2013年2月15日，第56屆世界新聞攝影比賽（World Press Photo，俗稱“荷賽”）在荷蘭阿姆斯特丹揭曉。評論家、本刊編委顧錚作為19位終評評委之一參加了最后的評審，本刊特邀顧錚先生對荷賽評選做深度解析，并約請此次荷賽中獲獎的四位中國攝影師撰文介紹獲獎作品的相關(guān)背景 ?！幷?/p>

評選過程簡單回顧

筆者于2013年2月6日抵達阿姆斯特丹。7日下午，先由荷賽主辦方安排每個評委拍攝肖像照片，然后在入住的希爾頓酒店的玻璃房里舉行第一次工作會議。到會的有參加第56屆荷賽初評的評委與即將投入終評的評委。會上先是各個評委做自我介紹，然后是負責各個類別初評的評委介紹情況。留給終評的約5000多張照片，顯然，那將是一個非常艱苦的工作。

終審總共要進行三輪評選。先從組照開始，然后單張。評審規(guī)則非常詳細，包括需要多少票數(shù)才能決定進入下一輪，可否把進入某個類別（如日常生活、當代議題、一般新聞等）的作品移入另外的類別進行評選等，如何從組照中挑出單張進入單張評選等都有詳細的規(guī)則。計票方式也有多種，根據(jù)不同情況采取打分制、舉手表決或匿名表決。打分制是填寫總分為10分的表格，而匿名表決則用電子儀器。匿名表決有兩種，正投票與否投票。電子儀器表決只是在一開始面對大量參賽作品時采用；舉手表決則會在評委們對幾組入選照片有了相當?shù)牧私?，意見表達充分之后采??；細膩的打分制則用在一二三等獎的評選上。至于照片的呈現(xiàn)方式，一是在大屏幕上打出，二是打印出來攤在桌子上以供評審。對于單張照片的取舍，要求每個評委對于屏幕上打出的組照小樣，按照北約組織對于A、B、C、D等字母在軍事行動中的叫法來報出取舍。這與中國軍事行動中以“幺、動、拐”這樣的發(fā)音來報數(shù)字一樣，以避免發(fā)音含糊所帶來的不確定性。此外，遇到需要調(diào)來原始數(shù)字文件加以查核的照片，都會通過秘書要求攝影師及早傳送原始文件。大家都會在屏幕上反復核對，看是否篡改了事實。

最終獲獎的作品，都是在這么細致嚴格的過程中決定的。有些照片的入選與得獎，有一定的戲劇性。比如，有的作品在作為組照進入評選時被否掉了，但評審規(guī)則規(guī)定，每個評委可以再從中挑選單張較好的照片付諸表決，看能否進入單張評選。這就使得某些照片得以以這種方式進入到單張照片的評選中。但是，這種方式似乎也有風險，我與休斯頓美術(shù)館攝影部主任安·W·塔克（Anne Wilkes Tucker）都認為，從組照中抽出單獨的照片進入單張評選有點問題，因為在組照中，這些照片有敘事中的前后關(guān)系的考慮，現(xiàn)在把它從一個上下文中抽離出來，是一種有風險的做法。當然，評委在具體挑選時，會考慮其作為“獨幅”照片能否成立。而且，這種做法對于攝影家來說，還是有好處的，他們可以有更多的獲獎機會。另外，從某個類別移到另外的類別，有時也會在客觀上提升或降低獲獎的可能性。

從2月8日到14日共七天，均是評選工作日。其中有一個晚上是出席阿姆斯特丹市長的歡迎會與之后的荷賽基金會贊助銀行的晚宴，其他時間就是埋頭于評選。其中最晚一天是在晚上1點多結(jié)束，也算絕無僅有的個人評獎經(jīng)歷之一。而評出年度照片，則是最后一天的晚上11點多了。當評選秘書、《紐約時報》歐洲版圖片編輯斯蒂法妮讀出獲獎?wù)掌趾?，荷賽基金會運營總監(jiān)米希爾·慕耐克（Michiel Munneke）當場開了瓶香檳以示慶賀。2月15日，上午是新聞發(fā)布會，下午4點在市里的一個公共場所有個觀影會，荷賽基金會向公眾展示獲獎作品。作品展示時配上了音樂。在結(jié)束展示后，全體評委上臺亮相，并且接受荷賽基金會運營總監(jiān)慕耐克向每個評委贈送的攝影畫冊。每wIdpCVr2/hAjq1ugK6fHpg==本畫冊上都有他親筆書寫的一段感謝詞。

此次荷賽，中國參賽者共有四項斬獲。自始至終，評委們并沒有對于特定國家的參賽者有特定的期待。每個評委都以自己的專業(yè)素質(zhì)來決定自己對于照片的判斷與取舍。回到中國參賽者這個話題上，評委無法從中國題材就認定拍攝者是中國人。一是所有參賽信息都保密，二是沒有哪個評委敢于從題材做出簡單的判斷。因為今天的中國如此開放，世上也出現(xiàn)了這么多的形形色色的以中國為題材的作品，其中不乏優(yōu)秀作品，大家都清楚地意識到，并非中國題材只有中國人才能拍攝。至少，在中國現(xiàn)在有這么多的國外駐華通訊社與記者，他們同樣拍攝了大量的中國照片而且也送荷賽，誰能夠知道這是哪個通訊社的哪個記者拍攝的？

以上簡單回顧評選過程，以下為通過這次評選產(chǎn)生的一些個人想法。

不斷反思的荷賽

具備反思能力是一個人成熟與否的標志之一。一個組織、一個賽事同樣如此。

具體來說，荷賽設(shè)置的各種類別經(jīng)常處于一種動態(tài)的調(diào)整之中。2012年比賽時還有的“新聞中的人”、“藝術(shù)與娛樂”這樣的類別，在2013年的這次比賽中就被取消了。因此，今年的類別設(shè)置顯得更為簡潔。而像早前已經(jīng)設(shè)置的“當代議題”與“日常生活”這些類別，我想也是荷賽回應其評選出來的照片總不脫BLOODY、SHOOTING、MOURNING（流血、射殺、哀痛）的指責吧。這是對于人們過多地投稿到熱點新聞、突發(fā)事件等類別所做出的平衡措施。同時，“當代議題”與“日常生活”這兩個類別在攝影語言方面也起到了鼓勵攝影師們更開放地進行探索的作用。熱點與非熱點的平衡、攝影語言上的探索空間的擴大，多媒體作品的評選設(shè)置等，都說明荷賽在不斷反思自身，努力適應不斷變化的形勢。

如果說“突發(fā)新聞”、“熱點新聞”所呈現(xiàn)的，就如同一個人的身體上出現(xiàn)的一些膿包，或許反映了人身上存在需要緊急處理的問題，那么“當代議題”與“日常生活”要求于攝影師的，就是看他如何從相對平靜的社會生活中發(fā)現(xiàn)社會的系統(tǒng)性與結(jié)構(gòu)性的問題并且將其視覺化，這就如同醫(yī)生從人的身體的表面光滑處發(fā)現(xiàn)身體中的內(nèi)部隱患。而且我們也發(fā)現(xiàn)，往往在“當代議題”與“日常生活”這樣的類別中涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品，不僅具有較敏銳的問題意識，而且在攝影語言的運用上也有較為激進的探索。當然，這兩者（問題意識與語言探索）之間的結(jié)合是否成功，有時也是見仁見智。但不管怎么說，荷賽至少提供了這種探索的可能性。

從某種意義上說，“當代議題”與“日常生活”中的作品，只要屬于紀實而不是虛構(gòu)，都可能在此類別中獲得一定的關(guān)注與肯定。畢竟，再怎么激進的探索，如果屬于虛構(gòu)類，那就確實逸出了以事實、事件為評判內(nèi)容的荷賽的范疇。

從筆者這次評選的個人經(jīng)驗看，沒有感覺到有哪個評委對于“當代議題”與“日常生活”這兩個類別中的作品取“聊備一格”的態(tài)度。大家都是從是否以較為獨特的眼光與手法切入了當代問題來判斷攝影師的現(xiàn)實關(guān)注能力，也是以此為判斷來發(fā)表自己的意見，行使自己的投票權(quán)的。

荷賽基金會的活動并不局限于操辦每年的比賽。向全球推廣其評選出來的優(yōu)秀作品組成的展覽是荷賽基金會的重要活動之一，還有就是教育與培訓活動。我想，這幾個方面的活動是相互聯(lián)系的，也是要克服人們只看重每年的比賽、或者只是從荷賽的比賽結(jié)果來評價它的傾向。面向全球的展覽活動主要目的是展示了新聞報導攝影中的人類當下境況，同時也展示了荷賽自身的工作。而長期的教育與培訓工作，尤其是開始于1994年喬普·斯瓦特大師班，也是值得肯定的。此一為期六天的培訓班，已經(jīng)接受了200多名全球有才華的學員。而積極的出版活動則進一步擴大了荷賽的影響?，F(xiàn)在荷賽年鑒的印數(shù)是5萬本，此外還開始了一本名為《NEXT》的雜志型圖書的出版發(fā)行，內(nèi)容是大師班學員的作品?！禢EXT》已經(jīng)出版了兩期，第二期的封面是大師班學員中國攝影記者賈代騰飛的《流水線上的婚禮》。

比翼齊飛是哪兩翼？

在中國新聞攝影界，有個長期廣泛流傳而不受質(zhì)疑的說法，說優(yōu)秀的新聞攝影作品是圖文比翼齊飛。也就是說，圖像要好，文字說明也要好。這個要求可能只是在國內(nèi)這個專業(yè)場域里合適，如果想要走向一個更為國際化的專業(yè)平臺去展開競爭，文字說明在什么意義上“好”，至少會因為語言上的可譯性與否而出現(xiàn)問題。在國內(nèi)專業(yè)場域里被專家擊節(jié)叫好的文字說明，可能在外國人看來未盡如此或無動于衷。這個文字說明，實際上至少有一個走向國際如何翻譯的問題。

而結(jié)合個人本次有限的評選經(jīng)驗，發(fā)現(xiàn)雖然評委有權(quán)要求秘書念說明，但總的來說，沒有太多的作品是被要求念說明的。評委們在限定的時間里看的還是“一圖（或多圖）勝千言”的畫面，根據(jù)畫面來作出判斷。倒不是我這么說是要特別強調(diào)“視覺沖擊力”。我本人對于虛張聲勢的“視覺沖擊力”一直抱有反感。我想說的是，圖像本身所要傳達的信息、作者意圖和背后意味是否充足，呈現(xiàn)得是否到位，可能是最重要的。因為平面攝影圖像本身就是一個超越了語言的敘述形態(tài)。當初《生活》畫報等平面視覺媒體，能夠一度走遍世界，依靠的還是圖像本身。還有，就是運用圖像進行的敘事能力。敘事技巧如何，敘事如何展開，可能是更重要的。如何講故事，確實是一個好則跨越語言鴻溝，促進人類相互理解，壞則全（此處故意不用“前”字）功盡棄的大事。當然，投稿時通過文字給出足夠的有關(guān)事件的背景說明，以備萬一是必要的。

國內(nèi)新聞評獎中，對于文字說明的要求提到與圖像一樣的高度，在我看來可能顯得過分。我覺得，文字說明只要給出足夠的圖像無法提示的信息以及必要的背景資料即可。除此之外，還能夠要求文字什么呢？這個對文字說明的過分要求的現(xiàn)象，也還可從中國攝影實踐中長期存在的一張照片要加上一句唐詞宋詞式的說明以提升其“意境”這種慣習找到淵源出處。因此，如果要在國際專業(yè)場域里爭取更多的相互理解與專業(yè)承認，重要的問題就在于如何將照片中的事實與背景信息清楚地表達出來。

如果說真要有什么“比翼齊飛”的要求的話，我覺得就應該像荷賽的比賽類別設(shè)置所提示的那樣，既有日常生活這樣的類別來考驗記者的社會問題意識與社會前瞻力，也有熱點與突發(fā)新聞這樣的類別來考驗記者的臨場應變能力。這兩方面能力的擁有，才是對于攝影記者的嚴格要求。在我個人看來，攝影記者能夠既拍攝好日常生活這樣的選題，又能夠拍攝好突發(fā)新聞與熱點新聞，才是真正意義上的比翼齊飛。這樣的全能型記者才是貨真價實的攝影記者。熱點與突發(fā)新聞是要看記者的臨機應變能力如何。而這個臨機應變的能力，一定程度上反映的也是他對于日常生活問題的敏銳度。日常生活的拍攝，其實就是在磨煉記者對于常態(tài)生活的敏銳度。拍攝日常生活，其實要求的是能夠發(fā)現(xiàn)常態(tài)中的非常態(tài)（extraordinary in ordinary ），并且以非常態(tài)來提示常態(tài)中的正在逼近的、經(jīng)常被有意無意忽視的危機。

荷賽就是一種軟實力

真正意義上的體現(xiàn)軟實力的文化活動，往往起于民間自發(fā)創(chuàng)造，由一些具有熱情與專業(yè)素質(zhì)的人自發(fā)創(chuàng)辦，其最終效果則體現(xiàn)于人與人之間的通過各種媒介與方式來實現(xiàn)的深度人文交流。軟實力正好與硬實力形成對照的是，它往往是民間的、人文的、生活的、長久的因而也是可持續(xù)的。而硬實力，往往是官方的，迷信物質(zhì)手段與宏偉外觀、但也經(jīng)常受制于千變?nèi)f化的外在因素（政治、經(jīng)濟、軍事等因素）。當然，軟實力往往也要受制于政治、經(jīng)濟等因素，但從根本上說，規(guī)劃、強制、硬推是培育不出軟實力的。

荷賽從它1955年頒出第一個獎開始，至今一直是一個民間組織舉辦的世界性新聞攝影比賽。由于其持續(xù)的、高質(zhì)量的評選，也終于獲得來自荷蘭皇室與民間資本的幫助。但其方針與做法，并不因為其所受贊助而受任何干擾。如此自由自在地按照專業(yè)標準一路做來，積累專業(yè)聲譽，終于使得它有了今天舉世公認的品牌形象。不僅是世界新聞攝影基金有了自己的品牌形象，而且是反過來，其所在國家借了它的光。荷蘭在國家形象傳播方面，因為有了像荷賽這樣的民間組織的持續(xù)的高品質(zhì)的努力而獲得了國家形象上的正面加分效應。

更重要的一點是，從當時創(chuàng)辦這份新聞攝影比賽起，主事者壓根沒有軟實力的概念，也沒有要為國家貢獻什么的心思，但卻是在這么默默地耕耘的過程中，無意間推動了全球的新聞攝影的發(fā)展，無意間收獲了專業(yè)美譽，無意間正面?zhèn)鞑チ藝倚蜗?，并且最終無意間成為了國家軟實力的有機組成部分。去年（2012年），中國有430人參加比賽，至于總共投了多少件（組）作品，則無從計算。中國人的這種廣泛的積極參與，就是通過荷賽這個民間攝影賽事所展示的荷蘭軟實力的成功。而去年的參賽人數(shù)，美國位列第一。這個以輸出好萊塢大片、NBA、蘋果電腦等展示其國家軟實力的超級大國，在新聞攝影這個方面，則通過其攝影師的積極參與，表現(xiàn)出了對于荷賽這個歷史悠久的攝影比賽的專業(yè)認可。這不正好說明，在新聞攝影方面，作為一個超級大國的美國，它在一定意義上不也是接受了荷賽這個荷蘭的軟實力嗎？盡管它也有自己的普利策新聞獎。