在克羅默的所有作品中，他的弦樂四重奏被普遍認(rèn)為是最重要的作品。很多評論家把克羅默和海頓并列，視為弦樂四重奏這種樂曲形式的創(chuàng)始人，連貝多芬都把克羅默看作是自己創(chuàng)作弦樂四重奏的主要對手。

在所謂的“冷門作曲家”中，有幾位近幾年突然“熱”了起來，有的似乎還有轉(zhuǎn)“冷”為“熱”、變成“次熱門作曲家”的可能性。這類作曲家作品的錄音當(dāng)然就比較多了，比如胡梅爾（Johann Nepomuk Hummel）、萊哈（Anton Reicha）和普萊耶爾（Ignaz Pleyer）等等。還有，就要算克羅默了。

弗朗茲·克羅默（（Franz Vinzenz Krommer），捷克作曲家，1759年11月27日出生在捷克西部的莫拉維亞（Moravia）。別人經(jīng)常把他稱為“克羅默-克拉瑪”（Krommer-Kramá?），后一半是他名字原來的捷克文拼法，前面一半則是他移居維也納后所用的德語化拼法。克羅默的父親是小旅館老板，后來做了當(dāng)?shù)氐氖虚L。他的叔叔叫安東·克羅默，也是作曲家，還是教堂唱詩班的指揮。

從十四歲到十七歲，克羅默一直在圖蘭（Turan）跟他叔叔學(xué)小提琴和管風(fēng)琴，還自學(xué)了作曲理論。1777年左右，克羅默成了圖蘭的臨時管風(fēng)琴手。1785年，克羅默二十六歲。當(dāng)時，維也納是歐洲音樂之都，很多音樂家要想進(jìn)一步深造，就得到維也納去碰碰運(yùn)氣。于是，克羅默離開圖蘭，去了維也納進(jìn)修音樂。一年后，他得到了一個工作機(jī)會：在匈牙利斯丁隆公爵的樂隊(duì)當(dāng)小提琴手。兩年后，他就晉升為樂隊(duì)指揮。1790年底，克羅默成了匈牙利Pécs大教堂的樂長。1793年以后，他先后擔(dān)任過卡羅里依公爵和格拉薩爾科維奇王子的宮廷樂長和宮廷作曲家。

1795年，克羅默重回維也納。那時，他不但有了工作經(jīng)驗(yàn)，而且音樂造詣也大大提升了。他先教了幾年小提琴，并在維也納結(jié)識了一批上層社會的貴族們。通過貝多芬的資助人羅伯科維茨王子，克羅默認(rèn)識了貝多芬。1798年，克羅默受雇于伊格納茲·?？怂构?，成為公爵的宮廷樂長。1810年以后，克羅默任職于維也納宮廷劇院。1815年6月，他被任命為弗朗茲一世皇帝的宮廷樂長。1818年9月，他接任利奧波德·柯采魯（Leopold Kozeluh，1747-1818），成了奧地利朝廷最后一任室內(nèi)樂指揮和宮廷作曲家。克羅默為哈布斯堡王朝服務(wù)，直到1831年去世。

根據(jù)卡雷爾·帕德爾塔（Karel Padrta）1997年發(fā)表的研究結(jié)果，克羅默一生至少創(chuàng)作了三百部作品，其中交響曲就有十三部，協(xié)奏曲不下二十四部，管樂曲有五十多部，弦樂五重奏三十五部，弦樂四重奏近八十部，還有小提琴和鋼琴二重奏、鋼琴獨(dú)奏曲、宗教音樂、舞曲等等。不過，克羅默似乎沒有寫過歌劇。

克羅默生活在十八世紀(jì)和十九世紀(jì)交接的時代，介于海頓、莫扎特與貝多芬、韋伯之間，是古典主義向浪漫主義過渡時期維也納一位極有影響的重要音樂家。他的作品大部分都是為他的雇主（公爵、親王、王子和皇帝）寫的，所以直到他生命的后期，這些作品才得以公開出版。但是一經(jīng)出版就流傳很廣，在英國、法國、德國、意大利甚至丹麥都能見到這些作品，很多作品還被再版多次。

在克羅默的所有作品中，他的弦樂四重奏被普遍認(rèn)為是最重要的作品。很多評論家把克羅默和海頓并列，視為弦樂四重奏這種樂曲形式的創(chuàng)始人，連貝多芬都把克羅默看作是自己創(chuàng)作弦樂四重奏的主要對手。近年來，克羅默的管樂器作品也越來越受到重視，尤其是他的管樂協(xié)奏曲，一再被演奏并錄音。

市場上克羅默音樂的錄音版本甚多，至少有五六十種，但其中重復(fù)的作品不少。我有十二張唱片錄有克羅默的作品，其中八張是克羅默的專輯，還有四張是他與其他音樂家的合輯。這十二張唱片中，光一首單簧管協(xié)奏曲（作品36號）就重復(fù)了三次，看來這部作品一定是他最受歡迎的作品之一。

我兩張一套的克羅默單簧管四重奏唱片，是德國cpo公司1993年出品的?？寺蹇耍―ieter Kl?cker）演奏單簧管，他的樂隊(duì)Consortium Classicum中的三位成員分別演奏小提琴、中提琴和大提琴。收有六首單簧管四重奏作品：

第一張：

1）降B大調(diào)單簧管四重奏（遺作）

2）降E大調(diào)單簧管四重奏（作品21號之一）

3）降B大調(diào)單簧管四重奏（作品21號之二）

第二張：

1）D大調(diào)單簧管四重奏（作品82號）

2）降B大調(diào)單簧管四重奏（作品83號）

3）降E大調(diào)單簧管四重奏（作品69號）

我的其他三張室內(nèi)樂作品都是管樂曲或者管弦樂曲。第一張是Naxos公司1996年出品的四首管樂曲，由布達(dá)佩斯管樂團(tuán)演奏：

1）E大調(diào)組曲（作品57號）

2）降B大調(diào)組曲（作品78號）

3）降E大調(diào)組曲（作品71號）

4）六首進(jìn)行曲中的三首

這三首組曲實(shí)際上就是管樂八重奏——由雙簧管、單簧管、圓號和大管各兩支組成——再加低音大管和小號各一把。在十八世紀(jì)時，這種樂曲形式也叫做“飯桌音樂”（Table Music），就是貴族們在吃晚飯時聽的音樂。顯然，這張唱片中的三首組曲是克羅默在維也納為公爵、皇帝服務(wù)時寫的。

第二張是EMI公司1991年出品的唱片，包括四首管樂八重奏，由薩賓娜·梅耶管樂團(tuán)演奏：

1）C大調(diào)八重奏（作品76號）

2）降E大調(diào)八重奏（作品71號）

3）F大調(diào)八重奏（作品57號）

4）B大調(diào)八重奏（作品78號）

這些“八重奏”其實(shí)跟Naxos出版的“組曲”屬于同一類型的作品。不過，這張唱片只用了九把樂器，而不是十把，也就是除了雙簧管、單簧管、圓號和大管各兩支以外，再加上一把低音大管。

我對這張唱片把這四首曲子叫做“八重奏”，實(shí)際上卻有九件樂器這點(diǎn)很有疑問。查了一下唱片說明書，說得也很不明白，只說這些曲子有很多疑點(diǎn)，比如：早期的版本上名稱很不一致，用過Partita、Harmonie和Suite三個名稱；后來的版本上又多加了一種低音樂器——低音提琴或低音大管；寫作的年代也不明確，等等。但沒說為什么現(xiàn)在用了“八重奏”（Octet）這一名稱。我的猜想是：演奏者們認(rèn)為這些作品的結(jié)構(gòu)是兩個快板加一個慢板和一個小步舞，更像是八重奏，而不像組曲（Partita）等形式；另外，雖然它加了一個低音樂器，但主要樂器還是八件管樂器，與管樂八重奏相同，所以也許用“八重奏”這個名稱更適合吧。

第三張是英國Regis公司2005年出品的唱片，包括兩首雙簧管五重奏和兩首雙簧管四重奏，由Tagore弦樂三重奏團(tuán)和中提琴家巴里特（Jonathan Barritt）與雙簧管演奏家弗朗西斯（Sarah Francis）合作演出：

1）C大調(diào)雙簧管五重奏

2）E大調(diào)第二雙簧管四重奏

3）C大調(diào)第一雙簧管四重奏

4）降E大調(diào)雙簧管五重奏

這四首作品中，兩首五重奏都是克羅默生前就出版過的，但是從未被錄制過，這張唱片上的錄音是首次錄音。而兩首四重奏則是直到1959年才出版的。二十世紀(jì)五十年代，捷克政府曾把所有散落在私人圖書館、教堂、修道院和王宮中的文件、手稿都集中保存到幾個大城市的圖書館或博物館。于是，克羅默這兩部雙簧管四重奏的手稿才得以被發(fā)現(xiàn)并整理出版。

我還有六張克羅默的唱片都是管樂協(xié)奏曲。第一張是Naxos公司1995年出品的三首單簧管協(xié)奏曲，由貝克斯（Kálmán Berkes）演奏單簧管，匈牙利的尼古勞斯·艾斯特哈齊交響樂團(tuán)協(xié)奏：

1）降E大調(diào)雙單簧管協(xié)奏曲（作品35號）

2）降E大調(diào)單簧管協(xié)奏曲（作品36號）

3）降E大調(diào)雙單簧管協(xié)奏曲（作品91號）

第二張是SUPRAPHON公司1992年出品的三首單簧管協(xié)奏曲，曲目與上面那張 Naxos的唱片完全重復(fù)，由馬勒斯（Vlastimil Mare?）和赫拉瓦琪（Jiri Hlavac）演奏單簧管，布拉格室內(nèi)樂團(tuán)協(xié)奏。

第三張是日本Claves公司1983年出品的三首管樂協(xié)奏曲，由格拉夫（Peter-Lukas Graf）演奏長笛，霍利格（Heinz Holliger）演奏雙簧管，英國室內(nèi)樂團(tuán)協(xié)奏：

1）G大調(diào)長笛協(xié)奏曲（作品30號）

2）C大調(diào)長笛和雙簧管小協(xié)奏曲（作品65號）

3）F大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲（作品52號）

第四張是Tudor公司1993年出品的三首單簧管協(xié)奏曲，其中只有一首是克羅默的。由思達(dá)特邁爾（Hans Stadlmair）演奏單簧管，德國班貝格交響樂團(tuán)協(xié)奏：

1）降E大調(diào)單簧管協(xié)奏曲（作品36號）

第五張是Hyperion公司1991年出品的三首雙簧管協(xié)奏曲，其中有兩首是克羅默的。由弗朗西斯演奏雙簧管，倫敦莫扎特演奏家樂團(tuán)協(xié)奏：

1）F大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲（作品37號）

2）F大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲（作品52號）

第六張是Tudor公司1996年出品的兩首管樂協(xié)奏曲。這兩首樂曲都有不止一種獨(dú)奏樂器，可以看出克羅默想要嘗試不同配器的音響效果。當(dāng)然，這也一定是為了配合雇主變換音樂口味的需要：

1）降E大調(diào)長笛、單簧管、小提琴協(xié)奏曲（作品70號）

2）G大調(diào)長笛、雙簧管、小提琴、兩把中提琴、

大提琴、低音提琴和兩把圓號小協(xié)奏曲（作品

39號）

最后，我還有一張克羅默的兩首交響曲。那是Chandos公司2002年出品的一套五張 唱片中的一張，由倫敦莫扎特演奏家樂團(tuán)演奏，巴梅特（Matthias Bamert）指揮：

1）D大調(diào)交響曲（作品40號）

2）C小調(diào)交響曲（作品102號）

從音樂界對克羅默的評論來看，他的主要成就似乎應(yīng)該是弦樂四重奏。光從數(shù)量來看，克羅默創(chuàng)作這一形式的作品也最多，更何況音樂評論家是把他當(dāng)作海頓和貝多芬創(chuàng)作弦樂四重奏的對手的。但是奇怪的是，目前克羅默弦樂四重奏作品的錄音卻相當(dāng)少，據(jù)我所知，只有一兩種而已。

就我所有的克羅默作品來看，我最喜歡的是他的單簧管協(xié)奏曲（作品36號），也就是錄音最多的那部協(xié)奏曲。尤其是第一樂章中間部分，弦樂器突然奏出一段舞曲的旋律，優(yōu)雅、溫柔、高貴，只有維也納宮廷音樂才會有這樣的風(fēng)格。第二樂章的主旋律舒緩、動人，但樂隊(duì)伴奏部分卻節(jié)奏極快，給人一種緊張、焦急、憂慮的緊迫感，很有戲劇效果，常常使我想起韋伯的單簧管協(xié)奏曲。

總的來說，克羅默的音樂都是可聽性極強(qiáng)的，十分接近莫扎特和海頓的同類作品。