1988年，大興安嶺版畫展在北京中國美術(shù)館隆重舉行。從此，大興安嶺版畫在全國版畫界有了一席之地。1995年，大興安嶺被文化部命名為“全國優(yōu)秀版畫之鄉(xiāng)”。十多年過去，在市場經(jīng)濟(jì)的大潮中，還有人在這極寒之地堅守著藝術(shù)的節(jié)奏嗎？

2013年12月，隨著榮威W5“丈量極地，致敬英雄”活動的展開，為了尋找那些“為專業(yè)而堅守”的平凡英雄，我們跟隨著榮威W5車隊來到了加格達(dá)奇。

加格達(dá)奇的冬天，空氣里裹著雪，細(xì)小、飄忽，落在臉上，涼涼的化開，戶外呆一會兒，眉毛、眼睛便開始掛霜。

5點(diǎn)鐘，天已經(jīng)亮了，張世勤起床、洗漱，在路邊買個包子、喝碗湯，直接到了畫室。“早晨6點(diǎn)到9點(diǎn)是我創(chuàng)作的最佳時間，以前還喜歡在晚上畫，后來視力、精力漸漸跟不上了?！弊鳛榇笈d安嶺版畫院院長，現(xiàn)年54歲的他，已經(jīng)創(chuàng)作了一百余件作品。

院內(nèi)另兩位畫家趙曉澄和徐光偉陸續(xù)來到，他們和張世勤共用一間畫室。大家各自忙碌。午后1點(diǎn)，張世勤起身清掃完刻畫時落在地上的木屑，開始捯飭午飯——一人一包方便面，再窩上兩個雞蛋。

版畫制作中，油印是重要步驟，需要將畫紙在上好油墨的木板上一遍遍地壓印并晾干。這些半成品被排列著夾在繩子上，畫家們穿梭其間，刻刀劃過的聲音和油墨香氣遮蓋了窗外的冰雪，不到40平方米的小屋溫暖而安靜。

現(xiàn)在的大興安嶺版畫院位于加格達(dá)奇市中心一棟4層建筑的頂樓，總面積880平方米，包含畫室和一個六百多平方米的作品展示大廳。3年前，這里還是一層堆滿建筑垃圾的閑置空地。

“大興安嶺版畫群體有過輝煌的時候，可到了90年代初期，商業(yè)大潮中很多人不再單純創(chuàng)作，而是下海搞起了裝潢，曾經(jīng)的骨干一下子都走光，留下的幾個人也就在藝術(shù)館繼續(xù)培訓(xùn)工作，平均一年也創(chuàng)作不出1-2幅畫?！睆埵狼诨貞?，最低迷時，只剩下五六個人還在堅持。

最初區(qū)藝術(shù)館就設(shè)在現(xiàn)今版畫院所在的這棟樓里，張世勤、趙曉澄和徐光偉3人從那時起就在一起辦公。平日里除了搞創(chuàng)作，心心念念的都是怎么重振大興安嶺這個版畫群體。

一直等到2006年，當(dāng)?shù)卣疄榱藢娈嫿逃l(fā)展到中小學(xué)生中去，組織了針對學(xué)校老師的版畫培訓(xùn)。張世勤和趙曉澄借著上課的契機(jī)，從中挑選了二十余人，建立了大興安嶺首個以純藝術(shù)創(chuàng)作為主的版畫培訓(xùn)中心。

同時，他們向藝術(shù)館申請到了大樓的頂層，一個空蕩蕩的毛坯房。

“當(dāng)時還有很多建筑垃圾沒有拖走，我們就簡單地用板子圈出了一塊小地方，就這么把培訓(xùn)班辦了下來。沒有組織經(jīng)費(fèi)大伙就自費(fèi)，二十多人這樣堅持了3年，”張世勤說，“現(xiàn)在地區(qū)里稍微成熟些的畫家基本都是那時候出來的?！?/p>

另一方面，這些“老師畫家”們的成長也推動了版畫教育進(jìn)學(xué)校的步伐?，F(xiàn)在學(xué)校的老師已經(jīng)有了自己的專屬創(chuàng)作基地。地方政府陸續(xù)為全區(qū)各學(xué)校置辦了六十多臺印畫機(jī)器，地區(qū)五十多萬人口擁有六十多臺版畫油印機(jī)，這在全國都算是人均比例最高的。這個數(shù)目之最，也讓他反復(fù)念叨不已。

2009年，政府決定將這棟樓建成大興安嶺資源館。張世勤聽到這個消息，開始一次次地寫報告找領(lǐng)導(dǎo)，終于得以在這個培訓(xùn)中心起步的地方，將3年里大家的創(chuàng)作匯總展出。展出意外收獲了領(lǐng)導(dǎo)的青睞，滿意之余將展覽廳正式撥作版畫創(chuàng)作，并于同年批準(zhǔn)成立了大興安嶺版畫院。

就這樣，水泥磚瓦取代了曾經(jīng)的簡易木板，構(gòu)建了這個他們現(xiàn)在每天最常呆的小世界。

一樓大廳，辦著藍(lán)莓展，外人其實(shí)很少知道樓上還有個版畫院。但張世勤已經(jīng)很滿足了，只要能給大家一個創(chuàng)作的場所，團(tuán)隊不至于散了就好。

這是趙曉澄對自己繪畫造詣打的一個比喻。

展廳里最前排的作品基本都屬于張世勤和趙曉澄。一是由于兩人帶頭人的身份，二是他們得的獎最多。介紹到一幅應(yīng)參展而創(chuàng)作的工業(yè)題材作品時，趙曉澄微微停頓了一下，轉(zhuǎn)身困惑地對張世勤說，“為什么工業(yè)展要的畫兒，就一定得有鐵管和機(jī)械呢？”

趙曉澄是最早來到的那一批知青，1968年于上海外國語學(xué)院畢業(yè)后他就參加邊疆開發(fā)建設(shè)，從上海來到大興安嶺。作為大興安嶺第一代版畫家的代表，他是由北大荒版畫創(chuàng)始人晁楣、杜鴻年先生親手培訓(xùn)的。

對現(xiàn)在的很多人來說，大興安嶺意味著苦寒之地，在這里生活更是有志不得伸的孤寂。

趙曉澄不同，一張梁祝的唱片他聽上百遍也不覺得厭；外文專業(yè)出身的他用業(yè)余時間翻譯了多本國外美術(shù)理論書籍；進(jìn)山采風(fēng)一呆就是二十多天，這些年下來速寫畫累積了幾大麻袋。

如今速寫本已經(jīng)被數(shù)碼相機(jī)取代，但他采風(fēng)時聽歌的習(xí)慣一直沒變，兒子1994年買的索尼隨身聽他用到現(xiàn)在。秋天的大興安嶺是他的最愛，即使現(xiàn)在已經(jīng)退休可以回上海定居，每當(dāng)秋至他依舊回到大興安嶺，和往年一樣，聽著柴可夫斯基進(jìn)深山采風(fēng)。

趙曉澄提到目前大興安嶺版畫已經(jīng)發(fā)展到第三代了，每一代的情況都差異很大。

最早1976年晁楣老師來辦培訓(xùn)班的時候，版畫對文藝工作者的吸引力很大。在當(dāng)時特殊的時代背景下，版畫因其可復(fù)制性被當(dāng)成很好的宣傳手段，學(xué)習(xí)創(chuàng)作版畫的群體一度多達(dá)五十余人。

計劃經(jīng)濟(jì)時代，繪畫材料、車費(fèi)住宿都給報銷，培訓(xùn)，通知一下人就都來了。

到了張世勤這一代，一切得靠自己。國家經(jīng)費(fèi)基本沒有，場地展覽都靠自己張羅，最近幾次他們都是借其他單位開展活動的機(jī)會合辦展覽。

不做商業(yè)畫不行?，F(xiàn)在都是以畫養(yǎng)畫，畫廊要求畫紙必須是280克以上的巴克松紙才行，沒有名氣的作者很難賣出畫去，每次張世勤都親自和畫商談條件，賣自己畫的時候總是要搭上幾張別人的作品，這樣相互幫扶著走下來，院里近幾年總算維持平穩(wěn)。

不參加展覽更不行。群體要打響名氣，就得靠展覽。除了幾個專業(yè)畫家可以自行創(chuàng)作，團(tuán)隊里更多是需要扶持的業(yè)余作者。徐光偉就是其中一個。他之前一直研習(xí)書法，在地方書法界也小有所成。在文化館工作期間，因?yàn)楹蛷埵狼凇②w曉澄同一個辦公室，每天看他們搞創(chuàng)作，耳濡目染下被版畫吸引。張世勤鼓勵他“以自己的個性去發(fā)展自己”，將書法和版畫創(chuàng)作相結(jié)合。04年堅持到現(xiàn)在，徐光偉已經(jīng)是大興安嶺地區(qū)目前唯一一位創(chuàng)作書法版畫的畫家，開始有人指名要買他的作品。

張世勤畫桌背后擺的都是近期的創(chuàng)作，指著其中一幅牡丹圖，他說：“老百姓喜歡這個，看著喜慶買的人也多，做些這種好賣的畫，我就有更多的空間可以搞自己的創(chuàng)作?！?/p>

張世勤最新的作品《極地穿越》，正是為參加“第二十屆全國版畫展”而準(zhǔn)備的，畫面里長長的輸油管道貫穿整片森林，大吊車在田野間施工，采礦隊將營地駐扎在麋鹿生活的地方?；?個月的時間，完成的作品近乎占據(jù)了半面墻，跟一旁幾張小幅的風(fēng)景畫和花團(tuán)錦簇的牡丹畫放在一起，顯得有些格格不入。

盡管通過以畫養(yǎng)畫的方式，基本滿足了版畫院的支出，但大興安嶺的版畫群體還是無可避免地走向式微——人數(shù)一直減少，作品內(nèi)容也面臨著素材匱乏、題材重復(fù)的問題。

林區(qū)建設(shè)風(fēng)光和當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族生活一直是大興安嶺版畫的主要創(chuàng)作題材。

“40年里，我們用作品記錄了林區(qū)從伐木開采到如今護(hù)林造林的歷史進(jìn)程；見證著鄂倫春族和鄂溫克族這些少數(shù)民族人群的生活變化?！敝喑錾淼内w曉澄至今保持著“藝術(shù)是為人民服務(wù)”的信念，為自己的作品能記錄大興安嶺的變遷由衷地自豪。

他記得恩師晁楣先生說過，從藝術(shù)形態(tài)和文化發(fā)生學(xué)的角度看，黑龍江版畫最可貴的特質(zhì)，就是有一群在基層從事美術(shù)工作的畫家，從親身勞動工作中汲取創(chuàng)作靈感。他們是版畫創(chuàng)作的“魂”。

在如今的“版畫之鄉(xiāng)”，接受過高校專業(yè)教育的畫家勢必難回基層，留在基層的部分作者卻越來越更看重作品的商品價值，很少在發(fā)掘新題材方面下功夫。

“其實(shí)當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族漢化程度已經(jīng)很高，可是很多人的創(chuàng)作還停留在鄂溫克人從前住梭羅子以打獵為生的時期；看風(fēng)景畫好賣就千篇一律全去畫冰天雪地的森林風(fēng)光，忽略了版畫的藝術(shù)性和記錄歷史的社會意義。”提及這些問題，趙曉澄憂心忡忡。

“只要有個地方給大家做基地就很好了，有大本營在團(tuán)體就不至于散掉?！?/p>

“后生們看我們是皮蛋，先生們看我們是孵不出的蛋，其實(shí)我只是剛摸索到繪畫的語言，現(xiàn)在正在孵化的路上。”

“搞產(chǎn)業(yè)化我不懂，但以畫養(yǎng)畫我們可以?！?/p>

“現(xiàn)在的年輕人都不一樣了，他們似乎已經(jīng)不記得藝術(shù)是要為人民服務(wù)的?！?/p>

大興安嶺版畫40年大事記

1976年

由晁楣先生主持在大興安嶺新林區(qū)舉辦第一次版畫創(chuàng)作班。之后舉辦各種形式培訓(xùn)班18次，參加人數(shù)多達(dá)五十余人。

1982年

由常桂林、趙曉澄發(fā)起組織成立了“小白樺版畫研究會”，版畫群體日益活躍。

1988年

1月28日，大興安嶺“5·6”森林大火后時隔半年，以“從焦土上重新崛起，抗風(fēng)雪斗嚴(yán)寒開始重建家園”為主題的《大興安嶺林區(qū)版畫展》在北京中國美術(shù)館舉辦，大興安嶺版畫第一次真正進(jìn)入國內(nèi)大眾視野。

90年代

90年代初計劃經(jīng)濟(jì)改革，大批版畫創(chuàng)作者棄筆從商，下海經(jīng)營裝潢公司，大興安嶺版畫群體走入低谷。

1995年

1995年大興安嶺被文化部命名為“版畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”。

2006年

大興安嶺地區(qū)開展版畫教育進(jìn)學(xué)校，首批開設(shè)10個學(xué)校試點(diǎn)。張世勤、趙曉澄借機(jī)選拔人才，建立首個以純藝術(shù)創(chuàng)作為主的版畫培訓(xùn)中心。

2008年

再度被文化部命名為“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”。

2010年

大興安嶺版畫院正式成立。目前創(chuàng)作骨干二十多人。地區(qū)少兒版畫蓬勃發(fā)展，中小學(xué)生版畫作品被國家領(lǐng)導(dǎo)人作為珍貴的國禮送出國門。