21CBR：復(fù)出擔(dān)任七夕“電視話劇”總導(dǎo)演，話劇搬到電視，最初什么想法？

張丹丹：我不知道要做什么，只非常清楚不做什么。話劇搬上電視，出于差異化競爭的需要。以前曾采訪袁隆平，他的一句話啟發(fā)特別大：“雜交是有優(yōu)勢的，任何事情都是這樣?！彪s交會(huì)有新的東西，在經(jīng)驗(yàn)之外的。

21CBR：電視話劇的新嘗試會(huì)成功嗎？

張丹丹：藝術(shù)最終表達(dá)的是美，是情感共鳴，對(duì)于電影、電視、話劇甚至魔術(shù)都是一樣的。一個(gè)劇場再小，只要做到極致，放到廣譜的平臺(tái)上，一定可以達(dá)到好效果。不要把自己封在一個(gè)框框里，不要對(duì)藝術(shù)進(jìn)行限制，就好像不要給人貼標(biāo)簽一樣。

21CBR：擔(dān)任那么多年電視主持人，學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)是什么？

張丹丹：一定要“擠壓”自己。我二十幾歲剛擔(dān)任談話節(jié)目《背后的故事》主持人，特別緊張，受訪人非常優(yōu)秀，害怕做不好，于是，一般一個(gè)月前定下選題后，就開始看采訪對(duì)象資料、觀點(diǎn)，反復(fù)撰寫臺(tái)本，一個(gè)月就只干一件事，慢慢從容一點(diǎn)，只要準(zhǔn)備半個(gè)月；到第三年，一個(gè)星期，后來兩天、一天……

21CBR：怎么評(píng)價(jià)芒果臺(tái)的兩位同事——何炅和汪涵？

張丹丹：兩人在臺(tái)里就像是兩座山。我可以夸下海口：他倆是中國最優(yōu)秀的主持人，不是單說某項(xiàng)才藝，說的是綜合能力。芒果最幸運(yùn)的是有這兩個(gè)天才，而且，是天才還這么認(rèn)真，能很好地帶動(dòng)大家。

21CBR：電視制片人與主持人的不同在哪？

張丹丹：電視制片人就是管家婆，要有男人的體力、韌性、熱情，更要有女人的細(xì)膩。最重要的是細(xì)膩，電視的每一秒鐘都要認(rèn)真。所以，干好這行的，必須“男不男女不女”。

21CBR：主持人、制片人、導(dǎo)演，更喜歡哪個(gè)角色？

張丹丹：我都喜歡。生命不是一個(gè)固定形態(tài)，要讓生命流動(dòng)，現(xiàn)在這條路上看看風(fēng)景，那條道上也要走走。比如，以一個(gè)制片人的思維去擔(dān)綱主持人，我可以更好看清問題的實(shí)質(zhì)，把握大局和整體性。

21CBR：為人母未久，如何平衡工作與生活？

張丹丹：通常白天工作很忙，本來渴望囫圇覺，但女兒才一歲，要每天回家照顧她，有時(shí)候，到晚上三點(diǎn)鐘她睡著了我再睡，有一天，直接迷迷瞪瞪磕在柜子上，磕出一個(gè)包，我跟老公說——給我一點(diǎn)力量吧，快爬不起來了。

21CBR：傳統(tǒng)電視業(yè)有未來嗎？

張丹丹：有。未來三項(xiàng)功能要加強(qiáng)：議題的設(shè)置能力、標(biāo)準(zhǔn)的制定能力、平臺(tái)的創(chuàng)造功能——要多給年輕人創(chuàng)造機(jī)會(huì)。

21CBR：給年輕人有什么建議？

張丹丹：年輕人千萬不要隨便停留，只有什么時(shí)候能停？發(fā)現(xiàn)方向性錯(cuò)誤的時(shí)候，一定要停下，想清楚，哪個(gè)方向是對(duì)的；一定得多參與實(shí)踐。實(shí)踐是什么？讓理想在經(jīng)受現(xiàn)實(shí)的檢驗(yàn)，才能知道心中所想的到底對(duì)不對(duì)。一次跑不快，不重要，總結(jié)原因，下次再跑。

21CBR：如何看待現(xiàn)在的各種“雷劇”？

張丹丹：雷劇你可以罵，也要承認(rèn)，一定有其合理性，它的無厘頭，正合當(dāng)下大家普遍壓力大的背景。觀眾不要什么說教，圖個(gè)輕松，就可以了。有一年，我在北京看劉老根大舞臺(tái)，一張票500多塊錢，有個(gè)演員講了一句話：“現(xiàn)在笑一笑多難啊，房價(jià)那么高，壓力那么大，年輕人畢業(yè)找不到工作，老板們不知道怎么掙錢，在家把500塊錢放在桌上，會(huì)笑嗎？在這花500塊錢能笑，多值呀！”說得多有道理?。ú稍L/陳識(shí)）