曹智曄

臺灣某BBS上有兩位網(wǎng)友的這樣一段對話。網(wǎng)友A說：“我終于買到了一套倪匡科幻小說，是遠景版的哦！”網(wǎng)友B說：“倪匡科幻小說我只看遠景版，其他版本我都不看，因為最好看的倪匡作品都在遠景版這里……”

這段對話，也許更多體現(xiàn)的是讀者對書的“蘿卜青菜，各有所愛”，但從中我們依然能夠了解到“遠景版”的圖書在一代讀者心中所擁有的獨一無二的地位。遠景現(xiàn)任發(fā)行人葉麗晴也時常從這些在網(wǎng)絡(luò)上無意看到的段子中收獲讀者的肯定，并將這種肯定作為一種激勵，傳遞給工作伙伴們。雖然曾經(jīng)歷大起大落甚至一度幾近倒閉，但遠景依然能在風雨中艱難前行至今，也許靠的就是對讀者的這份責任和信念。

時間回溯到四十年前，1974年，沈登恩、王榮文、鄧維楨三人共同創(chuàng)立遠景出版事業(yè)有限公司，并由沈登恩主持具體的出版工作。以黃春明的《鑼》敲響遠景的第一聲后，沈登恩憑著對文學(xué)的品味和市場的把握，搶占先機，不惜以高昂的稿費簽下鹿橋《人子》的版權(quán)。這本書的成功讓成立不足一年的遠景一炮而紅，并在后續(xù)的近十年中逐漸走向事業(yè)的巔峰。

此后由于志向不同等原因，王榮文、鄧維楨相繼退出遠景，沈登恩總攬大局。遠景成立十周年之際，諸多相關(guān)紀念活動急需人手，在這樣的機緣巧合下，作為工讀生的葉麗晴來到遠景幫忙，并由此踏入了出版行業(yè)。在忙碌的工作中，葉麗晴和沈登恩相知相惜，結(jié)為伉儷。彼時，遠景由于財務(wù)上的危機而開始走下坡路，但沈登恩的出版理念以及他對事業(yè)的拼搏和執(zhí)著，都深深影響著葉麗晴，讓她甘愿輔佐沈登恩的出版事業(yè)，哪怕出版社只剩下他們夫婦二人時也依然堅守，并在2004年沈先生因病去世后接過遠景，將當時幾乎為“負數(shù)”的公司一步步重新做了起來。幸得有這樣一位不折不撓的出版人，曾在臺灣叱咤一時的遠景才不致凋零，眾多讀者也才有機會繼續(xù)欣賞它所呈現(xiàn)的優(yōu)秀作品，領(lǐng)會其四十年來一以貫之的出版精神。

堅定地走文學(xué)出版之路

瀏覽遠景的出版物，其對文學(xué)的極度關(guān)注不言自明，“文學(xué)是我們最主要的精神”。一方面，遠景致力于發(fā)揚臺灣本土文學(xué)，陸續(xù)推出由張良澤主導(dǎo)整理出版的《鐘理和全集》《吳濁流全集》《吳新榮全集》，由鐘肇政、葉石濤主編出版的《光復(fù)前臺灣文學(xué)》共十二冊，以及開創(chuàng)“大河小說”第一人的鐘肇政作品《臺灣人三部曲》《濁流三部曲》《魯冰花》，李喬名作《寒夜三部曲》等。另一方面，遠景還引進多位香港作家作品，是早期臺灣與香港文化圈互動最頻繁的出版社之一。

此外，沈登恩有計劃地邀請名家為其翻譯外國知名文學(xué)作品，推出皇皇一百三十冊的《世界文學(xué)全集》，成為臺灣幾代青年學(xué)子了解世界文學(xué)的最佳讀物，“至今很多大學(xué)出版社還都有典藏”。后來于1982年推出的《諾貝爾文學(xué)獎全集》，更被看作是一項當時幾乎不可能完成的浩大工程。“那時候還沒有網(wǎng)絡(luò)，要出版這樣一套書，數(shù)據(jù)的搜集非常不容易，當時我們就是通過一些海外各地的學(xué)者、作者的幫忙，請他們將資料先收集起來，再寄到臺灣來給我們?！比~麗晴回憶起出版這套書的情景，最深刻的印象就是，沈登恩每天都忙得不可開交，“白天要忙出版社的日常工作，晚上查閱來自各國的信件，整理資料”。在葉麗晴的眼里，沈登恩是一個十足的工作狂，“他的生活理念里就只有出版，只有遠景，沒有其他任何能夠干擾他的事情。”也正是心無旁騖，讓沈登恩愿意不惜血本地投入七千萬新臺幣來打造這套龐大文集。然而，彼時正值臺灣經(jīng)濟騰飛之時，市場上充斥的更多是財經(jīng)、職場等實用型的書籍，文學(xué)出版式微，因而這個項目直接導(dǎo)致遠景的財務(wù)出現(xiàn)危機，并成為其由盛轉(zhuǎn)衰的分水嶺。

從那時候開始至今，雖然大眾閱讀習慣從財經(jīng)、勵志轉(zhuǎn)移到健康、養(yǎng)生，但遠景一直堅持走在文學(xué)出版的路上，未曾偏離。臺灣的傳統(tǒng)文學(xué)出版社有很多，很難用具體的語言或文字為遠景的文學(xué)書籍定義一個具體的出版特色，但葉麗晴覺得，“遠景比較不同的地方，可能是在于經(jīng)過四十年的傳統(tǒng)繼承下來，我們對文學(xué)的信念會更堅定一些吧。”

2012年，遠景出版了金門作家吳鈞堯的作品《火殤世紀》，一舉拿下當年度的金鼎獎。葉麗晴介紹說，因為占據(jù)特殊的地理位置，金門一直都充滿了各種悲歡離合的傳奇故事，這本書講的就是金門的百年歷史。受到獲獎的激勵，吳鈞堯又創(chuàng)作了第二本書《遺神》，并將在明年推出第三本，完成金門三部曲。這是遠景近年來比較重要的一部文學(xué)作品，此外也出版了很多詩集、散文集。沈登恩生前對文學(xué)的執(zhí)著熱愛，給葉麗晴的出版理念中深深種下了文學(xué)的種子，“他雖然過世已經(jīng)十年了，但我對于出版的想法一直沒變，依然還是堅持從文學(xué)的概念出發(fā)?！彼嘈盼膶W(xué)的影響是長遠的，“文學(xué)不是一讀就馬上能影響你，但它會潛移默化，也許在十年、二十年后，你才會感受到它的影響，文學(xué)還是需要長時間來經(jīng)營的?！?/p>

轉(zhuǎn)變思維，讓文學(xué)更“平易近人”

對于遠景后來的沒落，葉麗晴認為，一方面是閱讀環(huán)境的改變導(dǎo)致文學(xué)書籍的讀者大量減少，另一方面，也和沈登恩過于理想化、沒有緊跟市場需求的經(jīng)營方式不無關(guān)系。接手亡夫未竟的事業(yè)，葉麗晴在堅持文學(xué)傳統(tǒng)的前提下，考慮更多的是如何讓遠景能夠在當前激烈的競爭下生存、發(fā)展，“時代在轉(zhuǎn)變，我希望遠景可以長遠地走下去，所以我們還是需要因應(yīng)時代的改變，做一些相應(yīng)的調(diào)整，不要總是把文學(xué)出版做得那么艱深難懂，而是讓文學(xué)更加生活化?！?/p>

《清水阿嬤》《鹽水阿公》是遠景出版的一部姊妹作品，“書里的阿公阿嬤都出生在日據(jù)時代，這兩本書通過他們講述自己的一生，讓學(xué)生們了解整個臺灣從日據(jù)時代到現(xiàn)在的發(fā)展和變遷。有點像繪本，講故事的方式也很輕松，我覺得這種類型的書還蠻不錯的?！?/p>

近幾年，遠景也出版了不少旅游類的書。遠景的旅游書依然是以文學(xué)為基底，算是一種“旅游文學(xué)書”，而不是簡單的介紹景點的導(dǎo)覽類書籍，“因為我們的宗旨是專注于文學(xué)，所以即使是旅游書，我們也希望它是有文學(xué)價值的?！睂τ诼糜魏臀膶W(xué)的結(jié)合，葉麗晴頗有一番見解，她認為文學(xué)家是很需要游歷的，“就好像看著壯麗的大川大河之后更能有感而發(fā)，寫出好的作品一樣，作家在游歷過程中記下所思所想，這樣旅游就能轉(zhuǎn)換成為好的文學(xué)作品?！?/p>

路寒袖的攝影詩集《忘了，曾經(jīng)去流浪》《何時，愛戀到天涯》《陪我，走過波麗路》就是遠景在旅游文學(xué)上的成功嘗試。三本書以詩搭配旅游照片的形式，從詩人的角度分別講述在不同城市的所見所聞?！霸姳容^短，對照圖片來讀詩，更容易領(lǐng)會詩人在詩歌中所描繪的意境，這種邊看圖片邊讀詩的形式比較輕松，效果非常好。”葉麗晴說，去年臺灣的學(xué)測（類似于中考的統(tǒng)一考試）就以這部詩集中的作品作為考試題目，這也從另一個側(cè)面證明了這一模式所受到的認可。另外，遠景于2010年出版的新秀作家連美恩的《我睡了81個人的沙發(fā)》，將旅游和勵志的主題相結(jié)合，鼓勵年輕人勇于追夢，創(chuàng)下了極佳的銷售成績，并以新人之姿獲得當年度臺北書展的書展大獎殊榮，大陸簡體版也廣受青年讀者的歡迎。

現(xiàn)在的遠景會嘗試以更容易接近的方式，讓讀者愿意去閱讀文學(xué)，“新一代人的閱讀習慣都偏圖像化，我們應(yīng)該盡量符合這個時代的潮流。同時，在文學(xué)中融入更多生活理念，讓它更容易閱讀，這樣引導(dǎo)讀者慢慢接觸文學(xué)，讀者也會逐漸產(chǎn)生興趣，想了解更深意涵的文學(xué)作品”，“耕耘文學(xué)始終是我們的中心職志，現(xiàn)在要考慮的就是用什么方法去轉(zhuǎn)化它，推廣它?！?/p>

引介香港作家作品，為讀者打開一扇窗

早在創(chuàng)立不久，遠景就沒有把目光局限在臺灣，而是擴展到鄰近的香港地區(qū)以及新加坡、馬來西亞等國家。這其中一方面有地理位置上較為接近的考慮，而更重要的是有共同的文化基礎(chǔ)，“這些地區(qū)的華人很多，華文閱讀的人群也很多，所以當時沈先生很有世界觀，在絕大多數(shù)出版社都還只出版臺灣本土文學(xué)的時候，就已經(jīng)跨出了臺灣，把這些地區(qū)的華文作家作品引進來?！逼渲杏纫韵愀圩髌返囊M最為人所津津樂道，先后出版《明報》專欄作家如戴天、董橋、董千里、胡菊人等的作品，成功將此前被認為不可能出版的《金庸武俠小說》引入臺灣，其后的《倪匡科幻小說》也深受讀者歡迎。

遠景早期對香港文壇的關(guān)注不僅限于文學(xué)作品，針砭時弊的社會評論也是沈登恩的興趣所在。沈登恩很早就在《信報》上關(guān)注“香江第一健筆”林行止的政經(jīng)短評，由于常常批評臺灣當局，所以在很長一段時間內(nèi)，林行止的作品在臺灣是被禁止出版的。為了能實現(xiàn)“為讀者出版好書”的目標，沈登恩沖破禁忌，幾經(jīng)周折，終于成功在臺灣推出《林行止作品集》。而今，《林行止作品集》已出版二十余年，累積達一百多冊，蔚然成林。

早年，港臺兩地文化圈的交流尚不太暢通，遠景的引進起著不可替代的作用，但隨著時代發(fā)展，兩地的往來愈加頻繁，各種信息幾乎暢通無阻。在這樣的大環(huán)境下，遠景的角色定位也有所調(diào)整，“主要是考慮到，現(xiàn)在臺灣要買到香港版本的書并不難，如果香港出一個版本，臺灣又出一個版本，市場相對很小，沒有這么做的必要，所以這些年我們沒有再出版香港作品。”取而代之的是代理香港圖書在臺灣的銷售，“目前我們代理了一個香港文學(xué)雜志《字花》，此外還代理了花千樹、Kubrick、匯智三家出版社的書籍。”葉麗晴介紹說，《字花》是現(xiàn)在最受香港年輕人歡迎的純文學(xué)雜志之一；由經(jīng)濟學(xué)家張五常教授創(chuàng)辦的花千樹出版社則以出版文學(xué)書為主；Kubrick是香港一家很有特色的書店，他們也有自己的出版品，面向很廣，設(shè)計水平也很高；匯智出版社的出版品在設(shè)計上則比較樸實，不算出彩，但勝在內(nèi)容相當吸引人。之前遠景代理的《中國字體設(shè)計人》由Kubrick出版，是近年來銷售業(yè)績最好的一本書，“每次進貨后都很快就能賣完，后來臺灣一家專門出版美術(shù)書籍的出版社雄獅美術(shù)把這本書的版權(quán)買了下來，推出了臺灣版。”匯智出版的《文學(xué)香港：三十位作家的香港素描》也在臺灣收獲了漂亮的成績，“透過這本書，讀者可以看到香港三十位作家的作品，又能了解香港，類似這樣的書，我覺得相當好。”

盡管并不是遠景買下了版權(quán)，但葉麗晴認為，通過代理的方式讓臺灣出版界同仁、讀者能夠看到香港的優(yōu)秀出版品，“從文化傳承和促進港臺出版交流的層面上來講，是很有意義的?！眻D書的代理工作非常繁瑣，由于單次的進貨量不多，所以每次訂書、退書、補書，都要耗費不少時間和精力，也不能帶來經(jīng)濟上的收益，但葉麗晴表示，只要能保持收支平衡，遠景就會繼續(xù)做下去。

以感恩的心禮遇作者

出版是一個薄利的行業(yè)，因此處處都需要精打細算。但從沈登恩執(zhí)掌之時開始，遠景就一直以對作家慷慨大方而著稱。葉麗晴回憶道，沈登恩經(jīng)常大宴賓客，請合作的作家吃飯；接待其他地區(qū)的作家來臺參訪，他會承擔來回的車旅費用，并安排其入住五星級酒店……當年讓遠景一炮而紅的鹿橋作品《人子》，就是沈登恩依靠支付高昂的稿酬爭取下來的出版權(quán)。后來能夠順利引進金庸武俠作品，一方面跟遠景的出版地位和水平有關(guān)，另一方面也因為沈登恩在與金庸接觸時所表現(xiàn)出來的高度誠意和禮遇。八十年代初李敖、陳映真出獄時，沈登恩率先為其出書，李敖的《獨白下的傳統(tǒng)》與《傳統(tǒng)下的獨白》，在當年一時洛陽紙貴，成為遠景的又一代表力作。

在葉麗晴看來，沈登恩這種不惜成本禮遇作家的做法，雖然確實不利于出版社的經(jīng)營，但卻從另一個方面體現(xiàn)了他對作家的愛惜和尊重。除了在金錢上毫不吝惜之外，具體的做書方式也體現(xiàn)了這一點，“回看沈先生為作者出的書，都是以作品集為單位，比如《高陽作品集》《路寒袖作品集》《七等生全集》《林行止作品集》等等，這樣讓作家的作品在所有出版品里面的能見度很高，不是參雜在某部叢書里面，而是有自己獨立的品牌。”從中也可見沈登恩的膽識和氣魄，“沈先生是一個很大氣的人，所以才能做出那么多大手筆的事情來?！?/p>

沈登恩對作家的態(tài)度也影響了葉麗晴。盡管現(xiàn)在臺灣的出版市場不景氣，遠景禮遇作家的傳統(tǒng)還是保持了下來，“只是沒有辦法像以前那么高規(guī)格，但在做書的態(tài)度上、安排上會更周全、更細致，我覺得這也是一種禮遇的方式。”遠景在做書的過程中，會不斷跟作者溝通，第一次見面就會詢問作者希望書是怎么樣的，等書做出來后再詢問作者是否是他理想中的效果，盡力讓合作雙方都能滿意?！拔乙恢备嬖V同事，作者的作品就像是他的兒女，他那么珍惜它，我們也要同樣珍惜，所以要有耐心地配合作者，把作品做到大家都滿意，這樣的合作才能長久?！?/p>

十年前，沈登恩剛剛過世，遠景也跌到了谷底。慶幸的是，在那樣困難的情況下，還有很多作家愿意為其提供稿件。在葉麗晴的苦苦支撐下，遠景慢慢從只有她一個人，到兩個人、三個人，直至現(xiàn)在的八人。雖然與鼎盛時期相比，現(xiàn)在的遠景已不可同日而語，但葉麗晴依然以一顆感恩的心看待今天遠景所擁有的一切，“也許當你選擇了一條路的時候，就注定了你的一生是什么樣了。我們不用羨慕別人，也不要有任何抱怨，只要好好走自己的路，這樣就夠了?！?當年，沈登恩以寓意深遠的一句“遠景就在眼前”作為出版社的廣告語；現(xiàn)在，葉麗晴和遠景正在繼續(xù)深耕文學(xué)的土壤，努力將更多美景呈現(xiàn)在我們眼前。