評委——“不同背景帶來不同的理解與評價”

“荷賽”是一項主觀評判結(jié)果的比賽。本屆“荷賽”終評評委人選方面，是如何保持多樣化的？

終審評委的構(gòu)成上考慮了地區(qū)和性別的平衡，評委分別來自北美、亞洲、拉美、歐洲，5位男士、4位女士。在職業(yè)上，有攝影記者、圖片編輯、攝影策展人等。參賽照片題材來自五湖四海，評委不同的職業(yè)、文化背景，會帶來不同理解與評價，有益于優(yōu)秀作品的勝出。

評選過程中，評委們怎樣溝通、合作？

評委之間都比較默契，最終結(jié)果出來前，不會私下交流對作品的看法。大部分時間里，9位評委在1位評選秘書的協(xié)助下工作，沒有過多交流。在將要評出獲獎作品的階段，評委會主席、美聯(lián)社副總裁兼攝影部主任桑迪亞戈·萊昂（Santiago Lyon）會組織大家輪流對每幅（組）作品發(fā)言，每個人都要說，他往往最后一個發(fā)言。

9位評委沒有分工，一起從事評選工作，人人平等。所有作品在評審階段都是匿名的，每位評委都保持獨立，評委會主席沒有特權(quán)。除支持和否定作品的權(quán)力外，評委還有權(quán)將一組作品從一個類別轉(zhuǎn)移到另一個類別中，但需要全體評委表決同意。這種情況主要出現(xiàn)在這一組作品在原來類別中將要被淘汰時。

評審——“嚴(yán)格有序”

近年來您參加過國內(nèi)諸多攝影類獎項評選，和之前的經(jīng)驗相比，此次“荷賽”評選有哪些不同？

在我個人的經(jīng)驗里，“荷賽”評選工作更為嚴(yán)格有序；不過，工作強(qiáng)度也是最大的，很耗費(fèi)體力?！昂少悺背鯇徳u委先按類別（突發(fā)新聞類、一般新聞類、當(dāng)代議題類、體育動作類+體育特寫類、日常生活類、觀察肖像類+擺拍肖像類、自然類）對大賽收到的10萬多張照片（由124個國家的5600多名攝影師提交）進(jìn)行初評，選出5000多張照片進(jìn)入終評階段。從2月8日開始，每天早上8點45分，我和其他8位終審評委在酒店集合，一起步行去“荷賽”基金會開始工作。整個評選一共九天，每天的評選持續(xù)10到12小時，最晚的一天到凌晨一點多。年度照片誕生當(dāng)晚，我們工作到11點半。

參評作品是如何被淘汰或晉級的？

終評共有三輪評選。對大量照片進(jìn)行評選時，采用電子匿名表決器。匿名表決有兩種，一種是投贊成票，最少需獲得六票才能進(jìn)入下一輪；另一種則是通過投否定票來評選。而在評委們對幾組照片有了一定的了解、意見較為一致的情況下，采用舉手表決的方式。在一二三等獎的評選上，則采用相對精確的打分制。

參評作品是以怎樣的形式展示的？有圖片說明么？

絕大多數(shù)情況下，作品通過電子屏幕展示；最終評獎階段則是展示打印圖片。在整個評選過程中，評委看不到圖片說明。不過，評委可以在認(rèn)為有必要的情況下，要求工作人員讀出某作品的圖片說明，以便做出更準(zhǔn)確的判斷。

在看不到圖片說明的情況下，參賽作品如何用短暫的時間抓住評委的眼睛？

比如組照，就要看這組照片會不會講故事，起承轉(zhuǎn)合是不是流暢，從第一張到最后一張是不是充分地將故事完整展現(xiàn)，同時還要看照片的細(xì)節(jié)、全景、中景、人物環(huán)境等是否處理得當(dāng)。而單張照片對故事的講述能力要更強(qiáng)，因為這是一種濃縮。

在評選過程中，哪幾件作品引發(fā)的爭論最激烈？為什么？

我印象里似乎沒有最激烈的爭論，很多作品都是在數(shù)輪討論中出線的，因為主席要求每個評委都要發(fā)言。評委們在闡述個人意見時，有時相當(dāng)激烈，但激烈從來都是對事不對人，大家很享受這種智力上的激蕩。比如有的評委是建筑師出身，對于作品的視覺結(jié)構(gòu)分析得頭頭是道；有的評委對于類別的定義比較執(zhí)著，會從定義開始發(fā)表意見，然后具體到某張作品。

作品——“考驗攝影師的生活體驗、觀察力和發(fā)現(xiàn)能力”

有評論認(rèn)為，本屆”荷賽”獲獎作品缺乏創(chuàng)新，有的獲獎作品與往屆有類似之處。例如，中國攝影師鄭曉群今年參評的《動物園》與2007年常河投送的《中國動物園》都在“荷賽”獲獎，你怎么看？

首先，新聞攝影或多或少都受到事實和事件的限制，不可能像藝術(shù)攝影一樣有無限創(chuàng)造空間。攝影記者的首要職責(zé)應(yīng)該是對新聞事實的再現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上再尋求更獨到的視角、更迷人的瞬間和更豐富的表現(xiàn)力。

其次，攝影比賽的結(jié)果與投稿作品的數(shù)量和質(zhì)量也有關(guān)系，而且受到當(dāng)年全球新聞事件整體態(tài)勢的影響，不排除一年是“大年”，另一年是“小年”的情況。另外，WPP基金會沒有要求評委必須復(fù)習(xí)往屆的獲獎作品。評委不會有意避開或看重某一題材，主要是看作品是否達(dá)到專業(yè)水準(zhǔn)。即使題材相似，在表現(xiàn)上是否還有提升與發(fā)展，甚至突破，也會成為考量的對象?！昂少悺辈慌懦馊魏蝺?yōu)秀作品。

對于（鄭曉群和常河）兩人的作品，我只能從現(xiàn)在的、事后的角度來談?wù)?。至少在我看來，兩件作品的?cè)重點還是有所不同，手段也有所不同，因此傳達(dá)的感受也會有所不同。至于二者都獲了獎，原因之一可能是兩組作品參加了不同屆的比賽，分別打動了中間相隔了六年的不同屆別的評委。

獲獎作品中，戰(zhàn)爭及相關(guān)題材占相當(dāng)比例。您怎么看這一現(xiàn)象？

戰(zhàn)爭災(zāi)難題材比重大，這在于攝影師對新聞的界定，畢竟災(zāi)難、戰(zhàn)爭與身處其中的民眾有密切關(guān)系，報道他們的困境與訴求是攝影記者的責(zé)任。當(dāng)硝煙和炊煙同時存在時，很可能更多的人會關(guān)注硝煙。不過，“荷賽”也沒有忽視炊煙，因為戰(zhàn)爭之外還有不少重要的社會問題值得關(guān)注。 當(dāng)然，用“炊煙”來概括日常生活只是為了方便。

“當(dāng)代議題”與“日常生活”類別的設(shè)立，就可以看成是“荷賽”自我反思的一種結(jié)果。這里的“日常生活”更多的是指平常中的不平常。這更考驗攝影師的生活體驗、觀察力和發(fā)現(xiàn)能力。

作為中國評委，您對中國題材的參評作品有怎樣的整體印象？

在進(jìn)入終評的5000多幅作品中，地域不是評委特別考慮的因素，評委只從主題、視覺、敘事（拍攝）技巧等方面綜合判斷。如果說對于中國參評作品有什么整體印象的話，只能是我事后對于中國獲獎作品的印象，評選中因為不知道作品的具體地區(qū)和國家，所以無法產(chǎn)生“整體印象”。

哪些獲獎作品給您較深的印象？中國和國外的獲獎作品相比，有什么明顯特點或不足嗎？

還是從年度照片說起吧。這張照片堪稱完美，尤其是從影像語言上來說，構(gòu)圖的瞬間把握得非常好，視角也恰當(dāng)（估計這位攝影家個頭較高），用光也非常到位，因此具有較強(qiáng)的感染力。所謂“怒不可遏”四字，在這里，人們的憤怒就以一種擴(kuò)張性強(qiáng)烈的畫面表現(xiàn)得非常充分。

不過我想我也許更喜歡不那么十全十美的東西。一般新聞類組照的一等獎《敘利亞之困》（作者Alessio Romenzi）中有一張扶老攜幼的照片，有點模糊失焦，看似與整組照片不搭，但無論是語言還是所觸及的題材都很有魅力。它的模糊可以更多地喻示一種現(xiàn)實的、人類命運(yùn)的不確定性。作者在一組照片中放入這張的照片，我想是有他的明確思考的。我甚至認(rèn)為，這是我個人心目中的年度照片。

而那組表現(xiàn)老年人生活的黑白組照，可說是濃墨重彩地細(xì)細(xì)刻劃了老年生活的、抒情與紀(jì)實得體結(jié)合的優(yōu)秀作品。這組作品原作是彩色，但全部改成了黑白，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。

突發(fā)新聞類單幅二等獎作品，由于巧妙地運(yùn)用了投影而增強(qiáng)了畫面的神秘性，比直白地呈現(xiàn)更多了一層曲折，因此也更耐看。當(dāng)然，或許拍攝者并非有意為之，而是因為不敢明目張膽地舉起照相機(jī)而采取盲拍所得。如果是這樣的話，客觀上卻更加強(qiáng)了畫面的力量。

還有那張突發(fā)新聞類單幅三等獎，巴勒斯坦通敵嫌犯被處決后游街的照片，信息之豐富，在于后面那些拿著手機(jī)追著拍攝這一場景的青少年。拍攝者的視角在這里帶出了更多的信息，而且具有不可替代的當(dāng)下特征，就像美術(shù)史上對作品的斷代一樣，這張照片可以讓人基本確定拍攝的時代，即社交媒體發(fā)達(dá)的時代。

那張在垃圾堆中讀書的照片，之所以這么引人注目，可能與照片呈現(xiàn)的樂觀精神有關(guān)。

而在具有當(dāng)代攝影特征的照片中，以意大利的非洲賣淫女一作比較突出。拍攝者以點狀分布的羅列與歸類的拍攝法展示了這一現(xiàn)象的普遍存在，同時也考慮到了被拍攝者的個人肖像權(quán)問題，不失為一組獨特的作品。

如果不是把這次得獎的中國作品與外國作品作比較的話，我也許可以說，總體來講，中國攝影記者的照片相對還需要在畫面經(jīng)營上更自覺地去努力提高水平。

《都市快報》的傅擁軍已經(jīng)是第二次獲獎了，你能對他今年的作品《我好想爸爸媽媽》做一個點評么？

這組作品反映的是農(nóng)村“空心化”的現(xiàn)實，中國農(nóng)村有5000萬留守兒童，從社會學(xué)角度講，這是社會轉(zhuǎn)型給孩子留下的“傷痕”。這組照片從第一張到最后一張完整地講述了留守孩子的孤獨，可能是這種孤獨在空蕩蕩的學(xué)校體育鍛煉器具的陪伴下更顯強(qiáng)烈，吸引了評委的關(guān)注。

“荷賽”之外——那些專業(yè)人士，那些業(yè)界期待

哪些評委給你留下特別深刻的印象？為什么？

美國休斯頓攝影博物館的安妮·威爾克斯·塔克（Anne Wilkes Tucker）是一位，她是美國攝影界最出色的策展人之一。她每天做筆記，評選過程中也是如此。她從業(yè)以來積累的筆記已經(jīng)擺滿了美國辦公室的書架。她比較謙虛，說自己記性不好、容易忘。評選中，她陳述完自己的理由后，經(jīng)常說“我不太確定”，擔(dān)心自己太武斷、太自信。她對每一件作品都抱著非常尊重的態(tài)度。

法國戰(zhàn)地攝影師維羅妮卡（Véronique de Viguerie）一有空就寫電子郵件，我開玩笑說“你是法國人里最勤奮的”。評選結(jié)束后，維羅妮卡啟程前往馬里，開始記錄那里的緊張局勢。

來自伊拉克的評委蓋斯（Ghaith Abdul Ahad），原來是位建筑師。他對作品的分析很到位，對作品的視覺結(jié)構(gòu)把握很準(zhǔn)確。這可能與他作為建筑師的知識結(jié)構(gòu)有關(guān)。

越戰(zhàn)期間，攝影師黃功吾的作品《戰(zhàn)火中的女孩》，在當(dāng)時引發(fā)一系列社會變化，影響深遠(yuǎn)?，F(xiàn)在的攝影作品中，有如此影響力的作品比較少見。為什么？

只有社會各方面互動，才能發(fā)揮照片的力量，人們的社會活動才有可能讓某些照片的訴求變成改變現(xiàn)實的力量。

新媒體的發(fā)展對攝影有怎樣的影響？

新媒體的出現(xiàn)是件好事，有利于作品的傳播。微博等自媒體給了公民攝影師一個展示事實與自我觀點的機(jī)會，也同時推動專職新聞紀(jì)實攝影師的自我進(jìn)化、深化和提高。比方說，一張公民攝影師的微博照片，在專業(yè)記者手里可能演繹成為一組照片，或者一本書。

“荷賽”基金會稱其宗旨是通過高質(zhì)量的攝影報道促進(jìn)人們對世界的理解。結(jié)合今年的評選，您認(rèn)為“荷賽”最重要的價值，特別是對當(dāng)下中國而言的最重要的價值有哪些？

對于當(dāng)下中國的新聞報導(dǎo)攝影工作者而言，我想“荷賽”最重要的價值之一應(yīng)該是評選不設(shè)禁區(qū)，沒有所謂的評選指導(dǎo)思想，也沒有題材的重大與渺小之分。因此，評委在評選時沒有什么顧慮，沒有人會告訴你今年哪些是大事，需要考慮。這是對于評委的基本信任與尊重。大家都是根據(jù)明確的規(guī)則，從照片的質(zhì)量這個角度去評選、從是否有利人類的進(jìn)步這個立場出發(fā)，去選擇優(yōu)秀的照片。

除攝影師和策展人外，你還是一位影評人。請說說國內(nèi)影評人的現(xiàn)狀？

與國內(nèi)為數(shù)眾多的攝影師相比，影評人數(shù)量明顯不足。影評人的專業(yè)背景盡可不同，但要具備必要的攝影專業(yè)知識儲備，并不斷更新。