《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》是一首有著濃郁山東地方特色的歌曲。作為20世紀(jì)60年代電影《紅日》的插曲，它不僅為這部電影錦上添花，而且隨著歲月的流逝，盡管這部電影早已被很多人淡忘了，但這首歌被視為山東新民歌一直廣為傳唱。

英靈山上戰(zhàn)旗紅

電影《紅日》再現(xiàn)了1947年5月，華東野戰(zhàn)軍在陳毅司令員和粟裕副司令員的指揮下，在山東孟良崮與國(guó)民黨常勝將軍張靈甫率領(lǐng)的整編第七十四師展開(kāi)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期國(guó)共兩黨最慘烈的一場(chǎng)激戰(zhàn)。1961年上海天馬電影制片廠湯曉丹被指定為該片的導(dǎo)演，湯曉丹有著新中國(guó)“戰(zhàn)爭(zhēng)電影之父”的美譽(yù)，新中國(guó)成立后的第一部軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片《南征北戰(zhàn)》就是出自這位名導(dǎo)之手。作為一個(gè)擅長(zhǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的導(dǎo)演，他深知一首好的插曲對(duì)于一部電影的意義。攝制組一成立，湯曉丹就指名道姓點(diǎn)將，要曾為電影《鐵道游擊隊(duì)》寫(xiě)過(guò)插曲《彈起我心愛(ài)的土琵琶》的作者呂其明為電影《紅日》也創(chuàng)作一首插曲，并給這位詞作家說(shuō)明插曲的要求：“孟良崮戰(zhàn)役圍攻國(guó)民黨王牌軍七十四師場(chǎng)面很大，戰(zhàn)斗異常激烈。在這場(chǎng)戰(zhàn)役到來(lái)之前，應(yīng)該有一首歌來(lái)渲染解放軍戰(zhàn)士愛(ài)家鄉(xiāng)、愛(ài)部隊(duì)、決心保衛(wèi)勝利果實(shí)的情感?！睌z制組決定由呂其明帶著楊庶正、肖培珩兩位年輕人組成一個(gè)插曲創(chuàng)作組，到山東孟良崮戰(zhàn)場(chǎng)體驗(yàn)生活。呂其明欣然接受，他們一行三人從上海出發(fā)。巧的是楊庶正、肖培珩都來(lái)自山東，都是剛從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，他們?cè)谏弦魳?lè)學(xué)院前都在基層部隊(duì)從事過(guò)文藝宣傳工作，對(duì)這次一畢業(yè)就回到自己的家鄉(xiāng)創(chuàng)作曲子非常興奮。來(lái)到山東，他們沿著當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)的線路，體驗(yàn)生活，搜集、學(xué)習(xí)山東民歌。一天，到了煙臺(tái)，登上了著名的棲霞英靈山。英靈山原名靈山，因膠東人民為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中光榮殉國(guó)的烈士，在靈山修建了烈士陵園，得英靈之氣，靈山就被稱為英靈山。三人爬上山頂已大汗淋漓，他們索性脫掉上衣，裸露胸背，任憑山風(fēng)拂過(guò)。他們放眼四望，青山蔥綠，小河流淌，一層一層的梯田盡收眼底，空氣中彌漫著青草和泥土的芳香，隨風(fēng)飄來(lái)的還有老鄉(xiāng)的山歌。三人坐在山頂豪情澎湃，你一句、我一句，一邊說(shuō)、一邊寫(xiě)，很快就有了3段歌詞?；貋?lái)后，他們迫不及待地把歌詞交給《紅日》的編劇吳強(qiáng)。吳強(qiáng)看了非常滿意，還說(shuō)最后一句“幸福的生活萬(wàn)年長(zhǎng)”改為“幸福的生活千年萬(wàn)年長(zhǎng)”就更好了。這樣，歌詞就算是定稿了。

詞定稿后，要譜曲了，三人商量同時(shí)動(dòng)筆，推選其中一首作為基礎(chǔ)，再共同進(jìn)行修改。三人的曲譜都寫(xiě)好后，經(jīng)過(guò)比較，大家覺(jué)得楊庶正吸收山東民歌《趕集》的曲調(diào)寫(xiě)成的初稿有山東特色，曲調(diào)優(yōu)美，符合電影的場(chǎng)景。以楊庶正的初稿為基礎(chǔ)，三人又進(jìn)行了一些細(xì)節(jié)的修改。楊庶正對(duì)大家的修改非常滿意，認(rèn)為盡管采用了他的初稿，而且改動(dòng)不大，但改動(dòng)部分非常重要，對(duì)突出旋律個(gè)性和風(fēng)格特色，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。然而，在《紅日》電影放映時(shí)，熒幕上作曲者打出的署名，只有呂其明和肖培珩二人，沒(méi)有楊庶正的名字，楊庶正哪去了呢？原來(lái)，在《紅日》電影制作的后期，楊庶正又奉命調(diào)到另一劇組，這就造成署名上的疏漏。后來(lái)，有的報(bào)刊雜志在刊登《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》這首歌曲時(shí)，也根據(jù)電影上的署名，采用只署呂、肖二人的做法。對(duì)此，楊庶正沒(méi)說(shuō)什么，倒是呂其明、肖培珩坐不住了，寫(xiě)了書(shū)面說(shuō)明，作了澄清。后期的出版物上，才出現(xiàn)了“呂其明、楊庶正、肖培珩詞曲”，總算還原了歷史。

全國(guó)民眾評(píng)選出的30首優(yōu)秀歌曲之一

就在三人竊喜，準(zhǔn)備慶功時(shí)，問(wèn)題來(lái)了。攝制組的部分同志對(duì)歌曲提出了意見(jiàn)，甚至到了憤憤不平的程度，問(wèn)題主要出在歌詞的長(zhǎng)度上，3段歌詞完整唱完，需要4分鐘左右，而配合歌詞的場(chǎng)景就有300多個(gè)鏡頭，如果要完整采用這首歌的話，很多表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的鏡頭就必須剪掉。要知道1961年正是三年困難時(shí)期，老百姓吃不飽，連劇組周?chē)艹缘臉?shù)皮都被剝光。攝制組的同志們跟當(dāng)?shù)剞r(nóng)民學(xué)會(huì)了抓倉(cāng)鼠，半夜三更蹲守在倉(cāng)鼠洞旁，把倉(cāng)鼠不知何年何月偷來(lái)的豆子、谷物從土里挖出來(lái)，洗刷洗刷，就是主食，再把倉(cāng)鼠拔毛剔骨再紅燒，便是難得的一頓葷菜。但倉(cāng)鼠不可能是頓頓都有的美餐，人人餓的臉色蠟黃，前心貼后背。劇組夜宿在一所破舊的小學(xué)校里，床是用課桌臨時(shí)拼起來(lái)的，高低不平，又有縫，稍微胖一點(diǎn)的人想翻個(gè)身，一不小心皮肉便可能被夾在縫里，早上醒來(lái)一身血印子。瘦子也睡得不踏實(shí)，骨頭碰木頭，第二天全身都疼。那時(shí)的攝影機(jī)又不像現(xiàn)在小巧玲瓏，沉甸甸的扛在肩頭，攝影師拍攝時(shí)全神貫注，一停機(jī)，一屁股坐在地上，喘著粗氣，主要是饑餓。大熱天溫度達(dá)40度，演員們卻穿著冬天的衣服，又沖又喊，一個(gè)鏡頭拍下來(lái)個(gè)個(gè)大汗淋漓，辛苦自不待言。現(xiàn)在聽(tīng)說(shuō)要把3段歌詞完整的用上，就必須把拍攝的一些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的鏡頭剪去部分，同志們?nèi)绾紊岬?。所以，就提出讓他們把歌詞刪減一些，歌詞短了，這樣就能保留許多已拍攝好的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭，同志們提出的意見(jiàn)不能說(shuō)沒(méi)有道理。但實(shí)際情況是這3段歌詞已形成了一個(gè)完美的整體，并且與所拍場(chǎng)面相互映襯，裁去哪一段都不太合適，所以，呂其明一聽(tīng)要他們刪減歌詞，這個(gè)平時(shí)文質(zhì)彬彬的好好先生，像猴子著了火一樣，一下子竄到導(dǎo)演湯曉丹跟前，嚴(yán)正聲明：“歌詞不能刪。”

導(dǎo)演湯曉丹不僅有經(jīng)驗(yàn)，修養(yǎng)也極好，面對(duì)呂其明的“發(fā)火”，不動(dòng)神色。他安慰呂其明，不要急于下結(jié)論，和整個(gè)片子合起來(lái)，一起聽(tīng)聽(tīng)，看看效果如何，再做定奪。結(jié)果湯曉丹不僅完整地保留了歌曲，而且還把這首歌放在了影片高潮來(lái)臨之前，對(duì)影片起到一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的渲染作用。先是對(duì)家鄉(xiāng)深情贊美，然后表現(xiàn)部隊(duì)沖上孟良崮激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，從而給觀眾形成一種強(qiáng)烈的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)對(duì)比。

呂其明在得知湯曉丹的決定后，先前的郁悶和不快一掃而光，并專(zhuān)門(mén)就“發(fā)火和聲明”一事向湯曉丹道了歉。

2007年我國(guó)發(fā)射的第一顆人造月球衛(wèi)星“嫦娥一號(hào)”升上太空后，《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》伴隨“嫦娥一號(hào)”，作為由全國(guó)民眾選出的30首歌曲一起響徹太空。

呂其明直到80歲時(shí)對(duì)人還說(shuō)：“沒(méi)有電影《紅日》，就沒(méi)有《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》；沒(méi)有導(dǎo)演湯曉丹的魄力，這首歌就飛不上天！”

聽(tīng)眾紛紛猜測(cè)演唱者是誰(shuí)

隨著《紅日》電影全國(guó)放映后，插曲《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》在全國(guó)各地傳唱，這首歌曲的傳播當(dāng)時(shí)主要是靠電影的放映、收音機(jī)的播放，細(xì)心的聽(tīng)眾很快發(fā)現(xiàn)電影里唱出的《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》和收音機(jī)里有時(shí)播放的《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》是兩種風(fēng)格的演唱，但在那個(gè)年代，收音機(jī)里播完曲目，是不會(huì)提演唱者的。每當(dāng)此時(shí)，大家就會(huì)紛紛猜測(cè)這首歌是誰(shuí)唱的。其真實(shí)的情況是《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》有兩個(gè)版本，一個(gè)是任桂珍的“電影版”，另一個(gè)是王音旋的“原唱版”。為什么會(huì)有兩個(gè)版本的出現(xiàn)呢？

電影屏幕打出的演唱者是任桂珍。任桂珍當(dāng)時(shí)是上海歌劇院的獨(dú)唱演員，她嗓音甜美，演唱的聲音和屏幕的場(chǎng)景、人物的形象相得益彰。任桂珍生于山東臨沂，3歲到濟(jì)南，對(duì)山東民歌的韻味、唱腔很熟悉，經(jīng)過(guò)她的演唱，《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》這首曲子的影響程度甚至超過(guò)了電影本身，很多沒(méi)看過(guò)電影的人，都會(huì)唱這首歌，就是因?yàn)槁?tīng)了任桂珍的演唱。但任桂珍演唱的電影版不是原唱版。原唱出自山東藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校一位叫王音璇的老師，這首歌在先期錄音并灌制唱片時(shí)由王音璇演唱，大家也都覺(jué)得王音璇演唱突出了山東民歌的特色，在一些細(xì)節(jié)字眼的處理上，把沂蒙山區(qū)的方言表現(xiàn)得很好。但電影插曲這首歌時(shí)為什么要換演唱者呢？

原來(lái)電影的主人公是個(gè)十六七歲的女孩子，電影要求的視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象要統(tǒng)一，王音璇的演唱是沒(méi)問(wèn)題的，但要和熒幕的人物形象相匹配，就有了距離。這樣，就有王音旋的“原唱版”與任桂珍的“電影版”。

呂其明在談到這一小插曲時(shí)，坦言當(dāng)年王音旋的演唱可以和任桂珍媲美，并多次說(shuō)道：“我再三強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，并不是王音旋演唱的不好。她是個(gè)很優(yōu)秀的同志。而是影片特殊的需要，更換了演唱者?！?/p>

王音璇說(shuō)：“彭麗媛是我最好的學(xué)生！”

彭麗媛在進(jìn)入歌壇時(shí)首唱歌曲之一就是《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》，并且受到大家的喜愛(ài)和好評(píng)，之后多次在各種大型晚會(huì)上演唱這首歌，在她公開(kāi)出版的歌集里也收錄了這首歌。專(zhuān)家們?cè)谠u(píng)論彭麗媛演唱這首歌時(shí)，往往要講到王音璇，說(shuō)王音璇的原唱版，彈舌的處理很有山東味，特別是山東民歌卷舌音的運(yùn)用，彭麗媛的演唱也繼承了這個(gè)處理，和王音璇一脈相承。原來(lái)，彭麗媛是王音璇的弟子，她的第一個(gè)聲樂(lè)老師就是王音璇。

1978年初春3月，16歲的彭麗媛考入當(dāng)時(shí)的山東五七藝術(shù)學(xué)校（1978年底改為山東藝術(shù)學(xué)院），第一次見(jiàn)到了鋼琴，當(dāng)時(shí)她想我要是會(huì)彈鋼琴、會(huì)五線譜該有多好呀。開(kāi)學(xué)的第一天，王音璇給他們上了第一堂聲樂(lè)課。王音璇作為歌唱家，曾為電影《苦菜花》《紅日》《大浪淘沙》插曲配唱，她的代表歌曲山東民歌《微山湖蕩起采蓮船》《我的家鄉(xiāng)沂蒙山》也被大家熟知和喜歡。她更重要的一個(gè)角色是音樂(lè)教育家。在第一堂課上，她沒(méi)有教他們?nèi)绾纬o他們提的第一個(gè)要求是要從思想上樹(shù)立熱愛(ài)我們的民族唱法，堅(jiān)定不移地走聲樂(lè)民族化的道路，要樹(shù)立為此奮斗一生的理念。

彭麗媛在日記本子的扉頁(yè)上寫(xiě)到：“事業(yè)上的野心是至高無(wú)上的，是攀登一切藝術(shù)高峰的基礎(chǔ)?！迸睇愭掳炎非笫聵I(yè)的發(fā)展作為自己學(xué)習(xí)的動(dòng)力。彭麗媛的3年學(xué)習(xí)生活就這樣開(kāi)始了。

王音璇認(rèn)為彭麗媛的聲音、形象、樂(lè)感具備一個(gè)歌唱演員的素質(zhì)，是一棵好苗子，就像一塊璞玉，要精雕細(xì)琢才能成才。王音璇為她選擇的教材，都以優(yōu)秀的山東民歌和具有山東風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲為主，同時(shí)輔以其他聲樂(lè)作品。彭麗媛始終牢記自己的理想，沒(méi)有覺(jué)得自己已上了藝校有什么優(yōu)越感，有的只是成長(zhǎng)成才的緊迫感。在家鄉(xiāng)沒(méi)有摸過(guò)鋼琴、不會(huì)五線譜的彭麗媛，每晚都會(huì)到琴房彈4個(gè)小時(shí)的琴。3年學(xué)習(xí)、生活十分有規(guī)律，從課堂到琴房，從琴房到操場(chǎng)，不是練琴、練唱，就是學(xué)習(xí)其他課程，連星期天也從不休息。山東民歌有不少帶有舌尖顫音的唱法，俗稱“打嘟嚕”，王音璇告訴彭麗媛一定要學(xué)會(huì)“打嘟?！保@種唱法能更好地展現(xiàn)山東民歌的濃郁和親切。為了練好這種唱法，彭麗媛如癡如醉，走在路上還在練習(xí)，不知情的人忍不住問(wèn)她，你一天到晚嘟嚕啥呢？

1980年，全國(guó)第一屆民族聲樂(lè)匯演時(shí)，18歲的彭麗媛聲情并茂地一曲《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》，反復(fù)唱出“得兒?jiǎn)岩纼簡(jiǎn)选?，傾倒無(wú)數(shù)觀眾。對(duì)于這位學(xué)生的業(yè)績(jī)，王音璇相當(dāng)認(rèn)可：“她是靠實(shí)力走到今天的，唱的每首歌我都很滿意，是我最滿意的學(xué)生。”

《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》這首歌，被認(rèn)為是一首山東“新”民歌，它以地道的山東民歌風(fēng)味，唱出了解放軍好和解放區(qū)好，唱出了當(dāng)年陳毅司令員說(shuō)過(guò)的“六十萬(wàn)敵軍是山東老百姓用小車(chē)把他們推垮的”軍民魚(yú)水情，成為縈繞在幾代人記憶中的經(jīng)典旋律?！?/p>

責(zé)任編輯 馬永義