第24屆全國攝影藝術(shù)展評選結(jié)束之后，組委會約請評委針對對此次評選撰寫建議和感言。評委的話不僅是把握“國展”評選走向的參考，也是理解當下國內(nèi)攝影問題的線索。本刊摘登如下。 ——編者

關于評選程序

為避免往屆國展評選中因評委觀點不一致而造成選票分散，獲獎作品平庸，不孚眾望的現(xiàn)象。建議在本屆國展第二階段評選前召開預備會議，在評選獲獎作品前召開協(xié)調(diào)會議，在尊重評委個人意見的基礎上，在大概念和國展體系上統(tǒng)一認識，確保高水平作品入選，成為一個階段內(nèi)中國攝影界的導向。

——周梅生

這屆“國展”的評委有不少都是第一次擔此重任……為了更好地開展評選，個人以為需要有一個類似“上崗培訓”環(huán)節(jié)，放在上述評委座談會的前面，也就是需要對評委加強對于“國展”分類的認識——手冊里只有大類的釋義，每一大類里的小類并未涉及，幫助大家了解和掌握各自承擔評選領域的類別及其小類的嚴謹?shù)谋硎鲠屃x，避免對相關類別中有關類別釋義的誤讀或產(chǎn)生歧義。這將有利于評選工作更科學且順利地進行。

——黃一璜

藝術(shù)沒有標準，但是某種程度上，選擇評委就是選擇了標準。在我看來，所有的評選都是一個相互交流與說服的過程，作品與評委之間，評委與評委之間，在不斷的反復爭論中，達成某種標準。所以，在復議乃至于評獎之后產(chǎn)生的種種爭議，恰恰是對藝術(shù)負責，對國展負責。

——張國田

長期以來存在的題材“扎堆”、拍攝“跟風”現(xiàn)象依舊，邊地少數(shù)民族各種的風情式樣，諸如：元陽梯田、婺源民居、霞浦海灘、壩上風光，這些經(jīng)典題材仍然熱度不減的同時，又有新的流行題材涌現(xiàn)：彝族大涼山、川西色達、古城鳳凰和湘西芭沙等等，以至有笑稱“國展”真該就題材作一個年度指數(shù)的權(quán)威發(fā)布了。老調(diào)重彈、舊曲翻唱的背后，其實還有著另一番景觀：歌者都是換了新人的。這就不免令人疑惑了，是什么機制導致了這樣一種現(xiàn)象的格局呢？畢竟，“國展”是一個動態(tài)的、體現(xiàn)當下攝影發(fā)展水準的空間，很多作者在爭逐“國展”、躍跳龍門之后，便不再參與。這種現(xiàn)狀的存在與改變，又是“國展”所面臨的制度設計、規(guī)則改善的階段性挑戰(zhàn)。

——于德水

關于藝術(shù)類作品

建議全國攝影藝術(shù)展覽組委會考慮隱去“全國攝影藝術(shù)展覽”中“藝術(shù)”二字，攝影本身就是藝術(shù)創(chuàng)作，沒有必要在名稱上強化“藝術(shù)”。在書畫界，此種規(guī)格的展覽如“全國美術(shù)作品展覽”、“全國書法篆刻作品展覽”都未出現(xiàn)“藝術(shù)”二字，亦未強調(diào)。并不是說強調(diào)“藝術(shù)”其就藝術(shù)了，不強調(diào)“藝術(shù)”就不藝術(shù)了。

評選中，看到的所有關于人文影像的片子幾乎都經(jīng)過PS，獲取了原生態(tài)影像為何還要注入添加劑？難道只有加入添加劑的食品才是好食品，只有PS過的作品才是藝術(shù)品？固然，PS的攝影作品具有藝術(shù)性，但不是使之成為藝術(shù)品的必要條件，好的攝影不是PS出來的，而是植根于生活、來源于生活。

——李泛

由于藝術(shù)類允許后期PS，結(jié)果有相當數(shù)量的自然風光及野生動植物參展作品流向紀錄類參評，主因是以前期拍攝完成的作品，拼不過動用后期處理完成的最終效果。這也是本屆國展藝術(shù)類參展作品中，鮮見有自然風光佳作出現(xiàn)，大氣磅礴之壯麗景觀缺失，“陰柔”多于“陽剛”，成為本屆大展風向標（但不知是否投到紀錄類？尚不得知）。

如果可能，希望藝術(shù)類單設自然類別的原創(chuàng)攝影獎，亦如“荷賽”中的自然類攝影比賽的獎項設立，即鼓勵參賽作者用攝影手段一次性完成。這或許能調(diào)動起一大批熱衷拍攝大自然的影友們積極參與，也符合當下所倡導的“美麗中國”表現(xiàn)宗旨。

——于云天

經(jīng)歷這次“國展”作品終評，我覺得評委之間的討論或者爭論是必然的，但有些爭論也是可以避免的。比如 “前期”和“后期”之爭，組照與單幅之爭。如果 “國展”藝術(shù)類再細分為“前期”獎項和“后期”獎項；組照獎項和單幅獎項。我覺得評選藝術(shù)類的攝影作品最后雖然看的是結(jié)果，可前期和后期終究是在不同的起跑線上。其次，藝術(shù)類組照和單幅放在一起評比，單幅就不如組照顯得有分量，顯然單幅有些吃虧。作為藝術(shù)攝影作品，我更傾向于一圖勝千言的單幅作品。

——石廣智

關于紀錄類作品

恕我直言，能反映當下我們中國社會變化脈絡的紀實影像，在參賽照片中有一些，其中也確有讓人眼睛一亮的佳作，但還遠不夠多。

我真心期待，有更多的攝影人參與其中，拍出無愧時代、忠實記錄的紀實照片，或報道或參展或存檔，讓影像緊扣這段大歷史，這樣的紀實攝影，才有擔當。

待到風平浪靜時，再回望風起云涌，我們的紀實攝影是驕傲還是羞愧，是慶幸還是后悔，總有一天，歷史會有答案。

——雍和

這次紀錄類遞交作品4萬多張而入選只有220幅，競爭激烈。從入選的作品看，題材廣泛，涉獵社會生活的諸多方面，不乏精品。那些關注社會大事、社會熱點又影像表達過關的優(yōu)秀作品自然脫穎而出。必須承認，社會大事題材媒體和體制內(nèi)的專業(yè)攝影師有獨到的拍攝優(yōu)勢，比如神九上天落地。而社會熱點則不一定都是大事，業(yè)余作者的百姓視角則成為另一種優(yōu)勢，一張助學老師離開學校學生老師惜別流淚的作品獲得銀獎就是例證，所以攝影人應該分析自己，找到自己的優(yōu)勢所在，充分發(fā)揮所長，廣開思路，從成功的作品中學習借鑒。

——劉寬新

關于多媒體作品

多媒體攝影創(chuàng)作，在我國攝影界剛剛起步，處在摸索之中。盡管從來稿看無論數(shù)量，還是質(zhì)量都不如圖片攝影那么繁榮和成熟，但我還是發(fā)現(xiàn)其中不乏優(yōu)秀作品，以及富有創(chuàng)造力的生力軍，他們不同于電影廠、電視臺的專業(yè)人員，大多使用照相機視頻設置或并非高檔的攝像機、剪接臺制作節(jié)目，用業(yè)余的器材造出可與專業(yè)較勁的作品。更難能可貴的是，這批半路出家的視頻攝影家生活在民間基層，其作品反映民情民意最接地氣，為老百姓喜聞樂見，其發(fā)展趨勢方興未艾，前景看好。

——楊恩璞

作為“國覽”首次設置的“多媒體影像”組的評委，壓力之大是可想而知的，這不是一句免責的客套話，這是實話！壓力各方都有，好像又都不是?！罢l能告訴我，到底為什么？”

定義不清、規(guī)則不明、程序不透、理解不一等等，真是“摸著石頭”在評審，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰；小心翼翼、恪盡職守。

這是中國攝影人或說是中國攝影界的的問題嗎？甚至說是中國攝影家協(xié)會的問題嗎？社會各界尤其是攝影界的智者、方家有千萬個理由批評、痛罵、陰損，乃至于打棍子，除了接受，虛心不虛心都心悅誠服地接受，還能怎樣呢。毫無疑問，我們還得說，這不光是中國的問題，也是世界性的問題?！斑@個世界變化快”，一眨眼從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，從平媒到網(wǎng)景，從單一媒體到多媒體，君不見，連大名鼎鼎的WPP（世界新聞攝影比賽）不也是在搖搖晃晃地尋找一條多媒體影像的公正評選之路嗎？

——韓從耀

這次的評選對于國展而言只是一次試水，因此多媒體項目下沒有細分，而題材上本來也該有紀錄類、商業(yè)類、藝術(shù)類的區(qū)別。于是只能摻雜在一起打分。目前來看，紀錄類作品相對出色，評選之初我們最擔心的是如果作品平分秋色那么評選該怎樣抉擇。

作品的時間長度問題讓很多作品直接被拿下，規(guī)則里的時長是5分鐘左右。這沒有絕對對與錯之說，按照多媒體實踐，我常分兩類，2分鐘左右資訊類作品，10分鐘左右紀錄類作品。

規(guī)則中的問題應該是下屆所需要更新的，這屆“分類”已經(jīng)無法進行，而“時間”按照評選慣例浮動到6分鐘之內(nèi)。

——駱永紅

目前，“荷賽”的多媒體比賽也只是大致分為“線性的”和“互動的”兩部分，比賽科目顯然有待進一步細化。我們這次“國展”只有一類，就是“線性的”，因為缺少互動作品的支撐。在這些參賽的線性作品中，我認為又可分為兩大類，一類是具有“非傳統(tǒng)媒體”特性（即“多媒體”特性）的作品，另一類是具有“傳統(tǒng)媒體”特性，但被DIY化的影視作品。

——郜南

國展的宗旨是如實反應的整個攝影領域的發(fā)展變化，并且為攝影從業(yè)者做出一個權(quán)威的指導。隨著網(wǎng)絡應用與移動終端的進步和豐富，處于變革中的攝影“已經(jīng)不只是一張照片，還要成為一系列的多媒介化的視聽產(chǎn)品”。本次評選作為一種探索，雖仍未達成太多明晰的結(jié)論，但總結(jié)已有的嘗試尤為重要。

——李舸

多媒體藝術(shù)的表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，但它的關注點始終是人。雖然是新興的藝術(shù)門類，但其核心本質(zhì)離不開對人的關注。所以我們鼓勵獨具個性和視角的多媒體作品參賽，同時，我們也希望，創(chuàng)作者能夠處理好個性與普遍性之間的關系，否則就是曲高和寡，作品內(nèi)容沒人能夠理解。

——宋靖

關于商業(yè)類作品

如果只從純攝影技術(shù)的角度去考量，評選結(jié)果難以體現(xiàn)廣告攝影這一行業(yè)特性的最高水準。建議在提供作品的標準中，應確保其作品確實為客戶所發(fā)布的作品，并注明品牌名稱、廣告語， 才能準確地評判商業(yè)作品的水準。

建議邀請廣告公司的創(chuàng)作人員和客戶市場部的高級別人員做評委，既可以代表未來市場需求和創(chuàng)意導向，也有利于提高一線攝影師參與的積極性。

很難在一個商業(yè)攝影的范疇內(nèi)做出統(tǒng)一的評判標準，僅以我了解的廣告攝影一個領域，在國際上通常就有眾多的分類，以保證其公平性，建議在商業(yè)攝影的類別上繼續(xù)科學細分。 ——湯輝

這屆商業(yè)攝影類來稿量少，我認為產(chǎn)生的原因：中國商業(yè)攝影的屬性范疇從一開始到今天，在很長一段時間中未經(jīng)探討和修正，傳統(tǒng)模式（廣告產(chǎn)品影棚攝影）隨著市場多元化的需求和數(shù)碼時代的發(fā)展日趨失去了主流地位。而當今大商業(yè)攝影概念已全然顛覆傳統(tǒng)模式。真正活躍在全新商業(yè)界的一大群職業(yè)攝影師們還停留在對傳統(tǒng)參賽定位標準的迷茫狀態(tài)。

——陳海汶

商業(yè)類作品總的印象是水平參差不齊，尚未看到主題鮮明，表現(xiàn)形式與思想內(nèi)涵完美結(jié)合的經(jīng)典作品，藝術(shù)創(chuàng)新勢在必行。還有一些參賽作品，商業(yè)攝影屬性不明確，有待評委驗明正身。

——付欣