當喬治·伊斯曼（George Eastman，1854～1932）在自己的閣樓上研究照相干版的時候，大概已經對發(fā)明膠片躊躇滿志。但當他以柯達膠片為基礎著手建立自己的商業(yè)帝國時，卻絕不會想到有朝一日帝國的崩潰，也正是部分源于對膠片的過度依賴。是啊，又有多少人能未卜先知地想到膠片產業(yè)在數(shù)字化浪潮的沖擊下竟這么快就敗下陣來。

在過去很長一段時間里，膠片可以說是承載影像文化發(fā)展的重要基石，不論是靜態(tài)攝影，還是動態(tài)電影，沒有膠片，就不會今日的輝煌。然而，倏忽間，它便失去了往日的光芒，眼看著數(shù)字化改變了影像生產和傳播的方式，膠片只有退居發(fā)燒友和文藝腔的小圈子?？逻_、富士、愛克發(fā)……那些對影像文化發(fā)展產生過重大影響的大公司們也是該減產的減產，該裁員的裁員，該變賣的變賣，該倒閉的倒閉。

本期專題，我們聚焦于膠片產業(yè)的變化，通過照片讓這些變化可視化，通過照片描述這些變化帶給我們的影響。就像馬歇爾·麥克盧漢（Marshall McLuhan，1911～ 1980）曾指出的“媒介即訊息”那樣，從膠片到數(shù)字不只是媒介形式的變化而已，它不僅涉及到少數(shù)人，而且涉及到整個世界，不僅影響我們的工作和娛樂方式，也影響包括攝影和電影在內的影像行業(yè)未來的模樣，甚至影響著我們的思考和理解世界的習慣。

接下來將要與大家見面的攝影師，有的關注電影膠片的消逝，有的關注膠片產業(yè)的衰亡，有的著眼于影像生產的過程，有的著眼于產業(yè)形勢對從業(yè)者的影響，也有的探討膠片在未來發(fā)展中的定位。攝影師捕捉行業(yè)變化過程中的符號，同時，他們的照片又成為日后回憶和闡述這些變化的符號。透過鏡頭，他們?yōu)檫@個行業(yè)留下了難以磨滅的記憶，同時也幫助我們梳理記憶的軌跡。

有人喜歡膠片的味道，有人熱衷數(shù)字技術的進步，將來會怎樣，我們無意在此做評判。但未來總是在時間屏風的后面不斷向人們招手，不論有多少留戀，我們也要走向它，與過往道別。

膠片！膠片！下面就讓我們一起來聽聽這些“局內人”是怎么說的吧。