)改變作品影調(diào)的做法不可取，因?yàn)楹笃诿恳淮握{(diào)整都會(huì)丟失信息，調(diào)整越多動(dòng)態(tài)范圍的損失越大。用數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白影像時(shí)，將相機(jī)設(shè)置成黑白模式，并在鏡頭前加上適當(dāng)?shù)墓鈱W(xué)濾鏡（黃鏡或紅鏡等），此時(shí)可以觀察到最終的影調(diào)明暗效果。當(dāng)然，文件要設(shè)置成RAW+JPEG模式，JPEG只是用來(lái)觀察效果，最終的作品還是要靠RAW輸出。

問(wèn)：徠卡和飛思專門開發(fā)了只能拍攝黑白影像的拍攝工具—徠卡M-M相機(jī)和飛思IQ260 Achromatic數(shù)碼后背。在黑白影像的表現(xiàn)方面，這兩款專門的“黑白”產(chǎn)品與普通數(shù)碼相機(jī)的黑白轉(zhuǎn)換效果有何區(qū)別？

答：從原理上來(lái)說(shuō)，普通數(shù)碼相機(jī)要經(jīng)過(guò)兩次插值計(jì)算才能得到最終的黑白影像，這相當(dāng)于繞了兩個(gè)彎—將只能感受光線強(qiáng)弱的“黑白”信號(hào)插值計(jì)算成彩色信號(hào)，再將彩色信號(hào)“算”回成“黑白”信息。飛思和徠卡的“黑白”產(chǎn)品是不經(jīng)過(guò)這兩次插值計(jì)算的，它們直接將光信號(hào)轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)。

問(wèn)：一些攝影師覺得：飛思和徠卡的“黑白”產(chǎn)品拍攝的影像更加平滑，而普通的數(shù)碼相機(jī)轉(zhuǎn)換的黑白影像有些粗糙，這種粗糙感應(yīng)該就是插值計(jì)算的后果吧？

答：是這樣。普通數(shù)碼相機(jī)采用拜耳模式（RGGB）的濾鏡，每一個(gè)像素點(diǎn)都是單一的原色，而最終影像之所以是“復(fù)合色”，是因?yàn)槊總€(gè)像素點(diǎn)的顏色都是參照周圍像素的信息進(jìn)行插值計(jì)算的。每一個(gè)計(jì)算過(guò)程都不可能十分精確，都會(huì)存在偏差，這種偏差就是形成噪點(diǎn)（粗糙感）的原因。

問(wèn)：為何“黑白”產(chǎn)品的最低標(biāo)準(zhǔn)感光度都高于同類數(shù)碼相機(jī)呢？如徠卡M-M最低標(biāo)準(zhǔn)感光度是ISO 320，而徠卡M9為ISO 160；飛思IQ260 Achromatic為ISO 200，普通的飛思IQ260為ISO 50。

答：普通數(shù)碼相機(jī)因?yàn)橛邪荻Ｊ絉GGB的色彩濾鏡，所以感光效果受到降低；而“黑白”產(chǎn)品去掉了色彩濾鏡，所以感光效果得到增強(qiáng)，最低標(biāo)準(zhǔn)感光度就提高了。順便說(shuō)一句，相機(jī)的各種ISO值都是在最低標(biāo)準(zhǔn)感光度值的基礎(chǔ)上“拉”出來(lái)的，它們的效果都沒有最低標(biāo)準(zhǔn)感光度好—包括往“低”擴(kuò)展的感光度。

黃慧雄

影像技術(shù)專家，喜歡拍攝黑白照片。

TIPS 普通數(shù)碼相機(jī)的黑白轉(zhuǎn)換

要想了解普通數(shù)碼相機(jī)的黑白效果，必須先了解數(shù)碼相機(jī)的成像原理。

數(shù)碼相機(jī)能拍攝出彩色影像好像是天經(jīng)地義的事情，事實(shí)并非如此。人類最早發(fā)明的數(shù)碼相機(jī)只能拍攝黑白影像，直到Bryce Bayer先生發(fā)明出以他名字命名拜耳彩色濾鏡陣列（Bayer Pattern）后，數(shù)碼相機(jī)才能“拍攝”出彩色影像。與其說(shuō)數(shù)碼相機(jī)“拍”出色彩，還不如說(shuō)“算”出色彩更準(zhǔn)確，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的感光元件的確只能感知光線的強(qiáng)弱，而不能感知色彩——色彩都是“計(jì)算”出來(lái)的。

如右下圖所示：這是絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)的感光元件示意圖，下方的灰色代表影像傳感器，每一個(gè)方塊代表一個(gè)像素。由于影像傳感器只能感知光信號(hào)強(qiáng)弱而不能感知色彩，所以，要想得到彩色的信息，就要給它安裝色彩濾鏡，這就是拜耳彩色濾鏡陣列 （1紅2綠1藍(lán)）。每個(gè)像素點(diǎn)只對(duì)應(yīng)一個(gè)單色濾鏡（或紅、或綠、或藍(lán)，即R、G、B）。為什么我們最終得到的影像不再是濾鏡上那種單色，而是復(fù)合色呢？這就是“算”的結(jié)果—每個(gè)像素點(diǎn)的最終顏色都是參照周圍像素點(diǎn)（濾鏡過(guò)濾后）的信息插值計(jì)算的結(jié)果。既然是插值計(jì)算，就會(huì)存在計(jì)算偏差，尤其是在光信號(hào)不足的情況下（因計(jì)算不準(zhǔn)而得到的影像元素就是噪點(diǎn)）。

普通的數(shù)碼相機(jī)要想得到黑白的單色影像，無(wú)論是直接設(shè)置成黑白模式拍攝，還是在后期轉(zhuǎn)換，都要經(jīng)過(guò)兩次插值計(jì)算：一是前文所說(shuō)的，每個(gè)像素點(diǎn)都要參照周圍像素點(diǎn)的信息把亮度信息插值計(jì)算出色彩信息；二是再把這些彩色信息計(jì)算成單一的亮度信息。這個(gè)過(guò)程等于多走了兩個(gè)彎路又回到了原點(diǎn)，如果單從黑白攝影的角度來(lái)看，這樣做毫無(wú)必要，而且在“路途”上必然會(huì)丟失信息。

“黑白”數(shù)碼相機(jī)（后背）的原理

所謂“黑白”數(shù)碼相機(jī)（或后背），其實(shí)是沒有給影像傳感器加裝彩色濾鏡，讓數(shù)碼相機(jī)又回歸到拜耳彩色濾鏡發(fā)明之前的形式—讓它只能感應(yīng)光信號(hào)的強(qiáng)弱，而不再經(jīng)過(guò)色彩的插值計(jì)算過(guò)程?！昂诎住睌?shù)碼相機(jī)（或后背）所得到的影像只有一個(gè)模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)的過(guò)程，而沒有插值成彩色后再轉(zhuǎn)換為黑白的過(guò)程。因此，相對(duì)于普通數(shù)碼相機(jī)的黑白效果來(lái)說(shuō)，“黑白”數(shù)碼相機(jī)拍攝的黑白影像是直接的、沒有走彎路的，理論上可以得到更高素質(zhì)的黑白影像。