2013年羅平國際攝影大展

2013年2月27日，中國·云南·羅平國際攝影大展在素有“滇東明珠”之稱的羅平布依風(fēng)情園開幕，展覽持續(xù)一周，于3月5日結(jié)束。

本次大展展出了1700余幅作品，除特邀作品展外，中國攝協(xié)帶來了由國際影展、邊疆建設(shè)成就展等組成的七個(gè)特邀作品展。以“東方花園·詩畫羅平”為題的春夏秋冬四季攝影大展是這屆攝影大展系列活動(dòng)的“重頭戲”，春季展已開始征稿，截稿時(shí)間為4月30日。該大展的一級(jí)收藏作品的稿酬達(dá)人民幣10萬元，主辦方希望借廣大攝影人的鏡頭讓羅平那些不為大家所熟知的自然和人文景色能夠美名遠(yuǎn)播。相關(guān)征稿細(xì)則見中國攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng)（www.cpanet.cn）。

2013年度ICP攝影無限獎(jiǎng)揭曉

1月29日紐約國際攝影中心（ICP）的攝影無限獎(jiǎng)（Infinity Awards）揭曉。今年的終身成就獎(jiǎng)授予了82歲的南非攝影家戴維·戈德布拉特（David Goldblatt，1930—），他從1948年開始攝影，記錄了南非從上世紀(jì)種族隔離時(shí)期至今60多年的歷史，其作品呈現(xiàn)了對(duì)南非政治社會(huì)發(fā)展的審視與思考。1989年，戈德布拉特在約翰內(nèi)斯堡建立了工作室，鼓勵(lì)年輕攝影師用相機(jī)揭露種族隔離制度的危害。近十年來他獲得了哈蘇獎(jiǎng)、亨利·卡蒂埃-布勒松獎(jiǎng)等一系列重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

新聞攝影獎(jiǎng)授予了美聯(lián)社的攝影記者戴維·古藤菲爾德（David Guttenfelder），他長期在非洲和亞洲從事攝影報(bào)道，1999年成為美聯(lián)社的亞洲首席攝影師。2000年以來，他17次到朝鮮拍攝，他拍攝的朝鮮被西方新聞界認(rèn)為比較準(zhǔn)確地記錄了這個(gè)鮮為外部世界了解的國家。藝術(shù)獎(jiǎng)的獲得者是荷蘭攝影師馬西卡·亨納爾（Mishka Henner）他近年來借用谷歌街景的現(xiàn)成圖片創(chuàng)作的作品頗受關(guān)注。此次獲獎(jiǎng)的是一組谷歌街景捕捉到的歐洲城市郊區(qū)的性工作者的影像。他還獲得了今年德國證券所攝影獎(jiǎng)的提名。西班牙女?dāng)z影師克里斯蒂娜·德·米德爾（Cristina de Middel）以獨(dú)立出版物《非洲宇航員》（The Afronauts）獲得出版獎(jiǎng)。該書基于1964年贊比亞政府一項(xiàng)失敗的宇航計(jì)劃，虛構(gòu)了一個(gè)非洲大陸的登月故事，這本書引來了一些批評(píng)也吸引了媒體的關(guān)注。米德也因這組作品獲得了今年德國證券所攝影獎(jiǎng)的提名。青年攝影師獎(jiǎng)稱號(hào)被出生于1987年的女?dāng)z影師凱塔·坎納（Kitra Cahana）獲得?？布{在美國出生，在加拿大和瑞典長大，她17歲就開始拍照，經(jīng)常數(shù)年跟蹤一個(gè)題材的拍攝。她跟隨美國的流浪青年拍攝的《彩虹之地》曾獲第53屆荷賽藝術(shù)類組照一等獎(jiǎng)。獲得“實(shí)用/時(shí)裝/廣告獎(jiǎng)”的美國攝影師艾里克·麥迪甘·赫克（Erik Madigan Heck）也相當(dāng)年輕，1980年出生。有評(píng)論認(rèn)為他的作品在探索攝影、時(shí)尚、傳統(tǒng)繪畫之間的關(guān)聯(lián)，以色彩放縱恣肆為特色，受到了眾多國際知名服裝品牌的垂青，他不僅是《A Magazine》的通訊記者，更創(chuàng)辦了號(hào)稱“世界最貴雜志”的《Nomenus Quarterly》。美國連鎖高端百貨公司尼曼 （Neiman Marcus） 百貨每年聘請世界頂級(jí)攝影師為名為“The Art of Fashion”的時(shí)尚系列拍攝，2012年艾里克·麥迪甘·赫克成為這個(gè)項(xiàng)目推出20多年來最年輕的掌鏡攝影師。

從2000年開始頒發(fā)的以ICP創(chuàng)始人科奈爾·卡帕命名的科奈爾·卡帕獎(jiǎng)以及從1988年開始頒發(fā)的寫作獎(jiǎng)沒有出現(xiàn)在揭曉的獎(jiǎng)項(xiàng)中。

2013年洛杉磯藝術(shù)展銷會(huì)

2013年1月23日至27日，第18屆洛杉磯藝術(shù)展銷會(huì)（LA ART SHOW 2013）在洛杉磯會(huì)展中心舉辦，總計(jì)有上百家來自全球的畫廊參展，展出包括繪畫、雕塑、版畫、影像在內(nèi)的作品超過1.5萬余件，觀眾突破5萬。

2013年洛杉磯藝術(shù)展銷會(huì)的一大亮點(diǎn)是，來自北京和上海的8家畫廊推出以“融合”為主題的中國展區(qū)。中國政府文化部所支持的此次特展，由上海的國家對(duì)外文化貿(mào)易基地統(tǒng)籌策劃，協(xié)助中國畫廊拓展國際交易渠道，促進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)作品進(jìn)入國際市場。2011年洛杉磯藝術(shù)展銷會(huì)即曾刻意突顯“中國元素”，當(dāng)年曾有北京的“東磊影像畫廊”（ME Photo Art Gallery）和SEE+攝影畫廊以及臺(tái)灣寶勝畫廊（X-Power Gallery）到會(huì)，首開中國畫廊的攝影作品展銷紀(jì)錄。遺憾的是今年展會(huì)雖然持續(xù)高揚(yáng)“中國元素”，當(dāng)年曾以照片取勝而凸顯“中國元素”的攝影作品，本屆則蹤跡全無。影像兼涉?zhèn)鹘y(tǒng)攝影與當(dāng)代藝術(shù)的媒介優(yōu)勢，恰可在洛杉磯藝術(shù)月相繼開局的洛杉磯國際照片展銷會(huì)（Photo LA）與藝術(shù)展銷會(huì)交易平臺(tái)上左右逢源。如何有效利用國際藝術(shù)市場的成型平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)中國影像作品“走向世界”之成效，未始不是中國攝影畫廊值得探討的問題。

2013年洛杉磯藝術(shù)展銷會(huì)上“觀念攝影”儼然是當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的一支勁旅，構(gòu)成頗有奇想之氣象。近年來一直頻繁亮相于美國攝影和藝術(shù)展銷會(huì)的“曹”（CAO）姓華裔藝術(shù)家，運(yùn)用微觀影像電腦合成技法，架構(gòu)大幅影像馬賽克黑白圖像照片，先模擬名流人像攝影名作，進(jìn)而模擬經(jīng)典繪畫如畢加索的全幅《格爾尼卡》和波提切利的《春》之局部等，也是連結(jié)攝影與繪畫兩種藝術(shù)形式的互為挪用之表現(xiàn)，現(xiàn)場特備放大鏡以利揭秘組構(gòu)宏觀圖像的巨量微細(xì)照片單元。此次展銷會(huì)上也有完全傳統(tǒng)攝影的銀鹽照片，比如美國攝影師Bruse Byer的黑白系列照片《街影瞬間：紐約1973-2011》（Street moments，NYC1973-2011），簽名裝框售價(jià)1100美元一件。一周前剛參展過洛杉磯國際照片展銷會(huì)（Photo LA）的Duncan Miller攝影畫廊轉(zhuǎn)場再戰(zhàn)，以更多展現(xiàn)空間推銷其特色的《美國偶像》（AmericanIcon.com）主題照片。（王瑞）

保護(hù)戰(zhàn)地記者： “一天沒有消息？”運(yùn)動(dòng)

2月24日38歲的韓裔法國自由攝影師奧利弗·伏瓦桑（Olivier Voisin）在敘利亞被炸受傷，因傷勢過重身亡。據(jù)媒體報(bào)道到目前為止，已有23名新聞?dòng)浾咴跀⒗麃喲陈?。這一消息讓一個(gè)名為”一天沒有消息？”（A Day Without News？）的運(yùn)動(dòng)更加受到關(guān)注，這個(gè)運(yùn)動(dòng)在2012年8月由一群新聞?dòng)浾?、編輯、攝影記者和法律專家發(fā)起，發(fā)起人中包括曾在敘利亞內(nèi)戰(zhàn)中被政府軍囚禁的美國《紐約時(shí)報(bào)》女記者林賽·阿達(dá)里奧（Lynsey Addario），蓋帝圖片社副總裁艾丹·沙利文（Aidan Sullivan）等人。這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的目的在于：讓公眾關(guān)注在戰(zhàn)爭和沖突中越來越多的新聞?dòng)浾弑粴⒑蚴軅?，甚至成為交?zhàn)雙方的直接攻擊目標(biāo)的現(xiàn)象，推動(dòng)相關(guān)法規(guī)的建立，有效地對(duì)抗這些殺害，推動(dòng)相關(guān)的調(diào)查和證據(jù)收集以支持這些事件中受害的新聞工作者。目前這個(gè)運(yùn)動(dòng)得到諸如記者無國界等一些國際非政府組織的支持，在其官方網(wǎng)站上也有唐·麥卡林、詹姆斯·納切威等大牌戰(zhàn)地?cái)z影記者簽名表示支持。

《光圈》雜志改版

美國《光圈》（Aperture）雜志2013年春季號(hào)高調(diào)進(jìn)行改版宣傳。這本創(chuàng)刊于1952年的攝影雜志一直被視為攝影領(lǐng)域的風(fēng)向標(biāo)。這本老牌攝影雜志提出的改版目的是要回應(yīng)：在這個(gè)充斥著影像的數(shù)字時(shí)代，一本傳統(tǒng)的攝影雜志應(yīng)該是什么樣子。在該期雜志卷首語中，該雜志的編者認(rèn)為新《光圈》居于兩個(gè)堅(jiān)實(shí)的前提：其一，在這個(gè)時(shí)代，傳統(tǒng)印刷仍然能夠繼續(xù)提供獨(dú)特的影像體驗(yàn)；其次，一本雜志在以審慎的書寫方式密切關(guān)注攝影史的同時(shí)，也能夠介入這個(gè)媒體正在改變著的敘事方式。因此，新版《光圈》在內(nèi)容上除了幾個(gè)基本的常設(shè)欄目，主體內(nèi)容分為“文字”和“圖片”兩部分，而且這兩個(gè)部分每期都圍繞一個(gè)共同的主題來探討。改版首期的主題是“你好！攝影”（Hello， Photography），編者自陳，這個(gè)題目是反向借用森山大道1972年一部作品的名字《再見！攝影》，力圖對(duì)當(dāng)下攝影這個(gè)媒介的走勢作出分析?！豆馊Α费埩藗惗氐腁2/SW/HK設(shè)計(jì)工作室為其做了改版設(shè)計(jì)，A2/SW/HK是由兩名年輕的設(shè)計(jì)師Scott Williams和Henrik Kubel在2000年組建的獨(dú)立工作室。他們與英國的企鵝出版社、美國的MoMa等多個(gè)世界著名的出版公司和博物館都有合作。新版式延伸和強(qiáng)化了老版式中簡潔的風(fēng)格，除了更考究的字體外，文字版面大量的留白讓文字在解說影像時(shí)，也成為強(qiáng)化照片的觀看效果的視覺工具。新的《光圈》從內(nèi)容到版式都更像一本書了，這也許與近年來攝影書出版的回潮不謀而合。

《走向世界 山東攝影》雜志創(chuàng)刊

2013年1月，由山東省人民政府新聞辦公室主管主辦、山東省攝影家協(xié)會(huì)協(xié)辦、走向世界雜志社編輯出版的《走向世界 山東攝影》雜志正式在山東濟(jì)南面世。《走向世界 山東攝影》希望通過攝影的視角，客觀、真實(shí)、生動(dòng)地向世界介紹日新月異的新山東風(fēng)貌，用攝影的獨(dú)特語言表現(xiàn)中國人的生存狀態(tài)，同時(shí)將國際攝影界的最新發(fā)展潮流介紹給廣大攝影愛好者。雜志定位準(zhǔn)確、取材新穎、內(nèi)容豐富，既給世界開了一扇了解山東的新窗口，也為山東乃至全國攝影家及攝影愛好者搭建了溝通共享的平臺(tái)，受到社會(huì)的關(guān)注與好評(píng)。

《進(jìn)化的力量》新書發(fā)布會(huì)在京舉辦

2013年3月1日，記錄知名文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)——雅昌20年發(fā)展歷程的著作《進(jìn)化的力量——萬捷和他的雅昌王國》在北京798藝術(shù)區(qū)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行新書發(fā)布會(huì)。本書由中信出版社出版。在中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程中，雅昌是一個(gè)極具傳奇色彩的成功案例。雅昌創(chuàng)建于1993年，從一個(gè)員工總數(shù)不足30人的小制版公司，發(fā)展為擁有深圳、北京、上海運(yùn)營基地和杭州、廣州藝術(shù)服務(wù)中心，產(chǎn)品和服務(wù)遍及全球幾十個(gè)國家和地區(qū)的綜合性文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，并被文化部命名為“國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地”。吳敬璉、王石、劉長樂、范迪安、馬未都、洪晃等名人對(duì)該書作了推薦。雅昌集團(tuán)旗下的北京雅昌彩色印刷有限公司現(xiàn)為《中國攝影》的承印機(jī)構(gòu)。

展覽

“永遠(yuǎn)的雷鋒”大型主題展

時(shí)間：3.4—3.20 地點(diǎn)：北京/中華世紀(jì)壇

該展由首都精神文明建設(shè)委員會(huì)主辦，市委宣傳部、首都精神文明辦、中國攝影家協(xié)會(huì)、中國社會(huì)福利基金會(huì)學(xué)雷鋒基金管委會(huì)和北京歌華文化發(fā)展集團(tuán)共同承辦。展覽以“永遠(yuǎn)的雷鋒”為主題，面向社會(huì)昭示了雷鋒精神是一面永不褪色的旗幟、是一座永放光芒的燈塔、是中華民族的寶貴財(cái)富。展覽第一部分“光輝榜樣，注重了對(duì)雷鋒精神的時(shí)代解讀；第二部分“身邊雷鋒·最美北京人”，展示了首都北京學(xué)雷鋒活動(dòng)的最新成果，展覽的許多照片、實(shí)物是首次向社會(huì)展出。展覽突出了雷鋒精神的傳承，用“當(dāng)代雷鋒”詮釋了雷鋒精神的時(shí)代內(nèi)涵，特別強(qiáng)調(diào)了學(xué)雷鋒活動(dòng)的實(shí)踐性、常態(tài)化。

隱沒地——上圈組村民與藝術(shù)家的影像實(shí)驗(yàn)

時(shí)間：4.7—4.29 地點(diǎn)：北京/今日美術(shù)館

本次展覽緣于一次影像的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作活動(dòng)。在中國攝影家協(xié)會(huì)舉辦的第二屆“全國農(nóng)民攝影大展”研討會(huì)上，有學(xué)者提出，要“尋找農(nóng)民的真實(shí)視角”，于是就有了這次基于影像的藝術(shù)家與村民“平行”的表達(dá)活動(dòng)。

寧夏西吉縣沙溝鄉(xiāng)陽莊村上圈組，一個(gè)被列入生態(tài)移民的村子， 2013年將全部從大山中搬離，遷移到平原地區(qū)。2012年12月至2013年3月， 80多位評(píng)論家、理論家、攝影家、藝術(shù)家、電影導(dǎo)演、詩人、作家分批次進(jìn)入上圈組，和當(dāng)?shù)?8名村民一起進(jìn)行影像記錄與表達(dá)。

所有參與者進(jìn)行的是自由的記錄，不作任何主題性的規(guī)定。本次展出的2600余幅作品，既有第一次拿起相機(jī)的村民們對(duì)即將成為記憶的村莊的感性記錄，也有眾多不同身份背景藝術(shù)家的傾心創(chuàng)作，是在社會(huì)變革時(shí)期對(duì)特定生存環(huán)境下普通人進(jìn)行的一次集體描述與多維拍攝。參與本次活動(dòng)的村民年齡最長者已有67歲，最小的只有4歲，共28人，他們是李文忠、李黃鷹、馬文友等；評(píng)論家、攝影師、作家中包括王悅、索久林、解海龍、陳小波、藏策、王征、袁東平、嚴(yán)明、孫彥初、劉苗苗、烏昂等。 （吳硯華）

新西蘭攝影師鏡頭下1950年代的中國

時(shí)間：2.18—5.31 地點(diǎn)：香港/ Koru 現(xiàn)代藝?yán)?/p>

新西蘭著名的攝影師布萊恩·布瑞克（Brian Brake，1927-1988）的攝影師生涯橫跨了整個(gè)報(bào)新聞攝影的黃金年代，在1955年時(shí)他加入瑪格南。在1957年至1959年期間布萊恩·布瑞克曾到訪中國，成為少數(shù)能到訪當(dāng)時(shí)中國大陸的國外攝影師。在中國期間他拍下了新中國成立十年而在天安門廣場舉辦的盛大慶典。當(dāng)時(shí)布瑞克他獲得了前所未有的待遇，能在毛澤東的身旁近距離地拍攝慶典的照片。除此以外，他還拍攝了北京和中國其他各地的百姓日常生活。他的作品曾于2012年10月至2013年2月在中國國家博物館展出。

水墨畫中的未來都會(huì)——楊泳梁攝影展

時(shí)間：3.14—4.27 地點(diǎn)：北京/巴黎·北京畫廊

楊泳梁一直在探索數(shù)字影像與中國傳統(tǒng)繪畫的結(jié)合。在新的系列作品中，楊泳梁在看似中國水墨山水的畫面上，加入了散落的人類建筑以及充滿未來主義色彩的城市縮影，以此傳達(dá)對(duì)工業(yè)化和城市化進(jìn)程帶來的影響的思考和對(duì)傳統(tǒng)山水繪畫中的鄉(xiāng)愁。

“生與熟”——彼得·比阿羅貝澤斯基個(gè)展

時(shí)間：3.16—4.21

地點(diǎn)：上海/ m97畫廊

該展選擇了德國藝術(shù)家彼得·比阿羅貝澤斯基（Peter Bialobrzeski）“生與熟”（2011） “非正式裝置”（2010）， “住房案例學(xué)習(xí)”（2008）， 及“故鄉(xiāng)”（2005）， 多個(gè)系列的代表作品。比阿羅貝澤斯基一直專注研究城市化和全球化趨勢對(duì)各個(gè)國家和地區(qū)產(chǎn)生的影響，該展集合了他走訪亞洲14個(gè)國家的最新拍攝，延續(xù)了他對(duì)這些地區(qū)令人暈眩的城市化發(fā)展的一貫關(guān)注和探討。