剛出井的采煤工

谷桂生（湖南） 攝

戴文濟(jì)、岑昕點(diǎn)評(píng)：

微微上仰的視角展現(xiàn)出一個(gè)硬朗的采煤工形象，從斜上方下來(lái)的光線除了將人物刻畫成雕塑般的感覺外還把雙眼的眼神光表現(xiàn)出來(lái)，采煤工磨得發(fā)亮的褲子和身上星星點(diǎn)點(diǎn)的煤渣都清晰地呈現(xiàn)在我們眼前。雖然是彩色照片，但畫面除去隱約可見的膚色以外就連水壺和飯盒都融入了黑灰色調(diào)中，充分展現(xiàn)出了采煤工的工作環(huán)境。

細(xì)想起來(lái)，在所有的攝影題材中，人像攝影似乎離我們最近，因?yàn)槲覀兠刻於忌钤诟髯允煜せ虿皇煜さ娜巳褐?，但人像又是比較難拍的題材，那些活生生的人物在姿態(tài)不斷變化的同時(shí)心理活動(dòng)也在發(fā)生變化，攝影者就是要捕捉這種變化的瞬間。如果去拍攝陌生的動(dòng)物，我們只能拍出它的奔跑和兇猛的野性，而很難發(fā)現(xiàn)它的內(nèi)心活動(dòng)，因?yàn)槲覀儙缀鯚o(wú)法與之實(shí)現(xiàn)溝通。人物就不一樣了，無(wú)論熟悉的還是陌生的人，大家都可以交流，在交流中去感受和理解，去發(fā)現(xiàn)和捕捉。嫻熟的技術(shù)固然重要，但現(xiàn)代的攝影裝備已完全能夠做到精準(zhǔn)的曝光、快速的聚焦和高清的解像力，這為我們的拍攝奠定了非常好的器材基礎(chǔ)，但是如果一張人像作品只是曝光合適、聚焦精確、畫面清晰，那只能說(shuō)明這張照片是相機(jī)拍的而不是人拍的了。

風(fēng)中的姐弟

劉莉（四川） 攝

戴文濟(jì)、岑昕點(diǎn)評(píng)：

這幅作品比較好地刻畫出了人物的內(nèi)心狀態(tài)。雖然從姐姐那散亂的頭發(fā)來(lái)看風(fēng)不是很大，但天氣一定寒冷，以至被攬?jiān)诮憬愦笠轮械牡艿芏剂飨铝藘尚斜翘?。姐弟倆不同的視線反映出在同一嚴(yán)酷的環(huán)境中的不同心境。遺憾的是光線運(yùn)用有些平淡。

肖像—廣西壯族老婦

戴文濟(jì)、岑昕點(diǎn)評(píng)：

人物的手臂和布滿皺紋的臉說(shuō)明了老人的風(fēng)雨經(jīng)歷，明亮的光線下或許使用了閃光燈點(diǎn)出了老人的眼神光，較大的光圈虛化了背景，把一個(gè)和藹慈祥的老媽媽展現(xiàn)在了我們面前。

大涼山的母親

林建華（浙江） 攝

戴文濟(jì)、岑昕點(diǎn)評(píng)：

使用較低機(jī)位仰拍來(lái)表現(xiàn)母親在人們心中的偉大形象，自然光下的面孔與帽沿下的陰影形成了明暗對(duì)比，黑白的影調(diào)給畫面增添了幾分凝重。

陽(yáng)光下

王樹良（河北）攝

戴文濟(jì)、岑昕點(diǎn)評(píng)：

原本黝黑的皮膚在側(cè)逆的自然光照射下展現(xiàn)出清晰的五官神態(tài)，大面積被虛化的背景更讓我們感到了陽(yáng)光下一個(gè)年輕人的美好遠(yuǎn)景。

東川老人

唐敏敏（浙江） 攝

戴文濟(jì)、岑昕點(diǎn)評(píng)：

長(zhǎng)長(zhǎng)的煙桿兒在畫面中形成了對(duì)角線，把我們的視線引向了老人的面孔。雖然整個(gè)面部占畫面比例很小但卻是畫面中最明亮的部分，讓我們通過眼神看出了老人內(nèi)心對(duì)久遠(yuǎn)經(jīng)歷的回憶。