當(dāng)今的信息傳播已經(jīng)進(jìn)入“讀圖時(shí)代”，新聞?lì)I(lǐng)域的圖像傳播則要依靠電視新聞與新聞攝影。前者用連續(xù)的動(dòng)態(tài)畫(huà)面?zhèn)鞑バ畔?，后者用靜止的單幅畫(huà)面?zhèn)鬟f新聞情景。新聞攝影無(wú)法記錄事物的全程，只能跳躍性地?cái)z取某一瞬間情景，將其定格在平面的靜止畫(huà)面之內(nèi)。如此攝下的畫(huà)面情景有些讓人一掃而過(guò)，有些卻能傳遞出震撼人心的力量。這說(shuō)明，新聞攝影的瞬間把控是有章可循的。本文將結(jié)合數(shù)碼時(shí)代的影像觀念和當(dāng)代世界新聞攝影探索成就探討新聞攝影瞬間抓拍的目標(biāo)、瞬間抓拍的難度和瞬間抓拍的方法。

抓拍目標(biāo)

所謂抓拍，就是在不干涉被攝對(duì)象和事件進(jìn)程的基礎(chǔ)上有選擇地拍攝，即舍棄沒(méi)有傳播價(jià)值的畫(huà)面，把有傳播價(jià)值的動(dòng)態(tài)情景搶拍下來(lái)。在這種情況下，攝影人就要明確哪些照片有新聞價(jià)值，值得拍。綜觀報(bào)刊發(fā)表的被讀者叫好的新聞?wù)掌托侣剶z影比賽獲獎(jiǎng)作品，下列情景應(yīng)該成為新聞攝影者抓拍的目標(biāo)：

高潮瞬間。所謂高潮瞬間，指在整個(gè)事物發(fā)展過(guò)程中情緒和視覺(jué)強(qiáng)度都到頂點(diǎn)的瞬間，這種瞬間往往能夠反映事物的形象特征，能夠揭示事物的本質(zhì)，反映事物的特征，該瞬間能夠代表整個(gè)事件說(shuō)明問(wèn)題。強(qiáng)調(diào)視覺(jué)強(qiáng)度是為畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力奠定基礎(chǔ)——新聞?wù)掌囊曈X(jué)沖擊來(lái)自形象的先天強(qiáng)勢(shì)和后天的技術(shù)保障。先天強(qiáng)勢(shì)是指拍攝對(duì)象的動(dòng)勢(shì)劇烈、姿態(tài)生動(dòng)、情感飽滿(mǎn)，在這種視覺(jué)狀態(tài)下恰當(dāng)利用景別就能獲得足以刺激讀者感官的畫(huà)面。揭示事物的本質(zhì)則是要求攝影記者不要停留在事物的表面現(xiàn)象，而應(yīng)透過(guò)表象洞察本質(zhì)所在。新聞攝影只有揭示事物的思想本質(zhì)，才可確保其報(bào)道的真實(shí)性，確保新聞?wù)掌乃枷肷疃?。例如圖1《最后獲勝的蓋爾》就是利用整個(gè)事態(tài)發(fā)展的高潮，即運(yùn)動(dòng)員獲勝跳躍而起的瞬間形象來(lái)概括事件本質(zhì)，這一瞬間情感充沛又具思想深度，因而成為佳作。

其他環(huán)節(jié)上的動(dòng)人瞬間。其他環(huán)節(jié)上的動(dòng)人瞬間是高潮瞬間以外的瞬間。并非所有照片都要定格高潮瞬間，有些新聞事物雖然沒(méi)有呈現(xiàn)高潮態(tài)勢(shì)，但仍舊可以概括事件本質(zhì)。這類(lèi)照片可從一個(gè)側(cè)面報(bào)道新聞事物，說(shuō)明一個(gè)觀點(diǎn)。在專(zhuān)題中該類(lèi)照片必不可少，因?yàn)槭挛锼^高潮的決定性瞬間只有一個(gè)，要講述一個(gè)情節(jié)多變有血有肉的圖片故事不能缺少不同時(shí)段、不同發(fā)展?fàn)顟B(tài)的情節(jié)。無(wú)論用于“單幅”還是用于“組照”，“動(dòng)人”是先決條件。例如圖2《和平大游行》并未直擊大游行的瞬間，而是記錄他們夜間休息只能睡在簡(jiǎn)易的帳篷里，從一個(gè)側(cè)面反映了游行的艱辛，同樣也能說(shuō)明問(wèn)題。

抓拍的難度

走近新聞現(xiàn)場(chǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)變化的新聞場(chǎng)景涌動(dòng)紛繁，要獲得一個(gè)形象精練而又相對(duì)完整的動(dòng)人畫(huà)面是有一定難度的。

難度一：司空見(jiàn)慣的瞬間居多。許多熱鬧刺激的事物不易拍出新意，例如暑期雙休日的海灘，沙灘和大海里的消夏者居多，當(dāng)舉起相機(jī)取景構(gòu)圖時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)進(jìn)入鏡頭的畫(huà)面總是似曾相識(shí)，沒(méi)有按快門(mén)的沖動(dòng)；有些具有民間特色的藝術(shù)節(jié)聲勢(shì)浩大，各類(lèi)表演目不暇接，置身現(xiàn)場(chǎng)令人熱血沸騰，當(dāng)用鏡頭冷靜取舍時(shí)你會(huì)感到許多構(gòu)成是多次見(jiàn)到的畫(huà)面情景；有些事情有新聞性，進(jìn)入鏡頭里的視覺(jué)感受卻沒(méi)有新意；有時(shí)一個(gè)決定性瞬間閃現(xiàn)出來(lái)，拍成畫(huà)面在構(gòu)成形式上還是老一套。

難度二qlMnJqxsT8Lr0DpysWxW7k+w39CDxHb6wEVF36xLuto=：新穎動(dòng)人的瞬間是個(gè)未知數(shù)。新聞?wù)掌仨毦哂行迈r感，這種新鮮應(yīng)在視覺(jué)和意境兩個(gè)環(huán)節(jié)體現(xiàn)出來(lái)。然而，有些美的事物未必新鮮，用超廣角鏡頭囊括一個(gè)陣容強(qiáng)大的場(chǎng)面未必動(dòng)人。新穎的畫(huà)面情景通常需要當(dāng)事人之間的行為方式和畫(huà)面形式結(jié)構(gòu)同時(shí)出新，而這對(duì)攝影人來(lái)說(shuō)幾率極低。有時(shí)當(dāng)事人做事的表現(xiàn)方式獨(dú)特，可拍成畫(huà)面依然老套；有時(shí)畫(huà)面視角新，但畫(huà)面的形象內(nèi)容沒(méi)有突破。

難度三：主次合璧具有偶然性。有時(shí)一個(gè)視覺(jué)嶄新的情景閃現(xiàn)出來(lái)，主體人物的神情頗佳，而其姿態(tài)不在寫(xiě)意狀態(tài)上，無(wú)法形成生動(dòng)的畫(huà)面格局；有時(shí)主體人物神態(tài)與姿態(tài)都在寫(xiě)意狀態(tài)上，旁邊的陪體不在需要的狀態(tài)上；有時(shí)主次關(guān)系都很協(xié)調(diào)，背景不給力。事物湊到一塊兒配合不得當(dāng)是常有的事，一幅成熟的新聞?wù)掌瑧?yīng)是珠聯(lián)璧合的產(chǎn)物。

難度四：時(shí)空制約。新聞每天都在發(fā)生，問(wèn)題的關(guān)鍵是新事物出現(xiàn)時(shí)攝影人必須在現(xiàn)場(chǎng)。在現(xiàn)場(chǎng)這句話說(shuō)起來(lái)輕松，做起來(lái)不容易，因?yàn)閿z影人面臨著時(shí)間與空間制約。從新聞事物發(fā)生的不確定性上講，攝影人與新聞事物相遇就是一種機(jī)遇。攝影記者擁有新聞現(xiàn)場(chǎng)不等于擁有新聞?wù)掌?，因?yàn)樾侣務(wù)掌彩翘囟〞r(shí)間特定空間的結(jié)合物，攝影人要獲得這樣一個(gè)視覺(jué)空間必須感悟到它的存在，并通過(guò)技術(shù)操作成功捕獲。

難度五：觀念制約。觀念是先導(dǎo)，沒(méi)有獨(dú)特的文化觀念對(duì)事物就沒(méi)有獨(dú)特的解讀方式，也就沒(méi)有別開(kāi)生面的新聞攝影作品。觀念決定攝影作者的視野大小，決定其洞察能力。攝影觀念老化，無(wú)力認(rèn)識(shí)新生事物，當(dāng)陌生而充滿(mǎn)精神蘊(yùn)含的情景出現(xiàn)時(shí)會(huì)視而不見(jiàn)。

抓拍的方法

方法一：“新”字當(dāng)頭。攝影記者在拍攝新聞?wù)掌瑫r(shí)，應(yīng)意識(shí)到新聞?wù)掌怀觥靶隆弊?，其拍攝不是一般的現(xiàn)場(chǎng)記錄，僅僅停留在見(jiàn)證層面，也不是拍攝藝術(shù)照，用美丑作為畫(huà)面構(gòu)成的標(biāo)準(zhǔn)。“新”是一種理念，是抽象的，對(duì)于眼前的狀態(tài)是不是新聞情景，能否拍成新聞?wù)掌?，可以從多種感覺(jué)上去衡量：

陌生感——如果自己沒(méi)見(jiàn)過(guò)，別人也不多見(jiàn)，其中必含新意。

反?！挛镉型怀鲎兓?，是變動(dòng)性新聞。

奇異——從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)，或者與同類(lèi)事物迥然不同，是真正的新聞情景。

獨(dú)特——與眾不同，充滿(mǎn)個(gè)性，可以拍出棱角分明的新聞?wù)掌?/p>

另類(lèi)——有別于常見(jiàn)的類(lèi)型，另類(lèi)形成中有形象、有精神、有故事，值得關(guān)注。

刺激——有“新鮮”成分，視覺(jué)和精神強(qiáng)烈，可以下功夫，注視事態(tài)變化，能否拍成新聞?wù)掌?，要看按下快門(mén)的瞬間是否清新，是否有新的畫(huà)面構(gòu)成，是否有視覺(jué)沖擊。

其新聞意識(shí)應(yīng)該貫穿全程，在宏觀觀察、微觀觀察以及細(xì)節(jié)處理上都要凸顯創(chuàng)新意識(shí)。

方法二：眼、腦、手聯(lián)動(dòng)。畫(huà)家完成一幅畫(huà)作需要十幾天、幾十天、幾個(gè)月甚至更長(zhǎng)時(shí)間，攝影師拍攝只需按下快門(mén)，在幾十分之一、幾百分之一甚至幾千分之一秒攝下畫(huà)面。因而攝影容易被人理解為簡(jiǎn)單勞動(dòng)，其實(shí)攝影的勞動(dòng)程序并非簡(jiǎn)單，殊不知攝影師所要做的工作主要在按下快門(mén)之前，需要眼睛、大腦、雙手聯(lián)動(dòng)。眼睛在新聞攝影中的作用是觀察發(fā)現(xiàn)新聞攝影題材，在不斷變化的事態(tài)中發(fā)現(xiàn)有傳播價(jià)值的細(xì)節(jié)；大腦的作用是接收到視覺(jué)傳導(dǎo)的信息后思維判斷，不斷否定或力求肯定，在肯定之后確認(rèn)其有效空間和有效瞬間；雙手的作用是端穩(wěn)相機(jī)，根據(jù)攝影表達(dá)的需要曝光組合，在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下確定畫(huà)面景別，確認(rèn)“決定性瞬間”，聚焦，在確保相機(jī)穩(wěn)定的情況下當(dāng)機(jī)立斷按下快門(mén)。眼、腦、手聯(lián)動(dòng)是三個(gè)階段，其間隔時(shí)間極為短暫，當(dāng)遇到瞬息即逝的新聞情景時(shí)三者的時(shí)間差極小，有時(shí)需要一氣呵成。此時(shí)需要熱烈而鎮(zhèn)定的情緒，緊張而有秩序的工作。

新聞攝影所涉及的多是動(dòng)態(tài)性題材，拍攝靜態(tài)新聞?dòng)袝r(shí)需要搶光線，也需要用大腦思考，把靜止的事物拍活，拍出靈性，給人以新的視覺(jué)感受，這同樣是一種創(chuàng)造。

方法三：持久戰(zhàn)。一般的攝影愛(ài)好者在瞬間抓拍上缺乏深入的思考和冷靜的等待，在一個(gè)角度拍一兩個(gè)鏡頭就走。如此草草了事，即使有功力的攝影大家也未必能拍到力作。因?yàn)樾侣剶z影的決定性瞬間只在某一階段浮出，至于何時(shí)展現(xiàn)卻難以確定，因而攝影者只有目睹全程才可知曉。動(dòng)態(tài)性的新聞事件發(fā)展的時(shí)間長(zhǎng)度不一，有的瞬息即逝，例如不明飛行物；有的時(shí)間長(zhǎng)度只有幾分鐘，如見(jiàn)義勇為；有的時(shí)間達(dá)數(shù)月或數(shù)年，例如某些體育賽事、軍事演習(xí)、野生動(dòng)物遷徙等，在這種情況下要做到全程參與，就有一定的難度。對(duì)于長(zhǎng)線發(fā)展的事物，可分幾個(gè)重點(diǎn)階段或者抓住某一階段拍攝?？傊?，只有扎實(shí)堅(jiān)守、深入探究，才能拍到厚重的新聞攝影作品。

方法四：多拍幾張。新聞攝影打持久戰(zhàn)的目的是攝影師給自己確立一個(gè)較大的選擇空間，在事物發(fā)展的不同階段尋求新情景，之后在不同角度、不同背景、不同光照條件下尋求新的畫(huà)面構(gòu)成。這一過(guò)程是提煉的過(guò)程，是精益求精的過(guò)程。如此運(yùn)作會(huì)拍出多幅有質(zhì)量的照片，然后再經(jīng)過(guò)篩選，就能從根本上保障單幅攝影報(bào)道的圖片質(zhì)量。全程參與更有利于拍攝組照。在這一過(guò)程應(yīng)首先確立報(bào)道的思想角度，明確自己的拍攝方向。主題明確之后，順其思想主線注視事態(tài)的變化，盡可能在事物發(fā)展的每一階段拍攝幾幅與主題關(guān)聯(lián)的照片。這些照片應(yīng)該能說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，并且同樣需要形象性、思想性、典型性、趣味性和新鮮感。如此操作最終也可收獲一個(gè)視角多變、情節(jié)多變的圖片故事。

方法五：超越自我。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的文化觀念也在不斷發(fā)生變化，在信息需求方面，讀者的胃口也隨之變化。作為圖像信息的生產(chǎn)者應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代潮流，給讀者提供可口的精神食糧。在這種情勢(shì)下，攝影師也應(yīng)不斷更新自己的攝影文化觀念，更新自己的思維方式，尋求新的信息表達(dá)方式。超越自我是艱難的，因?yàn)闃I(yè)已積累的經(jīng)驗(yàn)是心血和汗水的結(jié)晶，在過(guò)去的工作中曾經(jīng)成就過(guò)大量作品。但是在變革的新聞傳播格局中新聞攝影師必須學(xué)會(huì)超越自我。這是讀者的需要，報(bào)業(yè)的需要，也是自我生存的需要。超越自我需要從多方面努力：首先，需要在人文素養(yǎng)方面充實(shí)自己，從多方面汲取養(yǎng)分，提高自己的綜合素質(zhì)，其眼界才會(huì)變得更寬廣，思維才會(huì)變得更敏捷，觀察事物才會(huì)更加獨(dú)到，解讀事物才能更加深透；其次，還要研究國(guó)內(nèi)外新聞攝影探索的成果，研究他們的新的影像觀念、新的敘事方式，研究他們未來(lái)的思想走向。一個(gè)有抱負(fù)的攝影師不能滿(mǎn)足于跟上時(shí)代潮流，還要力求超越他人，大膽嘗試，找到屬于自己的攝影天地。

（作者單位：鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

編校：董方曉