《漫談攝影造型12字法》其主要內(nèi)容是：

拍、力、景、要、求、定、虛、調(diào)、言、感、光、性。

全篇以上述12個(gè)字為綱，提綱挈領(lǐng)，舉一反三漫談開來?！熬啊弊职熬皠e”“景深”和“景層”。之前兩期漫談了“景別”和“景深”本期漫談“景層”。

景層

景層，是指被攝景物在畫面中由前到后的空間層次，分為前景、中景和背景。它們是畫面立體空間構(gòu)成要素的基本位置。主體為中景；主體前面的景物為前景；主體后面的景物為背景。前景與背景都是為主體和主題服務(wù)的，它們是反映主題、襯托主體、表現(xiàn)環(huán)境和意境的陪體。如圖3-38《生態(tài)城市》根據(jù)命題來看，畫面中的海鷗和城市建筑是主體，即中景，沙灘和觀鳥攝影人是陪體前景，山形和天空是環(huán)境背景。當(dāng)然，并不是所有的畫面結(jié)構(gòu)都是如此3個(gè)層次。如圖3-21（本刊第三期）則是主體有背景無前景的畫面；圖3-23則是主體既無前景又無背景的“滿景”畫面。 “景層”是攝影造型藝術(shù)語言中極其重要的概念，是攝影畫面敘事表意的主要手段，不可小覷。

1. 前景

前景是陪體，對于補(bǔ)充說明作品主題，交代事物時(shí)間，空間和內(nèi)容起到重要的作用。前景可虛、可實(shí)；可明、可暗；可大、可??；可在上、可在下；可在左、可在右；可括圍主體、亦可包圍主體，形態(tài)各式各樣。根據(jù)前景的表現(xiàn)形式，可以大致分為：

垂簾式（前景物像由畫面上邊線垂下）、竹筍式（前景物像由畫面底邊線向上伸出）、門邊式（前景物像由畫面左邊或右邊或兩邊出現(xiàn)）、框架式（前景物像由畫面四邊平行出現(xiàn)）、洞觀式（前景物像將主體景物以圓形或不規(guī)則形狀包圍起來）、空前式（在主體前面沒有實(shí)在的物體，而是留有一定的空間以增加縱深感）。

前景形式多種多樣，根據(jù)它們的作用可以將其分為3種性質(zhì)：

一是表意性前景。表意性前景是指前景物像不僅能夠起到平衡畫面、表現(xiàn)空間、調(diào)節(jié)影調(diào)的作用，還可以補(bǔ)充畫面主題內(nèi)容、強(qiáng)化主題思想。主要表現(xiàn)形式有：季節(jié)式、特征式、比興式。

季節(jié)式前景，能夠表明被攝景物所處的季節(jié)時(shí)間和增添畫面意境。比如我們拍攝冬泳活動新聞片，如果只拍攝人在水中游泳，那么，照片上關(guān)于冬泳的信息就會很弱，如果加上掛雪的樹枝或冰雪地面作為前景，那就不一樣了，畫面前景會明確地告訴讀者：有人竟然喜歡在冬季里游泳。再如圖3-39《春到長城》，畫面中主體長城如果沒有盛開的梨花做為前景，就無法說明這是春季。

特征式前景，是用來表現(xiàn)畫面主體事物的特征，具有補(bǔ)充說明主題思想的功能。如圖3-40《鳥類博物館》，畫面中用一只翼龍作為前景，表明了這里是鳥類博物館的特征。

比興式前景，是作為前景的事物在意識形態(tài)上與畫面主體形成明顯的對比關(guān)系。如善與惡、美與丑、新與舊等等，其作用是更加深刻地揭示作品主題思想。如圖3-41《無題》，在大肚能容，慈眉善目，笑容可掬的彌勒佛祠堂前，卻擺放一只通身赤色，橫眉立目、齜牙咧嘴的怪獸。對其怪獸的含義，筆者不甚了解，不能妄加評論，但是兩者在形態(tài)上形成了鮮明的對比。

二是裝飾性前景，裝飾性前景是為了突出主體、增加視覺空間和美化畫面，在構(gòu)圖時(shí)刻意安排的前景。其主要表現(xiàn)形式有：虛實(shí)式、明暗式和模擬式。

虛實(shí)式前景，主要功能是突出主體。一是為了突出畫面主體，將無法避開的前景虛化，營造以虛托實(shí)的視覺效果，如圖3-42《東方大尾鶯》；二是為了反襯動態(tài)的主體，特意安置一個(gè)靜態(tài)的前景來營造以靜顯動的視覺效果，如圖3-43《蒼鷺》。

明暗式前景，主要功能是增加畫面影調(diào)反差和空間感。主體是暗色調(diào)就安置一個(gè)明快的景物做前景，如圖3-44《正冠嶺長城》；主體是明亮色調(diào)就安置一個(gè)深暗色調(diào)的景物做前景，如圖3-45《南戴河荷園》，陰雨天景物反差較小，加上一個(gè)深色框架式前景，畫面不但增加了反差，同時(shí)也呈現(xiàn)出空間感。

模擬式前景，主要功能是美化畫面，營造意境，其表現(xiàn)形式是主體畫面本來沒有這個(gè)前景，是為了攝影創(chuàng)作，而人工布置的前景，如圖3-46《湖光山色》，吉林樺甸白山湖風(fēng)景區(qū)以游湖賞楓為旅游資源賣點(diǎn)，可是找到一處比較理想的觀湖位置，卻沒有美麗的紅楓葉，畫面顯得有些清冷，于是征得林場負(fù)責(zé)人的同意后，請他們的工人從別處砍下了兩根楓樹枝，移到前景中，使得畫面頓時(shí)靚麗起來。

三是偶然性前景，是構(gòu)圖時(shí)本不存在，在按下快門時(shí)物體突然闖進(jìn)鏡頭而形成的前景。如圖3-47《黑臉琵鷺》，一只黑尾鷗闖進(jìn)鏡頭，這種偶然形成的前景，會增加畫面的現(xiàn)場感，一般發(fā)生在不可復(fù)制的抓拍現(xiàn)場之類的紀(jì)實(shí)攝影題材上。

2.背景

背景的主要作用是襯托主體，交代主體所處的環(huán)境，烘托和渲染作品的主題思想，同時(shí)還要起到美化畫面的作用。其表現(xiàn)形式大體上可歸納為3種。

一是特征式背景，是利用具有地標(biāo)特證的物象或與主題內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的環(huán)境作為背景。借以交代地域、事件、或時(shí)間，從而凸顯作品的主題思想。如圖3-48《通往天山》，近年來新疆的公路建設(shè)頗有成果，以新疆的地標(biāo)物天山做為主體公路的背景，表明了畫面中的公路是新疆地區(qū)新建的公路。

二是影調(diào)式背景，是利用光影、色溫以及拍攝角度取得的高調(diào)或低調(diào)，冷調(diào)或暖調(diào)環(huán)境背景。影調(diào)式背景可以起到凈化環(huán)境，創(chuàng)造簡潔畫面的作用。如圖3-49《天女木蘭花》，低調(diào)背景有效地隱藏了雜亂的背景物象，較好地凸顯了主體天女木蘭花和陪體蜜蜂，試想如果背景是雜亂的天女木蘭樹叢，那蜜蜂就不會那么明顯了。

三是加工式背景，是攝影師根據(jù)拍攝主題思想進(jìn)行人工改良或特意制造的背景，多用于微距、創(chuàng)意、靜物或商業(yè)廣告攝影，如圖3-50《蝶戀花》，即為加工式背景，使用彩色背景紙板遮蔽雜亂的背景，創(chuàng)建新的環(huán)境背景，從而使畫面即鮮艷又簡潔，使得主體更加突出。

3.中景

中景是畫面的主體位置，通常稱為主景或視覺中心，無論前景多么重要，背景多么絢爛，主體永遠(yuǎn)是畫面的視覺中心，千萬不可喧賓奪主。說到這里想強(qiáng)調(diào)一下個(gè)人觀點(diǎn)，有人說：“主體不一定必須在中景位置，也有可能是在前景或在背景位置上?！边@種說法是不對的，因?yàn)榍熬昂捅尘笆窍鄬Ξ嬅嬉曈X中心主體而言的，主體在最前面不等于是前景，在后面就更不可能了，因?yàn)?，只要不是滿景，主體輪廓線以外的空間即便沒有物像，無論是黑的、白的還是虛的，也都叫做背景。

對于主體沒有前景只有背景的畫面，和既無前景也無背景的特寫畫面，更不能忽略景層的重要性，此時(shí)的景層主要體現(xiàn)在主體自身的立體層次關(guān)系上。