王新紀：談劇本的創(chuàng)作

“劇本”乃一劇之本，是一出劇目的核心和靈魂。新編近代京劇《風(fēng)雨同仁堂》的劇本五易其稿，在藍蔭海、張永和二位編劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，北京京劇院編劇王新紀綜合統(tǒng)籌，將最終的作品呈現(xiàn)在觀眾面前。

“同仁堂是一家有著300多年悠久歷史的京城老字號，歷經(jīng)風(fēng)雨，她的故事富有傳奇色彩?！痹趧?chuàng)作《風(fēng)雨同仁堂》的過程中，王新紀收集了許多關(guān)于同仁堂的資料，并進行了大量實地采訪。對歷史上真實存在的人物進行藝術(shù)加工，在情節(jié)上精雕細琢，強化劇中的人物性格和矛盾沖突。

《風(fēng)雨同仁堂》從兩條線索出發(fā)：一為內(nèi)部經(jīng)營理念；一為愛國主義情懷。

該劇表現(xiàn)1900年八國聯(lián)軍入侵北京，火焚大柵欄，老藥鋪同仁堂損失慘重。面對著鋪面被燒、藥錢被搶、瘟疫橫行、離京避難的大東家病逝歸途、老鋪即將倒閉的險境，女東家樂徐氏臨危受命，率領(lǐng)全店的員工一起抵抗災(zāi)難。

洋人的肆虐、洋奴買辦的陰謀、皇宮宦官的刁難以及家族內(nèi)部封建思想的干擾，樂徐氏堅持原則，寧死不給洋兵、貴人做養(yǎng)生的如意長生酒，卻為窮人趕制除瘟救命的清瘟三寶。同仁堂的東伙一干人同心同德，歷經(jīng)生死考驗，終于使同仁堂這塊康熙年間的老匾又冉冉升起，造福百姓，濟世救人。

令王新紀頗為感動的是演員們的敬業(yè)精神和精益求精。“他們非常優(yōu)秀，能夠根據(jù)劇本中的人物特點作出許多創(chuàng)新。飾演樂徐氏的老旦趙葆秀很不容易，她創(chuàng)造性地把老旦行往前推進了一大步。由老旦來擔(dān)綱主演的大戲并不多，趙葆秀卻駕馭得格外出色。劇中的樂八爺是個票友，許多京劇業(yè)內(nèi)的人士都常常向他來請教。劉建元將這個人物刻畫得有聲有色，糅進了許多自己的想法，節(jié)奏得當、情通理順?！?/p>

《風(fēng)雨同仁堂》一經(jīng)上演便連創(chuàng)佳績，將中國京劇節(jié)金獎、“五個一工程”獎、文華新劇目獎斬獲囊中。該劇演出逾百場，收入過百萬，創(chuàng)下了近年來京城京劇新戲演出場次及收入之最，成為京劇界的一件盛事。

文藝評論家康式昭評論說，該劇的成功首先在于選材準確。它選取樂徐氏在八國聯(lián)軍入侵北京時面對洋人和朝廷的雙重壓力，重建同仁堂，堅持為百姓制藥，并保證藥品質(zhì)量這一段歷史，頌揚了愛國主義和敬業(yè)精神，并具有濃厚的京味。

同仁堂集團更是多次組織職工觀看此劇，大家都牢記劇中所表現(xiàn)的“炮制雖繁，必不敢省人工；品味雖貴，必不敢減物力”的同仁堂古訓(xùn)，狠抓產(chǎn)品質(zhì)量。

值得一提的是，《風(fēng)雨同仁堂》完美地處理了繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，贏得了新老戲迷的青睞。年輕人喜愛它節(jié)奏快，故事性強，且全劇念京白，易懂。老戲迷認為它仍是老唱腔，京味濃，耐聽。

徐春蘭：風(fēng)雨同仁堂是現(xiàn)代勵志戲

也是歷史戲

京劇《風(fēng)雨同仁堂》因其藝術(shù)性與思想性的完美結(jié)合，成功演出了百余場。它的成功得益于整個創(chuàng)作團隊與演出團隊的整體協(xié)作，更與宋捷、徐春蘭兩位導(dǎo)演的精心設(shè)計與編排有著密不可分的關(guān)系。為此我們特意采訪了導(dǎo)演。

徐導(dǎo)并不屬于“多產(chǎn)”導(dǎo)演，但經(jīng)她導(dǎo)演的每一部戲都有著良好的社會反響，每部都融入了她自己的戲劇理念，創(chuàng)造了很多經(jīng)典劇目，如表現(xiàn)孔繁森的《圣潔的心靈》，更有創(chuàng)新的小劇場京戲《閻惜姣》等等。凡是與徐春蘭有過合作經(jīng)歷的，都認為她是一個實干者，是一個踏踏實實搞事業(yè)的人。排練場上的她更是雷厲風(fēng)行，對藝術(shù)決不含糊。她認為，導(dǎo)演創(chuàng)作是一種融感覺、想象、情感、認識于一體的藝術(shù)活動，是一種個人的、極具個性的審美活動。多年的舞臺實踐經(jīng)驗，讓她導(dǎo)演下的作品充滿了構(gòu)思上與舞臺上的美感，在營造意境的同時，表現(xiàn)出戲劇人物的復(fù)雜而充滿個性的藝術(shù)形象。

京城老字號同仁堂，可說是家喻戶曉，掌柜老樂家的名頭更是無人不知。《風(fēng)雨同仁堂》表現(xiàn)的就是八國聯(lián)軍入侵北京后的同仁堂的故事。按道理，戲的主角應(yīng)該是樂家男性，但是因為當時的形勢，真正的大查柜卻是本不該拋頭露面的樂徐氏。選擇誰來作為戲的主角，成了主創(chuàng)人員的討論焦點。眾所周知，京劇中的主角一般都是老生或者青衣等，用老旦挑梁的戲很少。對此，徐導(dǎo)說，“我們討論了很久，樂徐氏臨危受命，擔(dān)起同仁堂復(fù)興的重任，這個角色應(yīng)該是有擔(dān)當、有氣魄、有膽略的女性角色，她的聲音要昂揚，要有氣勢、有剛力。”經(jīng)過反復(fù)的商議，最終主創(chuàng)人員做了大膽決定——就用老旦擔(dān)綱主角！

在樂徐氏的角色上，徐導(dǎo)以女性特有的視角，細膩準確地把握了人物的心靈，從而提升了老旦表演的深度。“在當時的情況下，同仁堂岌岌可危，老板生病去世，戰(zhàn)亂時節(jié)，誰都覺得接管同仁堂是一件吃虧的事。樂徐氏認為，于情于理，這副擔(dān)子只能落在她的肩上。她雖是個女人，但是在這種時候只能忍辱負重，周旋在同行、外人、家里人之間?！彼J為樂徐氏由一個大家閨秀，最終拋頭露面，絕不是只有剛強的一面。一方面，那個年代看不起女性，女性要想掌控全局，需要付出比男性更多的努力，沒有堅強的性格，沒有魄力是不行的；另一方面，作為女性，樂徐氏也具有細膩、女性化的一面。因此在表演上，樂徐氏這個角色需要加入一些青衣的柔情似水的表現(xiàn)方法，這就使樂徐氏這個角色更完滿了。“趙葆秀是一個非常有才華的演員，她很愿意突破自我，愿意出演樂徐氏這個角色。最終通過表演，對老旦的表演有了新的突破，更豐富了老旦的表演形式。”

《風(fēng)雨同仁堂》屬于現(xiàn)代歷史劇，在思想上賦予了現(xiàn)代的勵志氣息，而在表現(xiàn)上更多地帶有強烈的歷史感。在唱腔上體現(xiàn)剛性的勵志感，同時要發(fā)揚京劇“無聲不歌、無動不舞”的古典神韻。場景的設(shè)置上需要配合古典美學(xué)，表現(xiàn)歷史真實性的同時，突出同仁堂的地域感。場景搭配表現(xiàn)四合院、清代的雕梁畫柱，但又虛實結(jié)合，布景少而精。通過少量布景，更突出演員的唱念做打，給表演留下了更多的空間。這正是徐導(dǎo)一貫非常重視的舞臺環(huán)境中意境經(jīng)營的理念體現(xiàn)，在經(jīng)濟上節(jié)省的同時更大地發(fā)揮了藝術(shù)能量的創(chuàng)造。

同仁堂造福百姓、濟世救人的藥文化精神在《風(fēng)雨同仁堂》劇中表現(xiàn)得非常突出。該劇表現(xiàn)的是民族企業(yè)精神、愛國精神與民族氣節(jié)，因此在全局上圍繞著同仁堂的祖訓(xùn)——“炮制雖繁必不省人工，品味雖貴必不減人力”中展開。人性的沖突、故事的跌宕起伏都由此緩緩拉開帷幕，通過節(jié)奏的把握，突出人物心靈的至真、至善、至美，讓歷史人物通過舞臺表演，再現(xiàn)在觀眾面前。通過嚴謹?shù)膽騽⑹率址ǎw現(xiàn)的是真實的情感，讓現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生共鳴，達到臺上臺下心靈互動的效果。

徐導(dǎo)是個忙人，這次采訪斷斷續(xù)續(xù)。她正在南方導(dǎo)演一部新戲，幾次電話采訪，她都在忙碌中，甚至連吃飯的時間都在忙著說戲。如此敬業(yè)的導(dǎo)演，讓我由衷敬佩。我期待著她給觀眾帶來更多更優(yōu)秀的戲劇作品。

徐春蘭，北京京劇院國家一級導(dǎo)演。 作品獲曹禺戲劇文學(xué)獎、文華編劇獎、文華新劇目獎；中國戲劇節(jié)優(yōu)秀導(dǎo)演獎、中國戲劇節(jié)小劇場調(diào)演最佳導(dǎo)演獎；中國京劇節(jié)金獎、中國京劇節(jié)銀獎；中宣部“五個一工程”獎；中國藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作獎、全國戲曲現(xiàn)代戲調(diào)演最佳編劇獎、最佳導(dǎo)演獎。京劇《宰相劉羅鍋》上中下集（復(fù)排導(dǎo)演）獲首屆國家舞臺精品工程獎。</