21CBR：最近要翻拍《神雕俠侶》，準(zhǔn)備如何平衡尊重原著與藝術(shù)再加工？

于正：關(guān)于分毫不做任何藝術(shù)再加工的“原著黨”聲音，我選擇直接無(wú)視，我不是拍給他們看的，要考慮大眾的欣賞口味和審美情趣，在保證原著核心精神的前提下進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作，每個(gè)場(chǎng)景完完全全、一比一復(fù)制就沒(méi)必要再翻拍了。

21CBR： 怎么捕捉大眾的欣賞口味？

于正：我把自己當(dāng)做一個(gè)普通觀眾來(lái)對(duì)待，更能摸得到觀眾的心態(tài)和需求。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，只要電視劇抓住用戶(hù)需求，就能形成一定的網(wǎng)絡(luò)話題，讓更多的大眾參與進(jìn)來(lái)。怎么算參與？即使你沒(méi)有時(shí)間看完我的作品，我也能讓你關(guān)注到我的劇，并能聊幾句。

21CBR： 新作品播出后，怎么看待觀眾們的反饋，尤其是吐槽？

于正：看完觀眾的反饋之后，我會(huì)根據(jù)大家的意見(jiàn)為下部劇集進(jìn)行些調(diào)整，希望和觀眾更親密接軌，用互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)經(jīng)常說(shuō)的一句話就是——尋找用戶(hù)需求。

21CBR：很多人認(rèn)為你的作品存在一個(gè)“于正模式”，新人擔(dān)綱為什么能實(shí)現(xiàn)逆襲？

于正：模式核心就是我的劇本和故事，通過(guò)好的劇本和故事來(lái)驅(qū)動(dòng)整個(gè)電視劇的制作，而非一些大牌的明星演員。

21CBR：怎么管理公司簽約的新藝人？

于正：公司已成為專(zhuān)業(yè)綜合性影視機(jī)構(gòu)，業(yè)務(wù)比較全面，涵蓋劇本創(chuàng)作、影視劇投資、發(fā)行、宣傳、藝人經(jīng)紀(jì)。我自己將精力放在劇本創(chuàng)作上，對(duì)于藝人的管理由專(zhuān)業(yè)人員負(fù)責(zé)，他們比我要精通很多。

21CBR： 互聯(lián)網(wǎng)新媒體的崛起，對(duì)電視劇本的創(chuàng)作提出了哪些新要求？

于正：人們的生活更加碎片化，對(duì)創(chuàng)作要求更高，以前講好一個(gè)故事就可以，現(xiàn)在需要先讓觀眾進(jìn)入觀劇體驗(yàn)中，才能產(chǎn)生更高層次的觀劇需求。對(duì)于電視劇創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，怎么在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾眼球、怎么帶領(lǐng)觀眾完成劇情推進(jìn)成了當(dāng)務(wù)之急。吸引觀眾辦法無(wú)非兩條：要么更多的視覺(jué)刺激，要么劇情高潮迭起。

21CBR：新的傳播環(huán)境下，電視劇產(chǎn)業(yè)鏈最重要的變革在哪里？

于正：最為深切的影響，應(yīng)該在內(nèi)容創(chuàng)作層面，創(chuàng)作者和消費(fèi)者在一個(gè)平臺(tái)上平等相對(duì)了，創(chuàng)作者必須從“我給觀眾什么”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔乙l(fā)現(xiàn)觀眾需要什么”。

21CBR： 你會(huì)嘗試美劇“邊播邊拍”的模式，以快速響應(yīng)觀眾需求嗎？

于正：社交網(wǎng)絡(luò)的營(yíng)銷(xiāo)平臺(tái)雖已初見(jiàn)績(jī)效，目前仍然無(wú)法充分做到把用戶(hù)反饋植入到劇本創(chuàng)作。邊播邊拍容易破壞劇本創(chuàng)作的連貫性，隨機(jī)更改故事節(jié)奏會(huì)讓作品失去完整性。

21CBR：最近視頻行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)自制劇開(kāi)始盛行，是否會(huì)做一些嘗試？

于正：我一直很喜歡挑戰(zhàn)，在網(wǎng)絡(luò)自制劇已經(jīng)有新的嘗試，和騰訊一起合作的一部戲?qū)⒃诮衲晗掳肽晖瞥觥?/p>

21CBR：制片人事務(wù)繁多，專(zhuān)心用于劇本創(chuàng)作的時(shí)間怎么保障？

于正：我原本的創(chuàng)作周期就比較短，加上我算是一個(gè)比較任性的編劇，不太循常理，不會(huì)因?yàn)楣ぷ鞴?jié)奏加快而縮短創(chuàng)作周期。（采訪/ 姜中介）