喬·麥克納利（美國(guó)）

喬·麥克納利被公認(rèn)為是當(dāng)今世界最擅長(zhǎng)使用閃光燈的攝影大師，他的名字經(jīng)常出現(xiàn)在《生活》、《國(guó)家地理》、《時(shí)代周刊》、《財(cái)富》、《體育畫報(bào)》、《滾石》等雜志上，他先后出版了閃光攝影三部曲：《瞬間背后》、《熱靴日記》、《雕刻光線》。

我現(xiàn)在談的關(guān)鍵詞并不是“閃光”， 甚至不是“光線”， 而是“超越極限”。不是關(guān)于那些已經(jīng)存在的照片，而是關(guān)于通過(guò)對(duì)用光的不斷探索和實(shí)踐，將來(lái)能夠創(chuàng)造出什么，而非照片本身。我希望能夠拋磚引玉，激發(fā)大家更多的實(shí)踐創(chuàng)作靈感，從而超越小型閃光燈的性能限制，拍出更多的精彩作品。

也許在大家眼中，我是一個(gè)熱衷于搞一大堆閃光燈、干活兒的時(shí)候身邊跟著一大堆助手的人?？赡艽_實(shí)有人會(huì)認(rèn)為，只要是在我的工作室里干活兒就像打一場(chǎng)戰(zhàn)役，甚至讓人依稀想起電影《指環(huán)王》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。坦白說(shuō)，實(shí)際上可真不是這樣。我粗略統(tǒng)計(jì)了一下，在我的新書(shū)《雕刻光線》中，大約85張是用單燈拍攝的，另外差不多15張是用雙燈、三燈或?qū)⒁唤M數(shù)支閃光燈作為同一光源設(shè)置拍攝的。在工作的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)通常只有我和一名助理以及為數(shù)不多的一些器材——幾支不同型號(hào)的燈架與閃光燈。有時(shí)候就只有我、一個(gè)攝影包和一對(duì)閃光燈。因此說(shuō)，在大多數(shù)情況下，我與你的拍攝狀況是一樣的。既然這樣，你和我都有理由奔向同一個(gè)目標(biāo)——超越極限。

在經(jīng)歷了這么多年死盯著取景器的經(jīng)歷之后，我仍會(huì)問(wèn)自己：我到底是怎么讓這部機(jī)器工作的？如果我將曝光補(bǔ)償設(shè)為機(jī)身-2/3擋、閃光燈+2擋，效果會(huì)更好嗎？所有這些參數(shù)最終能夠得到一張漂亮的照片嗎？然而也僅僅是有時(shí)如此。其他時(shí)候，則是攝影固有的反復(fù)無(wú)常與多變性占據(jù)了上風(fēng)，一切數(shù)學(xué)計(jì)算和邏輯判斷都成了浮云。你站在那里，面對(duì)一個(gè)完全未知的影像領(lǐng)域束手無(wú)策，沒(méi)有書(shū)本也沒(méi)有說(shuō)明書(shū)可以提供任何指導(dǎo)，而你無(wú)從判斷正確與否，難辨是非，甚至不確定到底該設(shè)置多大的光圈值，而從里到外這一切混亂的最終結(jié)果……卻是一張非常棒的照片。

不妨換個(gè)角度來(lái)看看。想象手中的高速相機(jī)是一部F1方程式賽車，金錢、贊助商、浮華、科技、發(fā)動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)速、高辛烷值汽油、領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上噴灑的香檳……一切的一切全部掌握在手握方向盤的雙手之中。勇氣與悟性兼?zhèn)涞能囀址浅Ｇ宄?，何時(shí)該小心跟隨等待時(shí)機(jī)，何時(shí)一蹴而就完成超越。在攝影領(lǐng)域也是同樣的道理。就像我說(shuō)的，怎樣才能拍得更好這個(gè)命題永遠(yuǎn)伴隨著我們，就像多年來(lái)身邊喋喋不休的損友一樣。各種參數(shù)必須牢記在心，過(guò)硬的技術(shù)是得到好照片的基石，而隨著知識(shí)的不斷積累，你將越來(lái)越有信心去挑戰(zhàn)極限從而獲得精美的攝影作品。但是，“如何拍”必須堅(jiān)定不移地為“為什么拍”服務(wù)。為什么要那樣拍？為什么要用大型閃光燈而不用便攜式閃光燈？為什么要花時(shí)間為背景布光？這個(gè)專題更適合“打一槍換一個(gè)地方”的外景實(shí)戰(zhàn)，還是應(yīng)該把一切要素拖進(jìn)工作室，力求達(dá)到每個(gè)細(xì)微之處的完美？

我可以告訴你每次拍攝時(shí)的詳細(xì)參數(shù)，但我必須明確地告訴你，在每一次拍攝的冒險(xiǎn)過(guò)程中，我的參數(shù)設(shè)置是沒(méi)法直接拿去為你所用的。攝影是一件隨機(jī)性很強(qiáng)的工作，對(duì)于不同的面龐，利用不同的設(shè)定，工作方式也會(huì)隨之改變。如果墨守成規(guī)，把固有的技術(shù)或計(jì)算方式拿過(guò)來(lái)生搬硬套，將是徒勞的。但是，只有一樣?xùn)|西永遠(yuǎn)不變，能夠永駐攝影師的心靈與意識(shí)深處，那就是執(zhí)著地為“為什么”這個(gè)絕對(duì)重要的問(wèn)題尋求答案。

為什么要用某種方式拍攝一張照片？為什么首先要把相機(jī)放在眼前？當(dāng)做出用眼睛透過(guò)鏡頭取景這樣奇異而大膽的動(dòng)作時(shí)，背后是所有高科技解決方案在搞定一切，把攝影師想要闡釋的眼前所見(jiàn)的整個(gè)世界濃縮在一幅單一的、二維的矩形畫框之中。攝影師要表達(dá)的可能是對(duì)某種人文事件的好奇或同情，對(duì)一張面孔或某個(gè)地方產(chǎn)生的興趣，希望講述一個(gè)故事，或者應(yīng)客戶的要求上門拍攝。不管拍攝動(dòng)機(jī)是什么，各種參數(shù)的設(shè)定必須能滿足拍攝的需要。當(dāng)然，輸入相機(jī)的每一個(gè)參數(shù)都將對(duì)照片的講述方式產(chǎn)生巨大的潛在影響，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。

為什么要用一支 300mm鏡頭而不是用一支14mm鏡頭拍攝？為什么某張照片必須用f/1.4的光圈值壓縮到幾乎沒(méi)有景深，而另一張卻需要用f/16的光圈值大幅增加景深；為什么這里需要一個(gè)功率高達(dá)2400瓦特秒的閃光燈箱，而那里只要一支可以輕松放進(jìn)口袋的電池驅(qū)動(dòng)便攜式閃光燈就能搞定？它們可以互換嗎？如果互換會(huì)有何得失？為什么某一張面龐需要柔和的照明，而另一張則必須使用邊緣明顯分界的硬光照明？此外，我也可以很直接地說(shuō)，事實(shí)上你可能會(huì)對(duì)我在此給出的答案持完全相反的意見(jiàn)，因?yàn)槲覐淖约号臄z現(xiàn)場(chǎng)得出的結(jié)論畢竟是片面的。對(duì)于不同的攝影師來(lái)說(shuō)，對(duì)“如何拍”與“為何拍”給出的答案也各不相同。 關(guān)于這一點(diǎn)的討論是非常重要的，因?yàn)檫@樣的探討讓我們共同進(jìn)步，成為更棒的攝影師。只不過(guò)當(dāng)討論的話題以參數(shù)設(shè)置作為開(kāi)始或結(jié)束時(shí)，一切就變成圍繞攝影包中昂貴但沒(méi)有靈魂的器材進(jìn)行探討了，這會(huì)讓我們偏離主題。照片才是真正的主題，一切從這里開(kāi)始。