對于一名設計師，扎實的繪畫基礎與好的藝術修養(yǎng)非常必要。房瑩坦言，從事10多年服裝設計工作受益于她10歲開始正規(guī)學習繪畫的童子功。

《時尚北京》：對于一名服裝設計師，您當時的選擇是一時興起，還是有明確的目標，您少年時期學繪畫時是否想到將來從事設計工作？

房瑩：少年時上學之余就是畫畫，看梵高等大師的繪畫作品，不懂設計，長大接觸設計后，便一發(fā)不可收拾。

一路下來就是十幾年，在這期間也有放棄的念頭。因為最初幾年做設計很辛苦，設計、材料、工藝，乃止陳列都要管，有一天感覺太累了，決定放棄設計的工作回到自己的繪畫世界里，接下來的近三個月時間里，每天畫畫，但腦子里裝的都是服裝設計。我終于明白，這個工作已滲透到我的生活中，我希望創(chuàng)造出美的，讓別人喜歡和認可的服裝，并為此感到自己是一個非常幸運的女人。

《時尚北京》：您是否還會繼續(xù)您的繪畫呢？

房瑩：這個問題一直糾結我，做設計的工作占據了我大量的時間，我無法能有一段時間安靜地畫畫，但在兩年前我已減少了部分設計的工作，精力投入了一部分到繪畫上，有時想，做全職畫畫實在是一種享受，但放棄設計我做不到，好在無論繪畫還是設計，都是從事創(chuàng)造的工作，都能表達內心美好的情感，我可以專注于這個愉悅、簡單的世界里，做一個好的藝術家，確切地說，一個好的設計師。

她做起設計來很隨性，憑感覺，自然而然，平時接收到的大量信息會毫無拘束地冒出來，再被她減下去，她一定要真正打動自己內心的材料、色彩、圖案……

在服裝設計的抽象思維里，就像有一個大漩渦，你需要奮不顧身地跳進去。有些人，天生識水性。繪畫基礎給予的好眼力與藝術修養(yǎng)無處不發(fā)揮作用，說不清，道不明。

《時尚北京》：您感覺自己做創(chuàng)作的工作是靠天賦嗎？您認為您更感性還是更理性？

房瑩：事實上，我從小到大一直在一條路上行走，腦子里裝不了太多的事，對于我不感興趣的事，我不愿浪費時間，對于我感興趣的事，我非常敏感，很多時候是靠直覺來構思和感應設計上的一些東西。但是，有時候面對商業(yè)方面的設計工作時，我會用我的經驗和實際情況去判斷，很冷靜。我想我是一個感性和理性兼?zhèn)涞娜?，正如我現在的工作安排一樣，我每個月有幾天在深圳一個大的商業(yè)品牌擔任藝術總監(jiān)工作，完全考慮商業(yè)和市場，其他時間回到北京生活，畫畫，給一些喜歡我設計的人做些定制的服裝，討論共同認同的價值觀和審美觀，再用我的設計呈現給對方，我很享受這個愉快的過程。

《時尚北京》：英國設計師薇薇安·韋斯特伍德曾說，靈感來源于實踐，您認同嗎？

房瑩：我特別認同這樣的說法，因為沒有實踐的經驗，就沒有辦法完整地去表達，工藝、材料、造型、色彩，乃至邊緣性的戲劇、電影、音樂、舞蹈、美術等多方面修養(yǎng)，在涉及到的所有能力都有了的時候，你在表達時就很清楚，你知道哪些是重點。你才能真正地表達出來。這時，你有能力把控你的自我，這種自我有一定理性在里面，應該會形成自己完整的一個角度，合情合理，這是真正地在做設計。

看房瑩的作品，青花瓷、中國山水、青銅器等很多中國傳統(tǒng)文化元素很早就運用到她的設計中，尤其從剛剛出版的《房瑩作品集》中可以清晰地看到，從1998年至今，房瑩一直在嘗試運用民族元素與時尚的結合，形成了自己獨特的風格。

《時尚北京》：您是怎樣做設計，在哪里尋找靈感？

房瑩：因為外婆是滿族，八旗子弟，很是講究，我從小就在“女孩要有女孩樣”的教育中長大，可以說傳統(tǒng)文化在骨子里很深，有時提到中式服裝，我會聯(lián)想到兒時看到的外婆的媽媽穿的中式服裝，那個形象與穿法，寶石帽子，翡翠鑲嵌，留給我很深印象。我在設計中會很自然地運用到自己生活中能見到的熟悉的事物，甚至家里的擺設，瓶瓶罐罐等。

面對房瑩，你會感到一種安靜，一種淡定，沒有很多對現實的欲望，似乎“成功的設計師”對她已不重要。

《時尚北京》：您是如何定義成功？您認為自己成功嗎？您認為女人最動人的地方是什么？

房瑩：有人說，一個人一生能做自己喜歡的事并給自己帶來不錯的生活是幸福的，我認為這不僅是幸福的也是成功的，我從少年到現在一直在做我自己喜歡的并熱愛的工作，我是成功的。

作為女人，我認為有內容的女人很重要，有知識，有文化，一舉手，一投足都透著智慧，尤其是東方女性，含蓄中呈現一種獨有的韻味，我認為很動人。