硬漢般的戰(zhàn)地?cái)z影師內(nèi)心也有脆弱的地方

近期一篇名為《卡帕、塔羅，以及賭徒般的戰(zhàn)地?cái)z影師》的訪談錄被國(guó)內(nèi)外諸多攝影網(wǎng)站爭(zhēng)相轉(zhuǎn)載。小說(shuō)《等待卡帕》著者蘇珊娜·富爾特斯的敘述，也許會(huì)使你印象中的“鐵血戰(zhàn)士”般的戰(zhàn)地?cái)z影師這一職業(yè)形象徹底顛覆。

戰(zhàn)地?cái)z影師在戰(zhàn)場(chǎng)之外日常生活中的另一面是什么樣子的？蘇珊娜這樣回答：“這個(gè)問(wèn)題讓我有點(diǎn)為難，因?yàn)槲业母星槭泛蛻?zhàn)地記者有很深的糾葛。此外我也有不少戰(zhàn)地記者朋友，他們?nèi)粘Ｉ罘譃閮刹糠?。不去?zhàn)場(chǎng)時(shí)，他們過(guò)著和所有國(guó)際新聞?dòng)浾卟畈欢嗟膶?xiě)稿生活。一旦開(kāi)戰(zhàn)，例如前陣?yán)葋喕驍⒗麃啈?zhàn)爭(zhēng)，他們就會(huì)去前線。因?yàn)樗麄円恢碧幱诟邚?qiáng)度快節(jié)奏的工作狀態(tài)，戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境又很危險(xiǎn)，等回到家，沙發(fā)上一坐，開(kāi)了電視，他們發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法適應(yīng)這種日常生活，心理上難免會(huì)受到傷害。所以他們很難像一般人那樣成家立業(yè)，過(guò)上普通人的生活。戰(zhàn)地記者表面上都是全副武裝、無(wú)堅(jiān)不摧的強(qiáng)悍硬漢，為了面對(duì)這么殘酷的工作，他們跟所有戰(zhàn)爭(zhēng)保持職業(yè)性的距離感。但他們內(nèi)心有很脆弱的地方，會(huì)在你最沒(méi)想到的時(shí)候表現(xiàn)出來(lái)。例如，有的人看到炸彈爆炸或機(jī)槍掃射他都能忍受，但過(guò)陣子看到一只瘸腿的小狗，他就突然很受觸動(dòng)，表現(xiàn)得非常脆弱?！?/p>

用黑白影像直擊靈魂

Smart Luxury Moments是巴西時(shí)尚攝影師皮諾·戈米斯的一組得意之作。在加強(qiáng)了對(duì)比度的黑白畫(huà)面中，你可以看到話劇演員手持著劇本，對(duì)著空氣在旁若無(wú)人地排練；身材高大的廚師姿態(tài)虔誠(chéng)地?cái)[盤(pán)，眼中只有盤(pán)中的菜肴；服裝設(shè)計(jì)師手持剪刀，著眼裙擺，劃出一道漂亮的弧線；沙畫(huà)師向身前隨意地撒出沙礫，但卻臉龐低垂，捕捉每一粒沙在沙盤(pán)上的軌跡——所有人都無(wú)暇遞給鏡頭一個(gè)眼神，無(wú)一例外地沉浸在自己的世界里。這是皮諾在拍攝中最喜歡捕捉的影像。

皮諾表示：“每個(gè)拍攝對(duì)象都有自己獨(dú)一無(wú)二的靈魂，然而色彩會(huì)干擾，讓你不能在第一時(shí)間感受到這些人物自然流露的美。我想要通過(guò)鏡頭捕捉人們的靈魂，而黑白照片則會(huì)將人的個(gè)性放大?！痹谒磥?lái)照片需要某種情感來(lái)相互聯(lián)系，“我希望人們能夠一眼就認(rèn)出這是我的照片，但并不是因?yàn)樗纳?，而是?dāng)你在看照片時(shí)，你能理解其中傳達(dá)的情感。每一張照片都有自己的語(yǔ)言，我相信觀眾能從照片中感受到我講故事的方式。很多人在看過(guò)我給他們拍攝的照片后都告訴我從未見(jiàn)過(guò)這樣的自己。其實(shí)當(dāng)他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，會(huì)表現(xiàn)出對(duì)工作和生活的喜愛(ài)和熱情，而那些瞬間所流露出來(lái)的專注是最感人的。”

走向市場(chǎng)是突破中國(guó)攝影多元化發(fā)展瓶頸的必要途徑

中國(guó)攝影由單一化向多元化發(fā)展，如何快速突破發(fā)展過(guò)程中的瓶頸，更是一個(gè)讓攝影人和整個(gè)中國(guó)攝影界都感到撓頭的問(wèn)題。

對(duì)此，中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)鮑利輝有著自己的見(jiàn)解，他在接受采訪時(shí)講：“攝影師在初出道的時(shí)候，常常受制于經(jīng)濟(jì)來(lái)源，難以可持續(xù)創(chuàng)作。目前主要的出路是簽約，為雜志和商業(yè)機(jī)構(gòu)拍片子。但簽約就不得不犧牲自己的個(gè)性，很難再按自己的想法去拍片，去表現(xiàn)，等于又繞了回來(lái)。有人認(rèn)為，這是中國(guó)攝影多元化發(fā)展的一個(gè)瓶頸。要突破這個(gè)瓶頸，保證自由攝影師的可持續(xù)個(gè)性創(chuàng)作，就必須與國(guó)際接軌，實(shí)現(xiàn)‘?dāng)z影—代理—收藏—攝影’的良性循環(huán)。讓攝影師的作品通過(guò)畫(huà)廊代理走向市場(chǎng)，走向個(gè)人收藏和機(jī)構(gòu)收藏。收藏有幾方面意義：對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，作品被收藏不僅意味著有一筆收入，可以改善自己的生活和工作條件，進(jìn)一步拍出更好的作品，實(shí)現(xiàn)攝影創(chuàng)作的良性循環(huán)；更重要的是，作品被收藏還意味著攝影師被社會(huì)認(rèn)可，帶來(lái)社會(huì)名望和地位，被收藏的作品也因被收藏而獲得了價(jià)值，得到了保存，延續(xù)了生命。藝術(shù)史上許多重要作品，都是通過(guò)收藏保存下來(lái)的，攝影作品也不例外?！?/p>

記錄“同性戀”人群中更本質(zhì)的關(guān)愛(ài)和親密感情的紐帶

同性戀是一個(gè)極其敏感而富有爭(zhēng)議的話題，該現(xiàn)象從古至今一直存在，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的歧視、批判和不休的爭(zhēng)論，至今依然沒(méi)有定論。越南女?dāng)z影師Nguyen Thanh Hai在2012年完成了一組名為“The Pink Choice”的拍攝項(xiàng)目。在這個(gè)項(xiàng)目中，攝影師記錄了一系列同性戀人的日常生活和私人時(shí)刻，藉此來(lái)呈現(xiàn)人類所共有的對(duì)彼此的關(guān)心與情感。

Nguyen Thanh Hai 認(rèn)為：“在當(dāng)代社會(huì)，人們已經(jīng)不再將同性戀視為禁忌，人們聽(tīng)到了很多，了解了很多，也開(kāi)始習(xí)慣身邊有不同選擇傾向的朋友、同事、家人。盡管如此，異性戀們依然對(duì)同性戀的生活充滿無(wú)知，大眾媒體依然在回避或夸大這一種不同的生活選擇。我想記錄和講述的是人類更本質(zhì)的關(guān)愛(ài)和親密感情的紐帶，這種情緒是植根于人性之中的，美好和充滿力量的，并沒(méi)有什么不同。”