悟·限

萬物無極，隱藏著千年的文化；設(shè)計無界，傳承著文化的密碼。時裝邂逅藝術(shù)以嶄新的組合——時裝藝術(shù)（Fashion Art）出現(xiàn)。它在超越時間空間之后，探究本源藝術(shù)與時裝之間變幻莫測的奧秘，譜寫不同以往的現(xiàn)代藝術(shù)。

作者：琴基淑

作品：《陰影中的夢想》——懷舊使我們的生活變得充實。作品通過古老的韓服影子和層疊的透視陰影效果，實現(xiàn)了藝術(shù)作者的懷舊夢想。作品主要運用線、珠子等材料。雙絞線的使用代表人與人之間的關(guān)系，而珠子的使用則表示昔日禮服穿著者的敏感與審美觀。

作者：海琵·安德拉達(dá)

作品：《棱角分明》——因受菲律賓塔加拉族服飾的啟發(fā)，運用鳳梨纖維、麻蕉纖維等天然材質(zhì)，設(shè)計制造這款棱角分明的單色浸染連衣裙。

作者：李艾虹

作品：《檐言》——將自然生活賦予在時裝中的一種美好呈現(xiàn)。當(dāng)人們?nèi)諒?fù)一日地循環(huán)著時間地消逝狀態(tài)中的遺忘，那一種與人朝朝暮暮的相形相隨的擦肩而過，又擦肩而過的卻永遠(yuǎn)停留在你的記憶和一種不滿足的思緒中，使你無法抹去，使你無法舍去，這一切的存在就像你的生命需要不斷的修護(hù)和珍愛，需要煥發(fā)出自己的光芒，似一面鏡子，似一扇窗戶，似一張有待完成的美麗畫卷，用一種脫去常規(guī)的范疇，將事物的方方面面隨之融合、隨之轉(zhuǎn)化、隨之有著特有的個性，特有的語言，特有的形式，形成另一篇讓人重拾記憶，重拾消逝中的那一份讓你我都愿意去表達(dá)的美麗的痕跡，刻在我們的視覺和情趣律動之中，靜靜的回味……

作者：張葉葉

作品：《黑天鵝》——無論在影視作品還是在文學(xué)作品中，白天鵝都是藝術(shù)家偏愛的寵兒，它純潔、高貴、圣潔。而黑天鵝則代表著邪惡和孤寂。但在現(xiàn)實生活中，黑天鵝是一種非常優(yōu)雅的鳥，它也代表著女性一種另類美，本作品正是以美國電影《黑天鵝》為靈感，通過使用羽毛和蕾絲，表現(xiàn)女性神秘、優(yōu)雅、孤高的美麗。

作者：呂越

作品：《相融》——世間之物，無論軟與硬、深與淺、黑與白、光滑與粗糙，在融合的意念里，都可以相融。

回旋

時裝，像是駐足在回旋梯上眺古望今，以輪回之體不斷懷舊出新，積累蛻變，釋放對藝術(shù)、對生活、對生命的感悟。

作者：王嘉妮

作品：《零件02》——采用工業(yè)現(xiàn)成品，如螺絲、螺母、鋁網(wǎng)，來替換原有的服裝材質(zhì)，制造出類似服裝繡片的視覺效果。在燈光和布景的映襯下顯得華麗、精致，但是除去這些裝飾，走近作品，會發(fā)現(xiàn)它是如此的粗糙不堪。正如當(dāng)今社會中充斥著各種各樣的工業(yè)產(chǎn)品，使我們的生活看似精致，但是在這所謂的精致的外表下，我們的生活正如那些金屬零件一樣被“標(biāo)準(zhǔn)化”“模式化”。而“零件”這組作品，正是要把對當(dāng)今社會的反思視覺化、形象化。

融·慧

奢中藏雅，典中留璞的藝術(shù)以智慧凝聚和諧與矛盾，融匯完整與殘缺，沉淀時裝的浮夸，詮釋它的內(nèi)涵。

作者：王文娟

作品：《怒放》——采用鮮花為主體表現(xiàn)形式，每一朵鮮花象征著一個生命。將夜晚蓄積的生命力量在陽光下綻放，以每一個生命的美好連接成絢爛多彩的世界，通過色彩的渲染以及自下而上的明暗關(guān)系的變化，傳達(dá)一種生命的蓬勃向上、激情和活力的躍動。

作者：謝蓉

作品：《無題》——運用時裝的元素進(jìn)行了觀念藝術(shù)創(chuàng)作，用紅色的紗做成了數(shù)十件衣服和褲子，讓他們以一種異常的方式連接起來，在布展時將會呈現(xiàn)出軟雕塑與裝置的狀態(tài)。

作者：李豐秀

作品：《殘裳》——“溫和從容，歲月靜好”，人們向往安逸美好的生活，但是“月有陰晴圓缺”，人生歲月也即是如此。人們雖然追求完美，但卻無法苛求完美。此作品所表達(dá)的即是殘缺之美，好比人們在不完善中追求完善，在失望中看到希望，在把握現(xiàn)實中創(chuàng)造未來，在對缺憾的超越中擁抱新的生活一樣。殘缺的美，也是一種美，而且是一種更深層次、更有內(nèi)涵的美。

作者：顧健議

作品：《》——通過多種材料之間的穿插形成了獨特的外形結(jié)構(gòu)，對空間進(jìn)行了流線型的分割。以和人體若即若離的關(guān)系，表現(xiàn)了服裝作為人體與環(huán)境之間的過渡空間的狀態(tài)。