[摘要] 以《菊苑留痕：首都圖書館藏北京各京劇院團(tuán)老戲單（1951—1966）》的編輯出版為例，強(qiáng)調(diào)在京劇資料文獻(xiàn)類圖書編輯工作中責(zé)任編輯應(yīng)提高學(xué)術(shù)意識，根據(jù)現(xiàn)有條件最大限度地增加稿件的學(xué)術(shù)含量和附加值，并增強(qiáng)服務(wù)意識。

[關(guān)鍵詞] 京劇文獻(xiàn) 老戲單 保存當(dāng)下 口述與訪談 服務(wù)意識

[中圖分類號] G232 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1009-5853 （2013） 02-0027-03

出版的意義在于文化傳播與學(xué)術(shù)積累。就史料類圖書的編纂整理而言，編輯所做不僅是對稿件的技術(shù)性完善，更為重要的是提高學(xué)術(shù)意識，盡力發(fā)掘選題，根據(jù)現(xiàn)有條件增加書稿的學(xué)術(shù)含量和附加值。以下筆者以《菊苑留痕：首都圖書館藏北京各京劇院團(tuán)老戲單（1951—1966）》（下簡稱《菊苑留痕》）的編輯出版為例，談一點(diǎn)自己的體會。

1 編輯緣起

關(guān)于這批戲單的信息，我是從老作者陳志明先生那里偶然得知的。一次閑聊，他無意間提及煤炭部退休高級經(jīng)濟(jì)師楊蒲生收藏了一批老戲單，很不錯，建議我有空去看看。當(dāng)時我正在學(xué)苑出版社負(fù)責(zé)戲曲類圖書的出版工作，對相關(guān)史料文獻(xiàn)很關(guān)注，遂乘興登門拜訪。至今我還記得剛看到那批戲單的情形：望著很仔細(xì)地夾在數(shù)冊活頁夾中、碼放整齊的一大摞老戲單，我驚呆了。這是年逾古稀的老戲迷在上個世紀(jì)五六十年代看戲的寶貴記錄，也是一筆豐厚的文化財富。楊先生身體不好，行動依靠輪椅，他最大的心愿是盡快為這批戲單找個好婆家，無償捐獻(xiàn)，并希望能夠正式出版，惠及大眾。綜合考慮，相關(guān)的研究機(jī)構(gòu)或公共圖書館應(yīng)該是最好的選擇。我猛然想起首都圖書館曾與學(xué)苑出版社合作出版過《首都圖書館藏舊京戲報》，我看到過全部戲單的原件，時間跨度自民國初年至新中國成立前。若續(xù)上楊先生的這批戲單，無疑是樁美事。經(jīng)過溝通聯(lián)系，事情進(jìn)展很順利，不僅實(shí)現(xiàn)了楊先生的心愿，也促成了首都圖書館與學(xué)苑出版社的再次合作，以《菊苑留痕：首都圖書館藏北京各京劇院團(tuán)老戲單（1951—1966）》為名，將這批戲單公開出版。

2 《菊苑留痕》選題策劃過程中的學(xué)術(shù)意識

2.1 深刻認(rèn)識京劇研究的瓶頸

由于負(fù)責(zé)社里的重點(diǎn)項(xiàng)目《中國京劇流派劇目集成》的編輯工作，自2002年至今，我的工作重心轉(zhuǎn)向戲曲類圖書的編輯出版。通過與學(xué)術(shù)界的交往，深刻意識到京劇史料不足是當(dāng)前京劇研究的瓶頸，相關(guān)文獻(xiàn)的整理出版是當(dāng)務(wù)之急。對此，苗懷明、傅謹(jǐn)、谷曙光等學(xué)者均曾分別撰文進(jìn)行呼吁?！熬﹦⊙芯渴侵袊幕芯孔顬橹匾?、內(nèi)涵最為豐富的領(lǐng)域。京劇誕生已經(jīng)有兩百多年歷史，且恰恰處于近代學(xué)術(shù)高度發(fā)達(dá)的時代，然而，京劇研究的成果，卻與京劇如此重要的文化地位極不相稱，究其原因，固然可以找出許多，但有一個理由是人們經(jīng)常提及的，那就是研究資料十分缺乏。”[1]

對于史學(xué)研究而言，在一定意義上講，史學(xué)就是史料學(xué)。戲單作為戲曲文獻(xiàn)之一種，其重要性不言而喻?！皯騿尉褪蔷﹦⊙莩龅墓?jié)目單或說明書。戲單的文獻(xiàn)價值首先表現(xiàn)在忠實(shí)記錄了某年某月某日的演出情況，哪些演員、什么劇目、班社名稱，乃至劇場、地址、劇情、價格、劇照等，逐日搜羅，就是一部京劇演出實(shí)錄。若往深處、細(xì)處探究，戲單尚可據(jù)以考訂某位演員的生卒年、聲譽(yù)高低的變化、演出劇目數(shù)量等。尤其堂會、義務(wù)戲的戲單，在劇目、演員的編排上大有學(xué)問”[2]。然而，由于種種原因，市場上公開出版的老戲單僅有《舊京老戲單》《回首當(dāng)年：中國戲曲學(xué)院老戲單》《首都圖書館藏舊京戲報》等數(shù)種，屈指可數(shù)。兩百余年的京劇演出史，新中國成立以來相當(dāng)長的時段都沒有涉及，這不能不說是一種遺憾。

2.2 保存當(dāng)下的理念

策劃出版《菊苑留痕》還有一層考慮，那就是保存當(dāng)下。

在學(xué)術(shù)和出版領(lǐng)域，對于史料文獻(xiàn)的整理，多有貴遠(yuǎn)賤近的心理。對于當(dāng)下，或缺乏遠(yuǎn)見，或熟視無睹。不可否認(rèn)前人所整理文獻(xiàn)的重要性，也不可否認(rèn)匯編影印或點(diǎn)校出版此類文獻(xiàn)對于學(xué)術(shù)的意義。然而，匯編影印或點(diǎn)校出版前人所整理的文獻(xiàn)畢竟沒有產(chǎn)生新的文獻(xiàn)，而挖掘、整理、出版當(dāng)下文獻(xiàn)，做的卻是文化積累的工作，僅此一點(diǎn)，足以表明保存當(dāng)下的重要性。在現(xiàn)實(shí)中，由于未能及時搶救挖掘，使多年好不容易積累而成一定規(guī)模、具有不可再生價值的文獻(xiàn)流散或慘遭破壞的例子并不鮮見。從另一個角度來講，當(dāng)代的精品必定是將來的文物和遺產(chǎn)，這是毋庸置疑的。因此，對文化的積累和傳播而言，保存當(dāng)下，應(yīng)是編輯的自覺意識。

20世紀(jì)五六十年代在中國京劇史上有著特殊的重要意義。它是傳統(tǒng)京劇的輝煌期，是京劇史上一個特殊的時期，而北京是最重要的舞臺。時值新中國成立之初，革故鼎新，傳統(tǒng)京劇在繼承與變革中艱難前行，經(jīng)歷了從演出體制、演員地位直到演出劇目等的一系列變革。一系列重大事件影響深遠(yuǎn)，余緒至今，新中國的文藝方針政策在京劇這個當(dāng)時最流行的大眾娛樂中得到了最直接、最鮮明的體現(xiàn)，這在當(dāng)時的戲單上都有直接或間接的反映。

楊蒲生珍藏的20世紀(jì)五六十年代北京地區(qū)各京劇院團(tuán)演出戲單總數(shù)八百余張，涉及北京地區(qū)包括中國戲曲研究院、北京京劇團(tuán)、梅蘭芳京劇團(tuán)、太平京劇團(tuán)、馬連良京劇團(tuán)、首都實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)、先鋒社、奎德社等在內(nèi)的各公營、私營京劇院團(tuán)，體系完整、品相完好，以時間為序排列，是傳統(tǒng)京劇最后的輝煌期的真實(shí)記錄，為研究京劇流派傳承、劇團(tuán)變遷、劇場沿革、劇目流傳等提供了彌足珍貴的資料，是宏觀的京劇史研究以及微觀的個案研究不可或缺的文獻(xiàn)資料。

保存當(dāng)下，何其重要。

3 《菊苑留痕》編輯加工過程中的學(xué)術(shù)意識

在《菊苑留痕》的編輯加工過程中，我并未把主要精力放在對稿件的技術(shù)性完善上——對編輯而言，這應(yīng)該是最基礎(chǔ)的工作——而是根據(jù)現(xiàn)有條件，盡力增加其學(xué)術(shù)含量和附加值。

3.1 通過訪談豐富戲單信息量，提高內(nèi)容準(zhǔn)確度

“從學(xué)術(shù)史上看，一部選注完備的史料書籍，要遠(yuǎn)比一般性的著作更有價值，學(xué)術(shù)生命力也更長”[3]。當(dāng)下的文獻(xiàn)挖掘整理工作，由于當(dāng)事者大多健在，為豐富文獻(xiàn)信息、甄別文獻(xiàn)提供了便利。

“除收集文獻(xiàn)資料外，當(dāng)代史研究者還必須在口述史方面下功夫，訪談歷史的當(dāng)事人?？谑鍪妨喜粌H可以補(bǔ)充文獻(xiàn)資料的不足，構(gòu)成復(fù)原歷史的雙重證據(jù)鏈，而且可以提供歷史發(fā)生當(dāng)時的情景。這恰恰是僅憑借檔案文獻(xiàn)難以知曉的”[4]。就這批戲單而言，其收藏者楊蒲生與普通收藏者不同，絕大部分戲都看過。而且看戲經(jīng)歷主要集中在這一時期者還有圈內(nèi)好友數(shù)人，如鄧元昌、古振威等，均還健在。鄧先生留有當(dāng)年看戲的日記；古振威在網(wǎng)絡(luò)論壇上發(fā)表過一系列當(dāng)年觀劇的文章，資料準(zhǔn)確，文字細(xì)膩，擁有很高的人氣。根據(jù)這些情況，我與首都圖書館地方文獻(xiàn)部合作對他們進(jìn)行訪談（該部有北京記憶項(xiàng)目，做口述、訪談比較有經(jīng)驗(yàn)）。在具體操作上，請作者楊蒲生和朋友古振威根據(jù)具體戲單進(jìn)行回憶，內(nèi)容包括社會狀況、演出背景、劇團(tuán)流變、觀劇場景（印象深刻的細(xì)節(jié)）等，根據(jù)口述整理有價值的信息。訪談有針對性和可操作性，收到了實(shí)際效果。

關(guān)于戲單，楊蒲生還以“瞧戲憶當(dāng)年”為題有一系列回憶文章，如《解放后北京城唯一的一次“窩頭會”》《中國戲校的老師為學(xué)生勤工儉學(xué)辦廠籌資組織義演》《深值欽敬的“右派分子”之沖天干勁》《說說〈珠簾寨〉》《張?jiān)葡奶艋嚒贰兑粓鲭y忘的除夕晚會》《五十多年來北京京劇舞臺上演出過的“梁祝”》《蕭長華為中國戲校執(zhí)排〈赤壁鏖兵〉中的〈激權(quán)激瑜〉》等，很有價值，亦擇要采用。

以上所有信息，經(jīng)過綜合，均擇要在相關(guān)戲單處進(jìn)行扼要表述，大大豐富了戲單的信息量，提高了內(nèi)容的準(zhǔn)確度。

3.2 重視對史料的辨識和補(bǔ)漏拾遺

“史學(xué)研究非常強(qiáng)調(diào)資料的可靠性和可信度”，“辨識史料真?zhèn)蔚膯栴}是非常突出的”。為此，在訪談過程中，我還請楊蒲生、鄧元昌、古振威等對戲單的內(nèi)容印制錯誤進(jìn)行訂正，對演出信息變更進(jìn)行說明：比如原擬某人飾演某角色因故臨時由他人代替，某一劇目臨時取消，演出日期或地點(diǎn)臨時變更等。因戲單一般提前印出，此類狀況不可避免。后人不知，不加辨別，引為信史，致使謬誤流傳。

此一時段的演出，曾先后在《新民報》和《北京日報》固定版面刊登有廣告。對于極少數(shù)演出時間、地點(diǎn)等不詳?shù)膽騿?，編輯就到圖書館查閱這兩份報紙，以盡量補(bǔ)齊相關(guān)信息，為讀者提供方便。

20世紀(jì)五六十年代是京劇的大變革時期，這一時期北京京劇演出團(tuán)體眾多，演員的流動性大。為幫助讀者理清脈絡(luò)，我特別約請楊先生與古先生合作撰寫了《20世紀(jì)五六十年代北京京劇演出團(tuán)體沿革略說》一文，詳細(xì)進(jìn)行介紹，以增強(qiáng)史料的系統(tǒng)性。

經(jīng)過努力，《菊苑留痕：首都圖書館藏北京各京劇院團(tuán)老戲單（1951—1966）》終于呈現(xiàn)于讀者面前。雖然仍不盡完善，但值得欣慰的是，我的編輯設(shè)想基本實(shí)現(xiàn)，為學(xué)界提供了一份方便、合用的資料。對負(fù)責(zé)史料類圖書的編輯而言，每個選題都是機(jī)緣，很可能只有一次，根據(jù)現(xiàn)有條件盡可能增加稿件的學(xué)術(shù)含量和附加值非常關(guān)鍵。

注 釋

[1]傅謹(jǐn).京劇歷史文獻(xiàn)匯編（清代卷前言）[M].南京：鳳凰出版社，2011

[2]谷曙光.構(gòu)建京劇學(xué)研究的良好文獻(xiàn)基礎(chǔ)[M]//劇學(xué)薪傳：中國人民大學(xué)國劇學(xué)術(shù)論壇文集.北京：中國文史出版社，2011

[3][4]王海光.磨洗與重構(gòu)：當(dāng)代治史研究芻議[J].戰(zhàn)略與管理，2011年內(nèi)部版

（收稿日期：2012-09-23）