1月21日至25日，廣東南海，2012第24屆全國攝影藝術展覽終評塵埃落定，510余幅（組）入選作品，近90幅（組）作品金、銀、銅質(zhì)收藏作品以及評委推薦佳作已全部產(chǎn)生。在這里，我們見證了500余件優(yōu)秀作品從11萬余幅的海量來稿中脫穎而出的全過程。4大類別32位評委始終本著高度負責的態(tài)度認真履職、反復探討，始終恪守尊重規(guī)則、尊重程序的原則，在評選過程中獻出了自己的智慧和經(jīng)驗。

全國攝影藝術展覽是歷史最悠久、規(guī)模最大、關注度最高的攝影事件，至今已有55年的歷史，素有“國展”之稱，而這稱謂不僅是簡稱，更是對該展覽權威性的尊重。

回顧歷史，1957年12月，第一屆“國展”在北京評選，有3309幅作品參評，321幅入選。歷經(jīng)55年24屆，本屆來稿已達11萬余幅，也印證了中國攝影這幾十年的發(fā)展與壯大。本屆全國攝影藝術展覽在歷屆的基礎上對征稿類別、評委構成等進行了新嘗試，受到業(yè)界的關注和熱議。中國攝影家協(xié)會主席、分黨組書記王瑤在國展第一階段評選預備會上介紹了本次全國攝影藝術展覽組委會所做的幾項新嘗試：一是規(guī)定了投稿的數(shù)量。其目的是為了兼顧來稿數(shù)量和質(zhì)量的同時，更加強調(diào)作品質(zhì)量的重要性；二是新增設了多媒體類別。對于這個新獎項的設立，期待評委在評選過程中共同實踐，探索建立起相對科學、完善的多媒體影像評價標準和評選規(guī)則；三是在評選環(huán)節(jié)，為了確保評選的公平、公正、公開，規(guī)定中國攝協(xié)的駐會領導和工作人員，都不擔任評委，一心一意做好組織服務工作；在終評時采用網(wǎng)絡播出的方式，便于廣大攝影人更直觀地了解、監(jiān)督評選過程；增加了評委的數(shù)量。評委從初評到終評都只參與本類別的評選，目的也是為了保障評選的權威性和專業(yè)性；設立了監(jiān)審、觀察員等制度，歡迎大家隨時監(jiān)督批評并提出建設性的意見。

對于攝協(xié)的這些實際性改進舉措，一位數(shù)次擔任全國攝影藝術展覽的老評委在總結會上頗有感慨：“這屆國展的評選，避免了行政干預的行為，組織工作也具有較高的水平。”

一評到底的評委機制

全國攝影藝術展覽的評委可以說是展覽的靈魂，他們的選擇決定了一段時期攝影發(fā)展的方向，無疑有著極其重要的指導性。本屆全國攝影藝術展覽分為4大類別（藝術、紀錄、商業(yè)、多媒體），評委數(shù)量一共是32位，再次刷新了上屆22位評委構成的紀錄。本屆評委中23位首次擔當這一重任，占總人數(shù)的72%。評委主要由中國攝影家協(xié)會各專業(yè)攝影委員會委員以及成就突出的攝影家、學者、理論和教育專家構成，其中不少人來自新聞媒體。評委的年齡結構安排遵循老中青結合的原則，年齡最大者73歲，最小者僅35歲。

以往歷屆全國攝影藝術展覽的評選都吸引著廣大攝影人的目光，也會成為風向標，一些人創(chuàng)作不是從個人內(nèi)心出發(fā)，而是揣摩評委的喜好與風格，因此每次參賽來稿都不乏大量的模仿之作、投其所好之作，這次評委的數(shù)量眾多，在客觀上一定程度地消解了這一攝影界的積習，也更好地促進攝影創(chuàng)作的多元化。

評委的水準和判斷從某種程度上決定了本屆全國攝影藝術展覽的成與敗，這也讓他們倍感責任重大。評選結束后，很多評委都表示，評選給了自己一次很好的學習機會。對于新觀念、新理念的不斷更新和知識儲備，了解新形勢下攝影發(fā)展的走向和未來趨勢，無疑，也是評委今后必備的素質(zhì)之一。

雖然本次評委背景各異，但都在事前充分研讀了評選程序和規(guī)則，嚴格遵守程序和規(guī)則也是本次評選的另一特點。開始階段，評委分別進行探討，對評選工作中的細節(jié)等達到共識。對新設立的多媒體類別，評委們在對作品時長、靜態(tài)元素所占比例等展開充分討論后，就評選標準達成統(tǒng)一認識，確保了評選工作有效進行。初評階段，評委對參評作品進行海選，保證了每幅參評作品都經(jīng)過每位評委的過目甄選。到了終評階段，評委們更是在影像素質(zhì)、思想內(nèi)涵、表現(xiàn)形式等諸多方面嚴格要求。金、銀、銅獎和入選作品更是經(jīng)受住了多輪投票、討論、動議、調(diào)整。

不同于以往，由于中國攝協(xié)領導成員不再擔任評委，并采取從初評到終評“一評到底”的評選方式，擔任本屆評選工作的評委們普遍感到身上的責任重大。隨著終評的深入進行，評委們之間不同觀點的激烈碰撞也越來越頻繁，大家各抒己見，對自己喜歡的作品充分表達，在本屆評委當中，著名攝影家、歷屆全國攝影藝術展覽獲獎者占了相當大一部分比例，他們更體驗過作為投稿者、參賽者的心情，也猶記自己當年獲獎時的激動，因此在評選中，各組評委都出現(xiàn)過為了一張照片反復討論、爭論、辯論的情景，但是由于評選機制本身的因素，評委達成最終共識只是一種理想狀態(tài)，雖然以往全國攝影藝術展覽上那種四平八穩(wěn)、但缺乏創(chuàng)新精神的作品在本次有所減少，但一些評委認為最終的結果還不是最理想的，真正代表中國攝影界現(xiàn)實走向的作品還不是很多，對攝影作品文獻性、藝術性、學術性的界定與分類還有待以后總結與提高。

多媒體類：國展新寵兒

在第24屆全國攝影藝術展覽評選現(xiàn)場，不同于那些圍著桌子不停地俯身觀察照片的評委們，有一群人頭戴耳機“不聞窗外事”，他們就是多媒體組的評委們。

多媒體作品是指將靜態(tài)影像與動態(tài)影像結合，并配以音頻、特效等多種藝術手段創(chuàng)作的影像作品。作為新興的傳播載體和藝術形式，在大眾接受信息日益多元化的今天備受業(yè)界矚目。

在本屆全國攝影藝術展覽中，首次增設了多媒體類別。雖然近年來，國內(nèi)的多媒體作品逐漸在影像表達、藝術處理和技術融合上趨向成熟，越來越多的優(yōu)秀作品通過多樣化的互動渠道和終端進入公眾的事業(yè)，甚至荷賽組委會都將中國作為其多媒體調(diào)查的重點地區(qū)之一，但對于多媒體首次亮相全國影展，很多參評作品在整體敘述和制作上都還顯得不夠成熟，表現(xiàn)手法相對單一。對此，評委們顯得格外慎重，將焦點放在多媒體獎項評判的標準和未來走向的思索和探討上。

評選期間另一個焦點集中于版權問題，更突顯在多媒體作品中使用的音樂上。參評的絕大多數(shù)作品都沒有對音樂版權問題進行詳細的標注，但幾乎所有作品又都含有音樂。攝影人使用這樣的作品參賽，在公眾平臺上出現(xiàn)或播映、獲獎時，包括音樂在內(nèi)的所有非自采內(nèi)容都必須得到版權認可。針對這一問題，展覽組委會在第一階段評選后迅速與入圍第二階段評選的作者聯(lián)系，簽訂了版權責任確定書。

首次多媒體類別的評選結果實際上就是這個行業(yè)的推手，評委們認為，本屆全國攝影藝術展覽首次設立多媒體類具有重要意義，它將引領中國攝影未來幾年的走勢，并對多媒體的發(fā)展、多媒體行業(yè)評價標準的制定，以及對創(chuàng)作者的引導具有重要作用。作為首次嘗試設立多媒體類別，也留下了很多可供思考和改進的空間：靜態(tài)照片是否是硬性規(guī)定？各類題材的多媒體作品一起參評是否要分類？對個體作者和專業(yè)團隊是否要以區(qū)分？……評委們結合實際評選經(jīng)驗，在多個細節(jié)問題上逐一討論并達成共識。在評選結束的總結會上，多媒體評委的發(fā)言是最具有建設性的，有的評委建議借鑒電影界的方法，推行參賽推薦制，建立有效的參賽機制，疏通參賽渠道，吸引專業(yè)的多媒體人才關注這一賽事。

組照增多的喜與憂

2012第24屆全國攝影藝術展覽自2012年9月開始征稿，至12月15日截稿，共收到來自全國31個省、自治區(qū)、直轄市，中直、解放軍、新疆生產(chǎn)建設兵團及港澳臺同胞、海外華人華僑11357人的投稿參評作品共計70522件（117145幅，每幅/組作品為“1件”）。其中，紀錄類共收到投稿40515件，約占總投稿量的57.5%；藝術類28509件，約占40.4%；商業(yè)類1243件，約占1.8%；多媒體類255件，約占0.3%。在紀錄、藝術、商業(yè)三類中，組照數(shù)量分別約占本類別參評作品總量的15%、10%、9%。

這些數(shù)字揭示了一個很有意思的現(xiàn)象，就是本屆參賽作品，組照蔚然成風，而最后的獲獎名單中，組照更可謂是份量極重。5個紀錄類金質(zhì)收藏中，組照就占了3席；而藝術類金質(zhì)收藏中，組照更是以4席占據(jù)了絕對優(yōu)勢；商業(yè)類的兩個金質(zhì)收藏，也是組照與單幅平分秋色。與單幅照片相比，紀錄類組照敘事能力更強，包含內(nèi)容更豐富，也能更好地體現(xiàn)事件的深度與廣度；而藝術類組照則大多是用形象藝術語言表達主題，連續(xù)多幅的照片可以更好地體現(xiàn)出攝影人的藝術理念。組照往往是一個攝影人邁向攝影更高層面的必經(jīng)階段，國外成熟、專業(yè)的攝影師往往經(jīng)年專注于某個特定的攝影主題，最終作品也是系列化呈現(xiàn)。

但是，組照的極大豐富也帶來了新問題，紀錄類評委于德水坦言：“在很多的組照作品中不乏有精彩表現(xiàn)的獨幅作品，若以單幅形式出現(xiàn)會是極有競爭力的，卻被一大堆無謂的組合淹沒其中，由于評選規(guī)則不得改變作者所送作品的類別及形式，也就只能扼腕感嘆了。組照的結構方式也是一個非常普遍的問題所在，作為一個專題攝影的組照，其影像的組合，不僅是表現(xiàn)主題內(nèi)在結構的啟承轉合，亦是外在視覺呈現(xiàn)的漸進次第、節(jié)奏控制所使然的結果。而缺乏語言邏輯關系、或是關系混亂的組合方式，往往就淪為了圖片的簡單堆砌?！彼囆g類評委石廣智也有同感：“藝術類組照和單幅放在一起評比，單幅就不如組照顯得有分量，顯然單幅有些吃虧。作為藝術攝影作品，我更傾向于一圖勝千言的單幅作品。然而把單幅放在一連串的組照作品中評選，單幅就有被組照淹沒的感覺。在最后一輪的評選中，關于單幅與組照、前期與后期作品的取舍往往是導致評委們討論達到“白熱化”的誘因?！?/p>

本屆全國攝影藝術展覽規(guī)定，紀錄類組照作品每件限4-12幅，藝術、商業(yè)類組照作品每件限4-6幅。評委李潔軍認為這一數(shù)字限定還有待商榷：“通過組照的來稿分析，絕大多數(shù)參賽作者對組照的概念不清、作品水平嚴重欠缺，照片單一的組合和拼湊現(xiàn)象嚴重，是組照獎項設置的初衷偏離了主題。建議以后全國攝影藝術展覽征稿組照改為6—8幅。”

組照絕非圖片的簡單堆砌，記者觀察到，在參評作品中，既有拍攝一個人八張?zhí)貙戭^像組合到一起作為組照的，也有本來其中一張照片不錯結果淹沒在組照中導致全部照片落選的，更多的是組照圖片數(shù)量超過規(guī)定，最后導致作品遺憾落選。這也提出了一個新的展覽課題：是否要將組照與單幅分開評選？橫向比較，我們會發(fā)現(xiàn)諸如荷賽等有影響力的國際攝影賽事，單幅與組照分別設有不同的類別與獎項。盡管組照與單幅并不是區(qū)分專業(yè)業(yè)余的唯一標準，但組照與單幅在拍攝理念與實際操作過程都有明顯的不同，不同的平臺可能更有利于各自的公平與特點，相信下一屆全國攝影藝術展覽的參賽規(guī)則與評選上還有進一步細化的空間，這對厘清攝影人的創(chuàng)作思路也有益處。

結語

每一屆全國攝影藝術展覽都是對中國攝影界的一個階段性總結回顧，而中國攝影事業(yè)的發(fā)展不斷地為國展提出新的課題，本屆全國攝影藝術展覽在評選上做了很多有益的、具有開創(chuàng)性的嘗試，評選也是攝影各界共識進一步統(tǒng)一的過程，如何通過本屆評選引領攝影的正確導向？如何將當下攝影生態(tài)所呈現(xiàn)出的多元化更好地吸納和引進來？如何在評選規(guī)則和征稿上進一步細化和改進？第24屆全國攝影藝術展覽的這些舉措和變化使我們有理由相信，全國攝影藝術展覽會與時俱進，再展輝煌。