古典音樂(lè)界有一項(xiàng)存在已久的共識(shí)：在表演鋼琴獨(dú)奏時(shí)，演奏家應(yīng)背譜演奏。但是這項(xiàng)共識(shí)現(xiàn)已逐漸被打破，取而代之的觀點(diǎn)是：觀眾欣賞的是藝術(shù)家演釋的音樂(lè)，而不在于演釋時(shí)是背譜或是看譜。

于是乎，一些著名的演奏家如彼得·塞爾金（Peter Serkin）、奧利·穆斯托寧（Olli Mustonen）經(jīng)常在演一些獨(dú)奏作品時(shí)看琴譜演奏。吉爾伯特·卡利什（Gilbert Kalish）是美國(guó)著名的鋼琴演奏家，他長(zhǎng)期以來(lái)彈海頓奏鳴曲、勃拉姆斯的間奏曲時(shí)都是看譜的。身為斯托尼·布魯克（Stony Brook）大學(xué)音樂(lè)系的教授，卡利什在二十世紀(jì)八十年代就率先改革，規(guī)定學(xué)生參加學(xué)位評(píng)定的正式考試時(shí)，可以背譜也可以看譜演奏。

當(dāng)然，反對(duì)看譜演奏依然大有人在，法國(guó)鋼琴家亞歷山大·梭羅2012年10月在紐約的音樂(lè)會(huì)彈斯卡拉蒂、拉威爾、肖邦、李斯特的作品，也彈了他十分拿手的爵士樂(lè)《屋頂上的?！罚性u(píng)論文章對(duì)其演出贊美有加，認(rèn)為梭羅的演釋入木三分且風(fēng)格多變。問(wèn)題是這篇文章所附的一張照片顯示梭羅是看譜演奏的，遂招致媒體上的一陣喧嘩……顯然公眾心目中依然有一個(gè)根深蒂固的看法：演奏家看譜演出意味著對(duì)作品掌握得不夠或是準(zhǔn)備不充分。

事實(shí)上這種評(píng)論對(duì)梭羅有欠公允。杰出的俄羅斯鋼琴家里赫特在六十歲時(shí)覺(jué)得背譜演奏已力不從心，于是開(kāi)始看譜彈琴，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有人質(zhì)疑他。2012年，英國(guó)鋼琴家史蒂芬·霍夫在《倫敦每日電訊報(bào)》著文，對(duì)背譜和看譜作了精辟的分析，他認(rèn)為對(duì)古典音樂(lè)早期作品的背譜彈奏是有悖于歷史的，因?yàn)樵诶钏固刂暗乃袖撉偌已葑鄷r(shí)都是看樂(lè)譜的，李斯特可能是出于炫技的考慮，背譜彈奏所有樂(lè)曲，包括貝多芬的一些難度極高的鋼琴奏鳴曲。自李斯特之后，背譜彈琴開(kāi)始盛行?；舴蜻€認(rèn)為，古典音樂(lè)早期的演出分兩大類：彈作曲家的作品和即興演奏。前者永遠(yuǎn)是看譜演奏的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的演奏家往往同時(shí)又是作曲家，所以，如果某人背譜演奏肖邦的《敘事曲》，會(huì)被認(rèn)為狂妄自大，似乎是在聲稱該《敘事曲》是他本人所作。時(shí)下，著名演出機(jī)構(gòu)如卡內(nèi)基大廳也已不再要求演奏家背譜演奏，他們認(rèn)為如何演奏是藝術(shù)家個(gè)人的決定。

2012年秋天，在紐約林肯中心有一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，重頭戲是勛伯格改編的由室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演奏的馬勒《大地之歌》，紐約愛(ài)樂(lè)的演奏家出演，伊曼紐爾·艾克斯（Emmanuel Ax）擔(dān)綱鋼琴。出于調(diào)節(jié)氛圍，艾克斯在《大地之歌》之前奉上一首巴赫的《前奏曲和賦格第八號(hào)》，他是看譜演奏的。熟悉艾克斯的人都知道，他要背譜彈該曲是毫無(wú)困難的，但是那晚的音樂(lè)會(huì)是一個(gè)團(tuán)體的合作，而不是個(gè)人炫技的場(chǎng)合。我們可以想象，一位杰出的鋼琴家看著樂(lè)譜彈出巴赫帶有沉思、憂郁的音樂(lè)，一定是因?yàn)闃?lè)譜和音樂(lè)是一樣的美。