作為當代知名畫家，王西京在尊崇傳統(tǒng)基礎上不斷求新求變的繪畫創(chuàng)作上，總是能給人們帶來驚喜，讓人們在欣賞他新意盎然的畫風中，感受中國畫在新時期繁榮氣象的一隅。

王西京因為他的《黃河，母親河》注定在中國繪畫史上留下重要一筆。他為人民大會堂金色大廳特別創(chuàng)作的這幅長18米，高3.72米的曠世巨制，不僅讓莊嚴的人民大會堂平添了最具中華民族精神的藝術瑰寶，而且是中國山水畫創(chuàng)作上帶有創(chuàng)新意味的一次成功探索，也是近年來畫壇難得一見的扛鼎之作。

王西京的《黃河，母親河》懸掛于人民大會堂金色大廳的南墻面上，這幅歷時9個月構思創(chuàng)作的畫作，是他為國慶64周年的獻禮，也是他繼為大明宮國家遺址公園創(chuàng)作的《黃河攬勝》大型山水畫題材之后的又一鴻篇巨制。

美術評論家龔正向就此評論道：“作為宏大敘事與國家形象的載體，《黃河，母親河》讓我們強烈而清晰地感受到畫家對中國氣派的激情詮釋與演繹?！?/p>

王西京的大河情愫一直伴隨著他的藝術之旅，或明或暗地成為他繪畫的元素。這個出生在黃河支流渭河邊的男人，對水的感情，對黃河的崇敬，從蒙童時期就融注在性格的基因中，這是他今天能夠準確把握黃河精神并藝術地展現(xiàn)于畫面上的積淀釋放。

《黃河，母親河》是宏大敘事的山水畫巨作，借飛流直下三千尺的滔滔黃水，把中華魂從歷史延展于今天，靜止的畫面卻分明讓人聆聽到黃鐘大呂般的盛世強音。以壺口瀑布為主體意象的揮灑構圖，輝映著古代文明和時代精神的交響，寫意出中華兒女自強不息、勇往直前的浩蕩步伐，似排山倒海的巨大力量，追逐著中華民族偉大復興的夢境。令人震撼，催人奮進。

欣賞這幅驚世之作，山水和人文的相融相合，也許是一個突出特點。王西京很好地把自然景觀注入人文精神。飛揚寫意的筆下是黃河，更是母親河所孕育的民族精神。這是意在筆先的神來之作，讓人們很自然地想起李白“黃河之水天上來”的意境中，更強烈、更集中、更激情盡致地宣泄著對母親河千萬年來從不曾斷流過的深愛。這里凝聚了深厚的歷史文化積淀，人們看了這幅畫就會想起《黃河大合唱》傾訴的磅礴的民族精神，民族的魂魄、時代的風雷，都雄渾地貫穿畫面。

繼承了宋畫以來寫實基礎上的強烈抒情，是這幅巨作的又一特點。融合中西，在畫面上用丙烯寫意，卻又國畫味十足。巖石實寫，流水虛寫，遠取其勢，近取其質，有西畫的寫實因素，因此有非常強的體量感、空間感、光感，又意在象外，立意高遠，用奔流的黃河水史詩般地謳歌民族精神，畫中抒發(fā)的情感既是個體的，更是群體的，不只是當下的，同時也是和歷史文脈聯(lián)結在一起的?？此菩攀帜閬?，卻帶有強烈的抒情性。他以中國畫技法為主線，巧用油畫的語言，達到了中西合璧的水墨、彩墨、油畫語言完美結合的全新境界，創(chuàng)出了一條中國畫家駕馭大型山水世界中畫水的新路。

山水和人文結合，寫實與寫意結合，造就了《黃河，母親河》視覺沖擊與心靈震撼的統(tǒng)一。這種形式美的張力，讓人產生身臨其境的感覺。這是種超越了視界的高遠開闊，讓人產生一種壯美的崇高感，把黃河的性格與民族精神融為了一體，把強烈的形式感轉化成振奮人心的精神張力。

大真與大美在這幅畫作得到了完美體現(xiàn)，這就是荊浩的“度物象而取其真”。王西京敏銳地抓住黃河奔騰澎湃的形與神，舍棄簡單的描摹，從精神上、本質上寫真了黃河的性格與氣質，描繪出創(chuàng)作主體對母親河那種赤子之心。在他的筆下，奔騰的黃河沒有一點程式化，峽谷、山石的描繪突出了堅實、嚴整的體量，這是充實而輝光四射的大美，把金色大廳里奔騰的黃河畫得金光燦爛，重現(xiàn)輝煌，畫出了孟子說的充實之謂美，充實而有光輝之謂大。

和傅抱石和關山月那幅傳世之作《江山如此多嬌》一樣，王西京的《黃河，母親河》并不是黃河某一場景的寫生，而是著意表現(xiàn)他心中的“黃河”——它已不再是一幅普通的風景畫，而是將他對“黃河”的認知、對中國歷史的思考、對中國傳統(tǒng)文化的領悟以及他對現(xiàn)實的把握，都融匯于作品之中，從而構成一種史詩般的敘事，將中國畫寫意的精神表現(xiàn)的淋漓盡致，理所當然地成為繼他的《黃河攬勝》之后，又一歌頌母親河的重量級作品。

綜觀王西京的重要作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，大河意象的表現(xiàn)與探尋，在他的藝術之旅中經歷了一個蓄勢待發(fā)，含蓄潛隱，深化強化的曲折歷程。1981年的《魏武觀海》，以積墨畫就巖石，沉實透亮而有體積感，循環(huán)往復的淡墨擦染，與宣紙質地虛實相生，畫出怒潮澎湃、浩淼無垠的大海，氣勢極為宏闊壯美，或可視為大河意象的雛形。1989年的《黃河之水天上來》，寫出了尺幅萬里的雄勁感覺。2004年的《春潮》，又以寫實性的象征手法奏響了時代的強音。到了2010年，王西京更是傾三月之力，凌跨題材、畫科與材料的制約，創(chuàng)作了巨幅主題山水畫《黃河攬勝》，令人耳目一新。如果說在大眾眼里，王西京以水墨人物畫為世推重，那么以黃河為主題的巨幅力作，則與他的歷史人物相輝映，構成了其藝術體系的另一翼。

回顧百年畫史，以徐悲鴻、蔣兆和等人為代表的以寫實改造中國畫的思潮，對二十世紀中國畫的發(fā)展進程產生了深遠影響，不過這一潮流的影響，最廣泛、最深刻地反映在人物畫領域，對山水和花鳥畫的影響相對有限。以山水為例，寫實造型與筆墨語言的整合，除在李可染的藝術實踐中取得了實質性突破之外，幾乎沒有得到繼承和發(fā)揚。有人據(jù)此認為李可染的畫風是一種完成性風格。就風格本身而言，這種看法有一定道理。但應該看到，借鑒寫實造型以豐富傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)力，作為一種方向才剛剛開始，不應停止發(fā)掘。另一方面，尊重自然，探索自然的豐富性這一取向，也與元代以前山水畫的追求有著內在的一致性。

作為徐蔣體系的繼承者，王西京對這一體系的發(fā)揮和揚棄是具有啟示意義的。

王西京少年成名，早期的連環(huán)畫頗有成就。而后他的領袖人物畫更是不多見的佳作。其《無產階級革命家肖像組畫》曾引起強烈反響。作品曾獲中國北京國際美術雙年展特等獎、國際阿卡得密獎和教育文化勛章、國際貢獻獎、國際美術節(jié)大展金獎以及中國北京國際美術節(jié)特等獎、法國國際美術沙龍展特別獎等多種榮譽，是中國在海內外享有盛譽的藝術家。

作為中國美術家協(xié)會理事、中國美協(xié)中國畫藝委會委員、陜西省文聯(lián)副主席、陜西美術家協(xié)會主席、西安中國畫院院長、西安美術家協(xié)會主席，王西京除了躬身作畫，還兼任很多大學的教授，致力于傳播中國畫藝術，被國務院授予“國家級有突出貢獻專家”，榮獲“中國時代先鋒人物”、“第四屆中國改革十大最具影響力新銳人物”。40多年來，他佳作數(shù)以千計，畫展數(shù)以百計，為弘揚中華民族傳統(tǒng)文化不遺余力。

王西京在《黃河，母親河》的創(chuàng)作札記中這樣總結道：“惟有大境界，方能包容孕育，得造物之神髓，方得永恒。在諸多因素的制約中求取和諧與自由，在矛盾與背反中尋求化解之道，在尋覓與審視中不斷挑戰(zhàn)自我，超載自我，藝術之旅在很多情況下正是這樣一個永不停歇的過程?！笔堑?，在視藝術于生命的王西京心中，永遠澎湃著一條不息的母親河，那是從他童年就烙印在心中的夢想源頭，為了祖國強盛的夢境，他用畫筆描繪著這個美好愿景，從沒放棄。