■無 秋

（中國工藝美術(shù)學(xué)會工藝設(shè)計分會藝術(shù)家具設(shè)計研究中心，上海 200444）

“奇形怪狀”民間椅賞析

■無 秋

（中國工藝美術(shù)學(xué)會工藝設(shè)計分會藝術(shù)家具設(shè)計研究中心，上海 200444）

編者按：中國傳統(tǒng)民間家具是中國傳統(tǒng)家具的重要組成部分,是普通百姓的創(chuàng)造性勞動,體現(xiàn)出了濃郁的生活氣息和質(zhì)樸的原創(chuàng)精神。這些鐫刻著時代特點與歲月印記的民間老家具，伴隨著我們的老祖先一路走來。它們并非名貴木材所制，而是就地取材，因材施藝；它們沒有奢華精致的工藝，但絕對堅固耐用、裝飾適度；它們不需要虛張聲勢的造型，而更注重舒適性和合理性。因此，即便它們看上去“奇形怪狀”，卻率真質(zhì)樸，真正做到了以人為本。

（責(zé)任編輯：劉園媛）

榆木四出頭暖椅

四出頭官帽椅式，造型清秀，搭腦悠揚上翹，扶手小巧外翻，比例甚佳。聯(lián)幫棍與一般外撇做法不同，是做成曲線向前律動。

此椅奇特處在于椅座處理。這是一件暖椅，與李漁《閑情偶寄》中所記載頗類，其面可掀開，便于將熱源放入。柵格式設(shè)計是為了熱氣上升更快，腿間四面鑲板，中開泉幣狀眼，或為走煙之用。

暖椅見諸記載，實物流傳甚少。此椅不但有極高的研究價值，而且造型、工藝也是可圈可點。

柏木四出頭扶手椅

這把柏木四出頭扶手椅，造型比較獨特。其搭腦彎如水波，扶手下的鵝脖和雙聯(lián)幫棍穿過大邊與腿側(cè)橫棖相接，實屬少見。大邊與前后腿為一條木料彎折而成——北方多把這種前后腿一木彎成的椅子稱為“乞丐椅”。

更特別的是，此椅扶手自搭腦開始向下順勢回轉(zhuǎn)，至扶手出頭處夸張上揚——有一種說法是，雖然乞丐通常是沒有家具的，但乞丐頭領(lǐng)會有一把座椅，這樣的扶手造型設(shè)計恰好便于居無定所、四海為家的乞丐們背著椅子行走。

這樣的民間家具，無拘無束，細(xì)看又遵循著一些明式的規(guī)則，但風(fēng)格更灑脫，更顯自由奔放之神韻；結(jié)構(gòu)上又不拘泥于固定的格式，一切以方便舒適為前提，跳出了清代家具在造型上犧牲舒適感而服從于氣派和尊嚴(yán)的“框框”，體現(xiàn)了民間家具的質(zhì)樸與活力。

紅漆卷書搭腦靠背圓椅

此椅造型少見，頗具地方特色。乍一看像個臉盆架，再細(xì)看，又像是加了個靠背的香幾。椅靠背卷書式，中段浮雕花瓶，插花一朵，靠背兩側(cè)有站牙相抵。面下束腰上有五開光，壸門牙板上浮雕卷草紋飾，至腿上部為相背卷草披肩，腿三彎，外翻為卷球，弧線流暢，下有托泥。

民間家具中，諸如此類“嫁接”而成的家具樣式不在少數(shù)，讓人忍不住一笑，似乎可以想見民間工匠的隨性與幽默。

榆木壽字紋扶手椅

此造型相當(dāng)于在矮靠背圈椅的基礎(chǔ)上加了一個搭腦，舒適度提高了。靠背板三攢，有壽字紋開光，扶手與鵝脖相接處飾以角牙。座面采用獨板制成，較少見，面下卷草紋券口，牙板。椅腿外圓內(nèi)方，側(cè)腿中上部施以雙橫棖。

此扶手椅結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了圈椅向清晚期流行的太師椅變化的狀態(tài)，造型古樸而略顯呆滯。從造型和髹漆手法看，可能為清中晚期制物。

榆木螭龍紋燈掛椅

此椅榆木為材，色泛紅紫，為榆木中質(zhì)地細(xì)膩堅硬者，家具行稱“紫榆”。造型大方，于細(xì)節(jié)處寧靜動人，如搭腦與后腿相接處以鐵片包之，并輔以角牙，既起到加固作用又不顯得突兀；靠背板三攢，分別雕刻形態(tài)各異的螭龍紋，雕工均勻、細(xì)膩；椅面冰盤沿起線，面下四腿方材起壓邊陽線，以“兩高兩低”趕腳棖聯(lián)接。

此椅腿間牙板樣式較為少見，橫、豎向牙條均起陽線，至中段上翻突出，相背勾如鳥喙，突出部分有橢圓形開光，起陽線。如此做法，頗有新意，形成一定的裝飾效果，尚屬成功的設(shè)計。一般椅具多為一面或三面券口，此椅四面皆為券口，揣測是匠師對這一創(chuàng)造性牙板做法甚為得意之故。

Grotesque in Shape of Folk Chairs

Wu Qiu