永瑆和鐵保，清代中期兩位極為出色的滿洲人士，一個貴為親王，一個身為大吏，然而讓他們青史留名的卻不是顯赫的身份，而是其高超的書法藝術(shù)。在清代中期書法四大家中，任何時候都少不了他們的身影。在當今的文物藝術(shù)品拍賣市場中，永瑆和鐵保也是“常客”，但他們的市場號召力卻與他們在書法史中的地位有點距離。

同年出生

有清一代，滿洲八旗子弟靠騎射征服天下，然而隨著王朝的穩(wěn)固，從皇帝、王公到一般大臣，大批養(yǎng)尊處優(yōu)的滿洲族人開始主動接受漢文化，吟詩作對，寄情于書畫之事。經(jīng)康乾盛世，至清代中期，滿人中開始涌現(xiàn)出許多著名的書畫家。這其中，出生于乾隆十七年（1752年）的皇十一子成親王永瑆和滿洲正黃旗人兩江總督鐵?？胺Q清代中期書壇最杰出的代表。

乾隆五十四年，十一阿哥永瑆（1752年至1823年）被弘歷封為成親王。永瑆自幼愛好書法，臨池不輟，乾隆因此對他極為欣賞疼愛，常常親自幸其府第。由于其皇子的特殊身份和親王的尊貴頭銜，永瑆得以遍窺內(nèi)府所藏，追摹古人筆法。他除擅長詩詞書畫外，還嫻習騎射、擅于謀略。

嘉慶登基后，對永瑆也格外觀照。曾將查沒的和珅園子賞賜給他，又命他掌管戶部，在軍機處行走。清代“親王無領(lǐng)軍機者，領(lǐng)軍機自永瑆始”；嘉慶九年帝頒上諭稱：“朕兄成親王自幼專精書法，深得古人用筆之意。博涉諸家，兼工各體，數(shù)十年臨池無間，近日朝臣文字之工書者，罕出其右。早應(yīng)摹勒貞珉俾廣流傳。昨特命軍機大臣傳旨，諭令將平日所書各種自行選擇刻石。以詒晉齋名顏其卷性，以志一時翰墨欣賞之盛?！睆拇?，永瑆的書法因刻帖而風靡天下。

雖然嘉慶對永瑆很重視，但在嘉慶當政之初，永瑆便審時度勢，急流勇退，辭去軍機大臣等職務(wù)，遠離權(quán)力中心，寄情詩文翰墨間。他在書法上轉(zhuǎn)益多師，與漢族士人詩文書畫交流更加頻繁。正是永瑆清醒冷靜潔身自保的政治態(tài)度，使其徹底沉溺于詩情書畫，造就了他的一世書名。

與永瑆天降貴胄的獨特身份不同，鐵保（1752年至1824年）雖也貴為滿人，長于世家，但他卻要一改世代騎射的傳統(tǒng)，走了一條和父輩完全不同的道路。他曾面對父親提出的日后愿意習武還是習文的問題，明確地表示了“專攻舉業(yè)以求一當”。并且作詩一首以表其志：“半生涂抹習難除，一任旁人笑墨豬，他時兒孫搜畫篋，不留金幣但留書?！?/p>

乾隆三十七年，鐵?？既∵M士，時年21歲。他為人耿直，文采出眾、滿腹經(jīng)綸、靠功名進入仕途，使許多漢族文官對他另眼相看。鐵保為人慷慨論事，乾隆謂其有大臣風；其一生仕途起伏，曾出任過吏部尚書、山東巡撫、兩江總督等要職，屢有政績；也曾因故兩度遭到革職，分別被遣戍新疆和吉林。但在人生失意之時，鐵?？偸潜憩F(xiàn)出異常曠達的心胸，展示出一種進退安然、榮辱不驚的個性。風格即人，這樣的性格也決定了鐵保在藝術(shù)上以自然天真、雄厚莊重、遒勁流麗為主的個人特色。

鐵保書法以晉、唐人為宗，由“二王”下及歐、顏、虞、孫，無不心摹手追，悉心精研，于漢碑分隸、宋、元、明諸大家也多所涉獵。最終成就了自己。

一趙一顏

乾隆四十二年，皇帝按照母親孝圣憲皇后逝世時的囑托將陸機真跡《平復(fù)帖》作為“遺賜”賞給永瑆。從此，永瑆取齋號名“詒晉齋”，自嘉慶九年至二十三年，先后有《詒晉齋法書》、《話雨樓法書》等9種分別由永瑆和其他士人刊刻永瑆書法的法帖問世。成親王書法遂成風行天下之勢，直至民國年間亦刊刻不衰。

永瑆的書法之所以能夠為天下所推崇，除了皇帝的推揚之外，跟他與洪亮吉、劉墉、阮元、謝墉等漢族大儒、書法家詩歌唱和，與吳榮光、陳伯恭、英和等大收藏家品玩古物，陶冶情操，與錢泳、袁治等刻字家推敲技巧，精益求精關(guān)系重大，正是這種與不同階層人士的交往塑造了其文人的儒雅特質(zhì)，造就了永瑆其人其藝。例如，永瑆曾做《古詩呈洪稚存先生》和《送稚存先生給假還里》詩贈給洪亮吉以唱和，詩中寫道“與君相綢繆，由來非一朝。但使會相見，豈憚阻與深。不復(fù)可奈何，送子以寸心?！倍饲檎x之深，可見一斑。

永瑆的楷書主要學趙孟頫、歐陽詢，據(jù)其自述，他對趙孟頫用功最深竟至30年，因趙孟頫書學乃是本于二王，故永瑆小楷出入晉唐，書法用筆俊逸，結(jié)體疏朗，風格典雅。行草書亦縱逸深厚，頗具風采。博涉諸家，兼工各體。成親王是清皇族書法及文化高度發(fā)展的象征，啟功曾說：“我們旗下人寫字，可以說沒有不從成王入手，甚至以成王為最高標準的，（溥）心畬先生亦不例外?！?/p>

與永瑆一生力追趙孟頫不同，鐵保楷書取法顏真卿的厚重，又轉(zhuǎn)師多家，最終成就了自己。鐵保曾說：“作書如做人，以自然流行，不假修飾為妙?！?他主張的書法風格是既豐潤又深厚，既妍麗又遒勁，既有氣勢又兼含蓄，既講功力學養(yǎng)又要率意天真，自然之作，反對造作修飾。其行書由宋元諸家直追晉唐名家，草書除了師法懷素、孫過庭等人，又師法張旭。鐵保一生始終不輟臨寫前人書跡，他60歲以后，雖已書名大著，但仍堅持臨摹以為常課，從其傳世的臨帖之作觀之，于“二王”法書及唐人《爭座位帖》、《書譜》等用功尤深。

除此之外，鐵保還是當時中原文壇上一位詩詞大家，鐵保主張寫詩只有抒發(fā)自己的“性情”，才能獲得成功。他曾擔當了《八旗通志》的總裁，并且先后纂輯匯收八旗詩歌作品的《白山詩介》和《熙朝雅頌集》，他以自己的才學，戮力促成了一系列弘揚民族文化的壯舉。

客觀地說，鐵保深厚的文學修養(yǎng)是旁人難及的字外功夫，他憑借其自身較高的天賦，以及自身對詩文藝術(shù)的獨到見解和勤奮刻苦的臨池，在汲取諸家營養(yǎng)，融會貫通注入自己新的理念之后，最終形成了雄厚渾穆、骨壯筋強、遒勁流麗、自然天成的獨特書法風格。

高開低走

成親王永瑆與鐵保作為清代公認的“四大書法家”中的成員，長期以來一直備受世人推崇。他們的很多書畫作品都一直流傳到當代，仍為人們所喜愛。然而在藝術(shù)市場中，永瑆與鐵保作品的成交價格卻遠遠低于與之同名的劉墉，徘徊在一個較低的水平。筆者對歷年來拍賣市場中二人的行情進行了簡單梳理，發(fā)現(xiàn)這二人的市場狀況大同小異，基本上都呈現(xiàn)出高開低走，漸入佳境之勢。

據(jù)相關(guān)統(tǒng)計，迄今為止永瑆作品共上拍1090件，總成交額為6049萬元，成交比率為68.69%。1994年在北京翰海的首屆藝術(shù)品拍賣會上一次性推出了3件成親王永瑆的書法作品，而當年這三件作品的成交價都不低，其中兩件都超過了3萬元，其中一件行草卷以3.96萬元高價成交?？梢姀囊婚_始，藝術(shù)市場對于鐵保這位清中期書法大家還是比較認可的。從1995年開始，雖然嘉德、翰海、朵云軒等各大拍賣行陸續(xù)推出永瑆的書法作品，而且這些作品也大多數(shù)都成交，但其市場行情卻開始長期徘徊不前，一直處于兩到三萬元左右的低價位，并沒有隨著拍賣市場的發(fā)展而走高。其中惟一的天價出現(xiàn)在1999年上海朵云軒的秋拍中，成親王永瑆書“行書御制河源紀略諭手卷”拍出了12.32萬元的高價，創(chuàng)下了幾年來永瑆書法的一個記錄。

此卷書法創(chuàng)作于乾隆四十七年。當時因河南省境內(nèi)黃河決口，乾隆派大學士阿桂之子御前侍衛(wèi)阿彌達前往青海探查黃河源頭并祭告河神，事后命館臣修纂《河源紀略》一書，頒發(fā)給朝廷重臣。而這卷作品就是由乾隆御制，由永瑆代筆，詳細記錄了這一事件的洋洋數(shù)千言的告諭原件。此卷諭旨的價值在于三個方面，它既可視為乾隆皇帝的御筆親書又有重大的地理學價值，還充分體現(xiàn)了永瑆的書法藝術(shù)，可謂流傳有緒，價值巨大，因此當年能拍出這樣的高價。值得一說的是，這件作品曾一再出現(xiàn)在拍賣場中，到目前為止，依然以456.3萬元的最高成交價穩(wěn)居永瑆作品在拍賣場中的頭把交椅。

從2007年開始，永瑆的作品在拍場上開始逐步升溫，從幾十萬元到上百萬元，成交價不斷攀升。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，由于永瑆特殊的身份地位，其大多數(shù)作品都沒有贈與人的姓名，只有自己的款識，因此藏家對于這樣的作品還是心存疑慮。而那些大凡流傳有緒，有明顯時代特征的永瑆書法作品，市場認可度還是很高的，其成交的價位也是有保證的。

與永瑆大同小異，1995年鐵保作品第一次集中出現(xiàn)在拍賣場中，當年的四件拍品均以高價成交。其中一幅創(chuàng)作于1811年的長達三米的草書手卷，氣韻生動、酣暢淋漓，充分反映了作者深厚扎實的功力。作品中行書和草書雜交變化，章法和諧自然，結(jié)構(gòu)安穩(wěn)緊密。運筆或徐或疾，用墨或濃或淡，結(jié)字或大或小，筆法跳越，運筆遒勁，是一件不可多得的書法力作。最終這件作品以4.4萬元的高價成交。

從2004年開始，鐵保的作品行情才開始慢慢回暖，2008年北京翰海拍出的鐵保行書《孩道人說》卷最終成交價為11.2萬元，鐵保的書法作品開始步入10萬元的關(guān)口。從2010年起鐵保的書法市場逐漸發(fā)力，數(shù)十萬元的作品不斷涌現(xiàn)，這也從一個側(cè)面說明人們開始重新認識鐵保的書法價值和書法藝術(shù)。鐵保書法作品當前的市場最高價是中國嘉德在2013年春拍中拍出的一幅鐵保于1814年所作草書臨晉唐人帖冊頁 （10開20頁），成交價為82.8萬元。紙后有啟功1978年9月1日燈下題跋一通。

總的說來，永瑆和鐵保作為兩位書法大家，他們的目前市場價位還偏低，應(yīng)該有較大的升值空間，是值得藏家長期關(guān)注的。