坐樓殺惜的故事想必是婦孺皆知，我第一次聽說這個故事時還在黃口之年。說書人從收音機里將故事繪聲繪色地娓娓道來，我義憤填膺，將閻惜姣恨得咬牙切齒。多年之后，再看《水滸傳》的原著，反倒覺得書里的女性角色大都十分可憐，都是被邊緣化的一群人。雖然嬌美如花，但為了襯托英雄好漢那鐵面無私、不近女色的光輝形象，就注定成了一片綠葉，成了犧牲品，結(jié)局往往令人扼腕。

所以我得說，看了小劇場《惜·姣》之后確實讓人耳目一新。不僅僅是因為一個女子從舞臺的邊緣走到了中心，不僅僅因為一個京劇人物愈加飽滿，回歸人物本身。更是因為這個人物的復(fù)雜性，引人深思，她不再像京劇中有些人物那樣非黑即白，更多留下的是對封建女性的嘆息。所以看了此劇之后，我隱隱覺得《惜·姣》的編劇可能是個女的，果不其然，在采訪了李卓群老師之后，正好印證了我之前的猜想。

編劇、導(dǎo)演兩門抱

人們在描述一個京劇演員技藝全面時，總愛用“兩門抱”這個詞來形容，例如：架子銅錘兩門抱、青衣刀馬兩門抱。而今天我要說的這位老師，雖然來自幕后，但也是多才多藝，同樣可以用“兩門抱”來形容。

李卓群從小出生在書香門第，一個文化大家庭，從爺爺、姥爺往下排，家里很多人都從事文化藝術(shù)方面的工作。李卓群從小就學(xué)習(xí)過戲曲與舞蹈表演，身負扎實的戲曲功底，加之天生喜歡寫作，所以考大學(xué)時她虔誠地僅報了中國戲曲學(xué)院戲文系一個專業(yè)。正是李卓群的這份熱情，加上她的天賦和功底，結(jié)果考試成績一下來，她以全國報考此專業(yè)第一名的身份進了學(xué)校。

上了大學(xué)以后，李卓群學(xué)習(xí)戲曲文學(xué)的理論知識。同時，她覺得自己的知識結(jié)構(gòu)還需進一步完善，她認為將來從事戲曲事業(yè)，不論是做導(dǎo)演還是編劇，都需要自身有個完整的知識結(jié)構(gòu)作支撐。所以在讀完大學(xué)四年之后，李卓群又以第一名的身份考進了中國戲曲學(xué)院的戲曲導(dǎo)演系。研究生臨畢業(yè)時，由于忙著排演畢業(yè)大戲，李卓群錯過了北京京劇院應(yīng)聘考試的初試環(huán)節(jié)。但她在學(xué)校時就知道北京京劇院是堅守老戲的陣地，同時敢于嘗試創(chuàng)排新戲。她向往已久，豈能與北京京劇院失之交臂？帶著一片誠心，加上學(xué)校系主任的鼎力推薦，李卓群最終被允許參加后面的考試，并取得了優(yōu)異的成績。

不一樣的閻惜姣

2011年，李卓群進入北京京劇院工作。她在建國飯店導(dǎo)演了工作后的第一出戲《菊苑擷芳》。之后她又導(dǎo)演了院里大力恢復(fù)的譚派戲《鼎盛春秋》。并且戲中“逃國”一折是李卓群根據(jù)譚正巖的特點特意量身打造、重新創(chuàng)作的，帶著些許昆曲的感覺。

全身心投入京劇的導(dǎo)演和創(chuàng)作工作，為李卓群積累了豐富的經(jīng)驗。眾所周知，小劇場京劇是北京京劇院一張獨有的品牌。從2001年小劇場京劇《馬前潑水》開始，小劇場京劇一直備受年輕人的喜愛。院里領(lǐng)導(dǎo)對小劇場京劇也重視有加，2013年開始恢復(fù)小劇場曾經(jīng)排演過的一些劇目，包括《閻惜姣》《浮生六記》《玉簪記》等。

李卓群說：“她們團隊里的‘小伙伴’們都十分給力?！眻F隊的成員們考慮閻惜姣這個人物嫵媚、潑辣、很市井，但也很接地氣，屬于筱派的風(fēng)騷旦一類，非常難演，但若能演好一定會讓觀眾印象深刻。同時，筱派傳人如今說得上鳳毛麟角，有些觀眾甚至對這個流派知之甚少。所以團隊最終選擇重新創(chuàng)排《閻惜姣》，一是想挑戰(zhàn)一下自我，同時也想宣傳、發(fā)揚一下筱派。

在選擇了任務(wù)后， 李卓群和團隊其他人得到了院里領(lǐng)導(dǎo)的大力支持。院里經(jīng)常給他們找一些票，讓他們有機會去觀摩話劇、歌劇，以便從中取經(jīng)。在《惜·姣》的劇本創(chuàng)作完成之后，院里還特意開了三四次專家研討會，邀請了謝振強、艾淑云等方方面面的專家、評論家、藝術(shù)家，來給《惜·姣》把關(guān)，確定它的藝術(shù)風(fēng)格和方向。李卓群笑著說：“因為團隊里差不多都是80后、85后，估計怕我們這些小孩兒跑偏吧?！?/p>

談到《惜·姣》劇本的創(chuàng)作，李卓群告訴我本子是全新的。她僅用了四五天就把劇本寫完了，而通常來講，一個劇本至少要20多天才能完成?！断Аゆ愤@出戲我是看過的，其中人物間的沖突激烈又精彩，所以聽說李卓群一揮而就，心中又驚又佩。李卓群告訴我，坐樓殺惜這個故事在《水滸》里本來人物沖突就很激烈。她在寫作之前，又通過上網(wǎng)、跑資料館、去劇場，把所有劇種的坐樓殺惜，所有類型的閻惜姣統(tǒng)統(tǒng)參詳了一遍。因此在寫作之前，心里對閻惜姣這個人物，就有一個全面、清晰的認識。此外，寫作時她本著因人設(shè)戲的原則，對團隊里的“小伙伴”十分了解，根據(jù)他們的特點及他們的派別，寫起來就成了水到渠成的事。

鎂光燈下，閻惜姣多情嫵媚，和所有的女孩子一樣，她也為自己的意中人茶不思飯不想。她的命運是被人寫好了的。直到有那么一瞬，她發(fā)現(xiàn)了一次改變自己命運的機會，卻落得個香消玉殞的下場，背上了恩將仇報的罵名。曾有人直言不諱地問李卓群，你是要給閻惜姣翻案嗎？對此李卓群說：“閻惜姣有自己不對的地方，但她命運的悲劇其實是由她性格悲劇和價值觀造成的。所以我們首先不給她下褒貶的定義，只是把她不對的原因演給觀眾，讓觀眾去了解閻惜姣?！?/p>

雖然《惜·姣》是重新創(chuàng)排，但京劇里固有的程式并沒有丟。李卓群說：“戲中有一場坐樓殺惜，在烏龍院大概有7分鐘，戲壺我們保留了原有的，其他都是新編的。即便如此，戲壺我們也加快了節(jié)奏，速度快進乘以二，滿足現(xiàn)在年輕觀眾的要求?！?/p>

《惜·姣》這出戲有很多新的嘗試，但如何把握好這個度，成了李卓群必須面對的問題?！霸趺茨軌蚣攘糇±嫌^眾，又能吸引新觀眾，關(guān)鍵還是堅持京劇劇本創(chuàng)作中既有的規(guī)則，并且在舞臺表演二次創(chuàng)作上下功夫，做出一些改變讓觀眾耳目一些。例如在烏龍院閻惜姣和宋江對峙的一場戲，僅用鑼鼓點來伴奏，表現(xiàn)場面的激烈?！?/p>

小劇場的《惜·姣》公演后，年輕的觀眾反響很強烈。李卓群說：“我們目前還在改，希望將《惜·姣》變得更小眾一些。劇情我們不會變，但演員的表演會更加細膩；樂隊會精簡到八到九個人，突出単樂器的質(zhì)感。改變還包括劇場只能坐一兩百人了，不過這回觀眾可以更近距離地接觸京劇。”聽了李卓群老師的話我非常期待，同時也感到小劇場京劇的明天一定非常美好。

（編輯·王文娜）

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