【摘 要】新形勢下，為適應(yīng)社會發(fā)展需要，滿足廣大受眾的需求，報(bào)紙副刊必須具備新聞性。同時(shí)，在大副刊概念確立的今天，在副刊新聞化的背后，亦不能失去它固有的文藝性特色。本文探討了如何權(quán)衡報(bào)紙副刊新聞性與文藝性之間的關(guān)系以求得更快的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】副刊 新聞性 文藝性

“新聞是報(bào)紙的靈魂，副刊是報(bào)紙的面孔”，這是著名報(bào)人趙超構(gòu)先生曾說過的話。新形勢下，為適應(yīng)社會發(fā)展需要，滿足廣大受眾的需求，報(bào)紙副刊必須具備新聞性，這既是報(bào)紙作為一張新聞紙的要求，也是報(bào)紙副刊區(qū)別于其他雜志的本質(zhì)屬性。同時(shí)，在大副刊概念確立的今天，在副刊新聞化的背后，亦不能失去它固有的文藝性特色。因此，如何權(quán)衡報(bào)紙副刊新聞性與文藝性之間的關(guān)系以求得更快的發(fā)展，這是眾多新聞工作者仍需不斷探索的一個(gè)重要問題。

一、新聞性是副刊的本質(zhì)屬性

從副刊本身的特性出發(fā)，筆者認(rèn)為，副刊的新聞性不是時(shí)效性，而是引導(dǎo)著整個(gè)社會可能的未來走向的，與當(dāng)代社會現(xiàn)象、社會思潮相關(guān)的、具有時(shí)代氣息的表現(xiàn)。

副刊新聞性的興起原因在于：一是傳媒競爭的加劇，讓報(bào)紙的主導(dǎo)地位受到了嚴(yán)重的“威脅”，很多報(bào)紙將副刊視作與其他媒體抗?fàn)幍年嚨睾臀淦?，副刊增?qiáng)新聞性是不可避免的。二是據(jù)調(diào)查，現(xiàn)在人們對一張報(bào)紙的關(guān)心有80%的因素是新聞，這就意味著，如果副刊缺少了新聞，再豐富的內(nèi)容、再多變的樣式也無法阻止讀者的流失。

在很多人看來，副刊和新聞特別是經(jīng)濟(jì)新聞很難掛鉤，但我們《安徽工人日報(bào)》副刊多年來就和新聞聯(lián)系在了一起，無論是人物、事件還是評論都有新聞由頭。我們的副刊開辟有《博夢天涯》《鳳還巢》《人中人》等欄目，不定期刊登普通百姓的創(chuàng)業(yè)故事。2012年1月20日，《安徽工人日報(bào)》副刊版推出《2012，有夢就去闖蕩》專版，分別刊登了五位創(chuàng)業(yè)者的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷。該版內(nèi)容得到了省委宣傳部《新聞閱評》（總960期）的表揚(yáng)。筆者作為該版面編輯，從中感受到了新聞性在現(xiàn)今副刊中的重要地位。

從整體上說，副刊的新聞性是廣義的宏觀的，是形象地較全面地再現(xiàn)新聞，主要體現(xiàn)在時(shí)代感和新鮮感上，決不可簡單地理解為每一篇稿件都要像消息那樣具備“五個(gè)W”。它傳播的信息應(yīng)該是無論在外延上還是內(nèi)涵上，都比新聞報(bào)道深入，尤其是在信息化時(shí)代的今天。而且這種告訴選擇的是平民化的視角、藝術(shù)的形式，“讓硬新聞軟著陸”，目的就是為把讀者的被動接受變?yōu)橹鲃訁⑴c，變?yōu)樽晕腋杏X與理解的升華。胡喬木同志在《報(bào)紙副刊應(yīng)該有所改進(jìn)》一文中曾指出：“最有力量的意見乃是一種無形的意見——從文字上看去，說話的人只是客觀地樸素地?cái)⑹鏊娝劦氖聦?shí)（而每個(gè)敘述總是根據(jù)著一定的觀點(diǎn)的），這樣，人們就覺得只是從他那里接受事實(shí)，而不是從他那里接受意見了?！闭f的就是這個(gè)道理。

二、實(shí)現(xiàn)副刊新聞化的途徑

副刊新聞化改革的成功與否，很大程度上取決于編輯與作者的整體聯(lián)動。在這方面，《安徽工人日報(bào)》主要采取以下三項(xiàng)措施：

一是版面語言引導(dǎo)。副刊編輯思想完全體現(xiàn)在版面語言上，讀者看得懂，細(xì)心的文學(xué)愛好者更是一目了然。如刊發(fā)百姓創(chuàng)業(yè)故事的欄目《博夢天涯》、刊發(fā)詩歌散文的欄目《百花塢》、刊發(fā)文藝評論的欄目《青萍絮語》，來稿源源不斷。

二是編輯作者互動。編輯的思路、精力、水平畢竟有限，副刊新聞化改革必須依靠作者的力量，通過編輯和作者的相互溝通，形成合力，共同策劃，才能實(shí)現(xiàn)這一改革目標(biāo)。副刊編輯對每期的主題進(jìn)行精心策劃、篩選，提前刊發(fā)征稿啟事，引導(dǎo)作者圍繞特定的主題和新聞化要求進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)，在作者隊(duì)伍中征集主題，或電話聯(lián)系，或要求作者在同一主題的兩三件作品上標(biāo)出主題，以調(diào)動廣大作者參與辦副刊的積極性。

三是經(jīng)營特色欄目。副刊新聞化，并不等于要求副刊中的每件作品必須有新聞性，這是文學(xué)作品的多樣性所決定的。因此，副刊的新聞化改革很大程度上要以特色欄目為載體?！栋不展と巳請?bào)》副刊設(shè)立了《家春秋》《生活時(shí)刻》《人物春秋》《五月風(fēng)》等版面，每個(gè)版面都設(shè)置不同的欄目，如《家春秋》開設(shè)有《非常親情》《夫妻戲臺》《家庭論壇》《名人家事》，《生活時(shí)刻》開設(shè)有《人中人》《博夢天涯》《非常境界》《后街茶屋》，《五月風(fēng)》開設(shè)有《文壇動態(tài)》《書人書市》《百花塢》《讀書時(shí)分》，《人物春秋》每期一個(gè)人物大特寫。讀者一看這些欄目的名字，其內(nèi)容就一目了然。

強(qiáng)調(diào)副刊的新聞性，并不能放棄副刊的審美、娛樂和教化功能，也就是說，副刊在加強(qiáng)社會性和新聞性的同時(shí)，還要加強(qiáng)其思想性和藝術(shù)性。彰顯副刊?？男侣剬傩?，是適應(yīng)新時(shí)期讀者閱讀習(xí)慣的調(diào)適，也是報(bào)紙自身發(fā)展的必然。副刊編輯在這個(gè)過程中要注重自身的業(yè)務(wù)和理論素養(yǎng)的培養(yǎng)，增強(qiáng)新聞敏感，真正讓副刊成為一個(gè)時(shí)代社會狀況的真實(shí)記錄。

三、堅(jiān)持新聞性與文藝性的和諧統(tǒng)一

文藝性，是副刊與生俱來的特色。所謂副刊的文藝性，是指副刊在內(nèi)容上偏向于登載文學(xué)或文藝作品，與新聞版相比而言，在整體形式特征上更富于審美性這一特點(diǎn)。

副刊最初是為了補(bǔ)充因新聞不足而產(chǎn)生的空白。在中國報(bào)紙副刊誕生初期，副刊最早是以“附張”的形式出現(xiàn)的，如中國報(bào)紙的第一張副刊為1897年11月24日英商字林洋行創(chuàng)辦《字林滬報(bào)》所出版的附張《消閑報(bào)》，就屬純文藝性的東西。此后很長一段時(shí)間里，報(bào)紙副刊大多沿襲這一模式。五四時(shí)期，副刊成為文學(xué)革命和知識啟蒙的平臺，各種思想的交鋒，也成就了晨報(bào)副刊、京報(bào)副刊、民國日報(bào)覺悟副刊、時(shí)事新報(bào)學(xué)燈副刊，這也奠定了副刊偏重文藝性、知識性的傳統(tǒng)。

但在如今這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，副刊不能僅僅局限于純文學(xué)副刊，可以包含社會、旅游、時(shí)尚等方面的內(nèi)容，但仍應(yīng)強(qiáng)調(diào)文藝性，不能僅圍繞著新聞性、趣味性打轉(zhuǎn)。在這方面，筆者作為《安徽工人日報(bào)》的副刊編輯，作了諸多嘗試。我們的副刊有《家春秋》《生活時(shí)刻》《人物春秋》《五月風(fēng)》等四大板塊，內(nèi)容既有名人家事，也有普通百姓生活創(chuàng)業(yè)故事；既有詩歌、散文、文藝評論，也有當(dāng)今文壇最新動態(tài)，角度全面，新聞性和文藝性兼而有之。

“新聞性與文藝性是副刊的兩翼，也是副刊的特點(diǎn)之所在，關(guān)鍵是今天的報(bào)紙副刊需要怎樣的文藝性和新聞性?！本透笨纳鐣r(jià)值來說，它的作用在于幫助廣大讀者認(rèn)識客觀世界，用特殊的文學(xué)形式、生動形象的表達(dá)方式、潛移默化的功能，啟迪與感化廣大讀者建立起健康的審美情趣并從中尋找到美的物象。龍應(yīng)臺在談及副刊的功用時(shí)就曾說過：“副刊有多么成熟深刻，社會就有多么成熟深刻?！笨梢允且粋€(gè)腦力激蕩的磁場，迸發(fā)一個(gè)民族文化的最大潛能?！眻?bào)紙副刊是植根于新聞的，只不過其表現(xiàn)形式有所不同，“新聞提供資訊，副刊提供價(jià)值評判?！币粋€(gè)客觀實(shí)錄，一個(gè)藝術(shù)化地反映。

相對于新聞版面而言，副刊作品應(yīng)更注重語言的精致、詞句的完美和立意的新穎，要更加講求藝術(shù)性、服務(wù)性、趣味性、休閑性，用輕松的筆調(diào)、藝術(shù)的寫法感染讀者，更好地體現(xiàn)報(bào)紙的人文關(guān)懷，充分以“副”來發(fā)揮新聞不可替代的作用。要做到這一點(diǎn)，副刊首先要堅(jiān)持其固有特性，不能混為正刊。副刊要強(qiáng)調(diào)新聞性，但必須同時(shí)強(qiáng)調(diào)形象性和感情色彩，并強(qiáng)調(diào)它的審美作用。其次，副刊的新聞性應(yīng)主要體現(xiàn)在時(shí)代感上，而非籠統(tǒng)強(qiáng)調(diào)時(shí)效性。雖然時(shí)效性是新聞的最主要因素，對于新聞作品來說，越強(qiáng)調(diào)時(shí)效就越能體現(xiàn)新聞的價(jià)值，但由于副刊作品往往追求生活的底蘊(yùn)，并在深度上做文章，新聞工作者在編輯副刊時(shí)就必須在保證文學(xué)性的前提下，盡可能提高時(shí)效性。最后我們還應(yīng)認(rèn)識到，副刊的新聞性是就副刊總體而言的，不能因此要求每一篇副刊文章都要有新聞性。

副刊的新聞特征存在于新聞本身，而新聞本身的新聞價(jià)值則通過副刊藝術(shù)化了的手段得以體現(xiàn)。只要很好地掌握了副刊時(shí)效的度，把握報(bào)紙副刊新聞性與文藝性之間的和諧統(tǒng)一，就能最大限度地展現(xiàn)副刊的魅力，吸引受眾的眼球，并為副刊帶來勃勃生機(jī)，從而提升整張報(bào)紙的品位。

總之，為適應(yīng)社會發(fā)展的需要，滿足廣大受眾的需求，新聞工作者們必須不斷探索有效的報(bào)紙發(fā)展道路。副刊，這一在報(bào)刊發(fā)展史上曾發(fā)揮過重要作用的組成部分也面臨著來自各方的挑戰(zhàn)，其中，副刊是否應(yīng)該具有新聞性就在學(xué)界引起過廣泛爭議。究其根本，是因?yàn)樵诋?dāng)今經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、新聞傳播迅捷的時(shí)代，報(bào)紙副刊要想求生存求發(fā)展，就必須兼顧新聞性和文藝性，最終構(gòu)成新聞與文藝的聯(lián)姻。只有新聞性與文藝性的和諧統(tǒng)一才是報(bào)紙副刊的新生之路?！?/p>

（作者單位：安徽工人日報(bào)社）

責(zé)編：周蕾