張春娟

提起當(dāng)代中國的歌劇藝術(shù)，有一個(gè)人一定繞不過去，那就是魏松。魏松與戴玉強(qiáng)、莫華倫并稱為“中國男三高”。如今，“三高”已成為一個(gè)品牌，作為“三高”之一的魏松在四十年的演藝生涯中，不僅主演過《托斯卡》《鄉(xiāng)村騎士》《葉普根尼·奧涅金》《卡門》《蝴蝶夫人》《弄臣》《茶花女》等外國經(jīng)典歌劇，而且在《楚霸王》《雷雨》《蒼原》《仰天長(zhǎng)嘯》《紅河谷》等中國原創(chuàng)民族歌劇中也飾演重要角色。這些角色的成功飾演奠定了魏松在中國歌劇舞臺(tái)的常青地位，同時(shí)，他的獨(dú)唱音樂會(huì)和交響音樂會(huì)也在中國的音樂史上留下了濃重的一筆，他用自己渾厚的聲音唱響了世界舞臺(tái)的最強(qiáng)音，成為世界歌劇領(lǐng)域里不可忽視的東方之聲。

一、出色演繹西方經(jīng)典歌劇

1988年是魏松歌劇生涯中正式開始演繹西洋歌劇的開端。在1988年他參演了普契尼的歌劇《托斯卡》，并在劇中飾演男主角卡瓦拉多西。這是魏松人生中第一次穿上了向往已久的西洋歌劇戲裝，也是第一次真正意義上踏入神圣的歌劇圣殿。此后的二十多年里，魏松出色地演繹了眾多西方經(jīng)典歌劇角色。

在意大利歌劇《鄉(xiāng)村騎士》中，魏松飾演男主角圖里杜。他出色的演唱被德國華裔著名指揮家黃胤靈先生稱之為“具有典型意大利風(fēng)格的男高音，可以到世界任何地方去演唱”。之后，該劇應(yīng)臺(tái)北歌劇團(tuán)的邀請(qǐng)，在當(dāng)?shù)嘏c韓國、日本的演員多次合作上演，后又在上海大劇院兩度公演，受到觀眾的熱烈歡迎。

在俄國柴可夫斯基的著名歌劇《葉普根尼·奧涅金》中，魏松飾演青年詩人連斯基。他在此劇中成功塑造了連斯基的光輝形象。正是由于這次的成功演出，魏松一舉摘得第五屆“白玉蘭”戲劇表演獎(jiǎng)。

在法國作曲家喬治·比才作曲的歌劇《卡門》中，魏松曾與莫華倫輪流主演男主角唐·何賽。時(shí)隔三年，中央歌劇院復(fù)排《卡門》時(shí)，在距公演不到一周的時(shí)間內(nèi)，飾演男主角的歌唱家突然患病，不能出演。在這緊急時(shí)刻，中央歌劇院趕緊邀請(qǐng)剛剛回國的魏松臨時(shí)救場(chǎng)。由于中央歌劇院版的《卡門》是用中文演唱，而魏松在上海歌劇院版中是用法文演唱，所以那次演出是我國乃至世界舞臺(tái)上都罕見的同臺(tái)用兩種語言演出的《卡門》。這場(chǎng)演出不僅受到首都觀眾的熱烈歡迎，而且魏松的杰出表演才能和雪中送炭的俠義精神在首都文藝界和觀眾中一時(shí)傳為佳話。

在享譽(yù)百年的普契尼經(jīng)典歌劇《蝴蝶夫人》中，魏松同旅美女高音歌唱家高曼華合作，飾演了美國海軍上尉平克頓。此劇在上海大劇院公演后引起了很大的轟動(dòng)。恩師周小燕教授看過該劇后，對(duì)魏松的演唱給予了很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為他的演唱已經(jīng)達(dá)到了國際水平。

在威爾第著名歌劇《茶花女》中，魏松飾演男主角阿爾弗萊德。該劇不僅在北京、上海、臺(tái)灣等地多次演出，受到觀眾的普遍歡迎，而且在2003年首次實(shí)現(xiàn)了國際化合作。該劇的女主角薇奧來塔由世界一流的美國女高音寶拉·德麗佳蒂擔(dān)任，該劇由美國著名導(dǎo)演約瑟夫·巴歇塔執(zhí)導(dǎo)。這是魏松從歐洲考察國外歌劇管理與市場(chǎng)運(yùn)作后，在中國上海首次實(shí)踐的國際化合作演出，因此引起滬上演藝界和觀眾的廣泛關(guān)注。魏松在該劇中塑造的阿爾弗萊德活靈活現(xiàn)，演出后受到導(dǎo)演巴歇塔的極高評(píng)價(jià)：“上海擁有這樣優(yōu)秀的歌劇演員，使我這個(gè)歌劇導(dǎo)演對(duì)這座城市的感情越來越深。中國人經(jīng)常創(chuàng)造奇跡，如果這些歌劇演員到歐美的歌劇院去演出，他們的出色演唱一定會(huì)讓那里的觀眾感到驚奇。”

2004年，魏松出演威爾第歌劇《奧賽羅》，該劇一直被世人公認(rèn)為意大利歌劇中最具魅力與音樂性的杰作，被許多歌劇界人士稱為“歌劇第一難”。由于它的難度很大，所以在世界歌劇舞臺(tái)上很少見到《奧賽羅》的整場(chǎng)演出。據(jù)說享有世界男高音之王的帕瓦羅蒂也曾拒絕全場(chǎng)的舞臺(tái)演出，更何況在中國由中國人全場(chǎng)演出過。然而魏松卻用他的堅(jiān)韌與執(zhí)著成功地出演了該劇。對(duì)他來說?！皧W賽羅”是他歌劇生涯中一個(gè)里程碑式的角色，《奧賽羅》的演出標(biāo)志著他的歌唱藝術(shù)與舞臺(tái)表演已逐漸趨于成熟，亦把他向世界歌劇的頂峰又推進(jìn)了一大步。從此開了《奧賽羅》在中國舞臺(tái)上整場(chǎng)演出的先河，完成了《奧賽羅》舞臺(tái)演出的第一個(gè)中國版。

2004年歌劇《奧賽羅》

2013年，作為制作人的魏松攜手戴玉強(qiáng)、莫華倫共同出演“三高版”《托斯卡》，三人在劇中共同飾演卡瓦拉多西，三人同臺(tái)演唱、各演一幕，既讓觀眾在輕松愉悅的觀賞環(huán)境中欣賞到別具一格、獨(dú)具開創(chuàng)性的經(jīng)典歌劇作品，又體現(xiàn)了魏松追求表演藝術(shù)求同存異、開拓創(chuàng)新的胸懷與魄力。

二、精心打造中國原創(chuàng)民族歌劇

在中國的歌劇舞臺(tái)上，魏松四十多年來在演繹西方經(jīng)典歌劇作品的同時(shí)，更加注重中國原創(chuàng)歌劇作品的人物塑造，他在《楚霸王》《雷雨》《蒼原》《仰天長(zhǎng)嘯》《紅河谷》等中國原創(chuàng)民族歌劇中飾演了許多重要角色，在中國民族歌劇藝術(shù)的文化長(zhǎng)廊中塑造了許多栩栩如生的動(dòng)人形象。

在原創(chuàng)歌劇《仰天長(zhǎng)嘯》中，魏松飾演岳飛的大將梁興（男高音）。在這部作品中，魏松創(chuàng)造性地運(yùn)用美聲唱法演唱民族題材的歌劇，得到了專家的一致肯定。周小燕教授在觀看該場(chǎng)演出后動(dòng)情地說：“魏松是個(gè)很好的歌劇演員，有著漂亮的戲劇男高音音色，很有樂感，他的表演都是發(fā)自內(nèi)心的，舉手投足都在節(jié)奏上?！庇谑?，由魏松飾演的第一個(gè)原創(chuàng)歌劇人物形象，頻繁出現(xiàn)在上海的各大電視屏幕中。

原創(chuàng)歌劇《楚霸王》選取自中國歷史題材，在該劇中魏松飾演楚霸王項(xiàng)羽。該劇場(chǎng)面浩大、氣勢(shì)恢宏，作曲家金湘為突出項(xiàng)羽的豪邁形象，竟在全劇中為魏松創(chuàng)作了五十多處A以上的高音。雖然當(dāng)時(shí)的魏松年輕力壯，但連續(xù)四場(chǎng)的公演也使魏松的體力嚴(yán)重透支。在最后一場(chǎng)演出的大幕降下以后，他頓時(shí)感覺頭暈?zāi)垦?，不得不一下子坐到了舞臺(tái)上。雖然這次演出是對(duì)魏松高音的巨大挑戰(zhàn)，但同時(shí)也是一次難得的機(jī)會(huì)，因?yàn)樵诖舜窝莩鲋?，他的高音演唱得到了最為寶貴的鍛煉機(jī)會(huì)，在此次演出后，曾經(jīng)困擾他多時(shí)的高音問題再次有了新的突破。

原創(chuàng)歌劇《雷雨》改編自劇作家曹禺的同名話劇，劇中的周萍由魏松飾演。魏松運(yùn)用漂亮的美聲唱法渲染和揭示周萍的內(nèi)心世界，他創(chuàng)造性地將聲音分為三種音色來揭示周萍這一人物內(nèi)心深處不同的情境：對(duì)四鳳的“愛”，對(duì)繁漪的“怨”，以及對(duì)父親的“怕”，都用極富金屬般穿透力的聲音以及動(dòng)情的演唱表現(xiàn)得淋漓盡致、活靈活現(xiàn)。

2006年歌劇《雷雨》

2003年10月，魏松應(yīng)遼寧歌劇院的邀請(qǐng)，主演了中國原創(chuàng)歌劇《蒼原》，在劇中飾演男主角舍楞將軍。該劇描寫的是三百多年前，寄居在俄羅斯伏爾加河畔的土爾扈特蒙古族部落，不堪沙皇的重壓，十七萬人舉族東歸，悲壯慘烈的歷史故事。魏松飾演的舍楞將軍豪邁、壯烈，給觀眾留下深刻印象。由于該劇是首屆“國家精品劇目工程”的參評(píng)項(xiàng)目，所以魏松的出色演出為該劇增色不少，使得該劇名列十佳前三名。

2009年10月29日到11月5日，國家大劇院和上海歌劇院聯(lián)合制作原創(chuàng)歌劇——《西施》，魏松在劇中飾演越王勾踐。魏松的演出不僅精準(zhǔn)到位，他的演唱更是余音繞梁，一曲蕩氣回腸的《影子之歌》，勾勒出鮮活的復(fù)仇戰(zhàn)神形象，令人印象深刻。

魏松在國內(nèi)的演出備受矚目。2007年，他被評(píng)為2006年度文化部?jī)?yōu)秀專家。2008年，他榮獲2008年度上海文藝人才基金優(yōu)秀文藝人才獎(jiǎng)。2011年，他憑借在歌劇《紅河谷》中的杰出表演榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。2012年，魏松榮獲聯(lián)合國文化使者稱號(hào)……

面對(duì)這些榮譽(yù)，魏松并沒有停下前進(jìn)的腳步，而是更多地開始思考中國民族歌劇的生存與發(fā)展，思考如何在當(dāng)今創(chuàng)作一部立足于中國本土的民族題材的歌劇，如何打造一部既具有時(shí)代感又有現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀原創(chuàng)歌劇。為此，在出任歌劇院院長(zhǎng)之后，魏松身體力行，著力尋求適合中國歌劇表現(xiàn)的有力素材。這時(shí)候，他靈感一現(xiàn)，決定以中國著名藝術(shù)家周小燕先生的藝術(shù)人生作為歌劇藍(lán)本，創(chuàng)作一部自傳體的中國民族歌劇。這一提法得到了大家的認(rèn)同。該劇將周小燕藝術(shù)人生的四個(gè)片段濃縮在“生日”“求學(xué)”“任教”“使命”四個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景中，以晚年周小燕生日?qǐng)鼍罢归_倒敘，講述聲樂教育家、花腔女高音歌唱家周小燕的藝術(shù)人生。她青年時(shí)代留法，回國唱響《長(zhǎng)城謠》，新中國成立后從教，“文革”中拉上窗簾教授聲樂，晚年難以割舍的歌劇情節(jié)等，塑造出了歌唱家、教育家周小燕平凡而又可敬可愛的形象。魏松邀請(qǐng)著名作曲家奚其明譜曲，世博會(huì)會(huì)歌歌詞作者甘世佳作詞，并組成了由兩位國內(nèi)外獲獎(jiǎng)女高音劉戀和熊郁菲扮演老年周小燕、張慧勇和吳睿睿扮演青年周小燕的主演團(tuán)隊(duì)。該劇在演出后反響熱烈，不少專家認(rèn)為這是一部音樂悅耳、劇情感人的現(xiàn)實(shí)題材作品。擔(dān)任總策劃的魏松也對(duì)此劇的演出頗感欣慰，他認(rèn)為“羊有跪乳之恩，鴉有反哺之義”，排演《燕子之歌》亦是自己對(duì)恩師周小燕最好的回報(bào)。

2013年歌劇《燕子之歌》

三、邁步走向國際歌劇舞臺(tái)

魏松雖然在國內(nèi)享有盛名，可是他的舞臺(tái)不只在中國，在他的心目中，用歌劇唱響世界舞臺(tái)是他多年的夙愿。近十年來，他的足跡遍布全球，他以雄渾高亢的出色聲音征服了世界，邁步走向國際歌劇舞臺(tái)。他不僅出訪了朝鮮、韓國、日本、印尼、德國、瑞士、意大利、法國、俄羅斯、澳大利亞、美國、加拿大等國家和臺(tái)灣、香港、澳門等地區(qū)，而且還同中外著名的交響樂團(tuán)與合唱團(tuán)合作，在諸多中外大型聲樂作品中，擔(dān)任男高音。如：威爾第的《安魂曲》，貝多芬的《第九交響曲》之《歡樂頌》等。

在旅法學(xué)習(xí)期間，魏松參加了多次音樂會(huì)演出，每次演出不僅受到了華人同胞的熱烈歡迎，而且受到了法國當(dāng)?shù)赜^眾的熱情稱贊。巴黎市長(zhǎng)蒂貝里先生2000年在市政廳舉行盛大的春節(jié)招待會(huì)，邀請(qǐng)我國駐法使館吳建民大使與夫人出席，特邀魏松出席并演唱，這場(chǎng)演出不僅再一次受到熱烈歡迎，而且巴黎的中文報(bào)紙《歐洲時(shí)報(bào)》撰文刊登了此次演出，從此，魏松的名字不僅傳到了法國巴黎，而且傳到了整個(gè)歐洲。

接著，魏松又在馬里蘭大學(xué)音樂廳舉辦了獨(dú)唱音樂會(huì)。這個(gè)音樂廳是目前馬里蘭地方華人區(qū)除肯尼迪中心之外最好的一個(gè)劇院，魏松是首位在該音樂廳舉辦獨(dú)唱音樂會(huì)的中國人。音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)不僅十分隆重，據(jù)說連當(dāng)時(shí)中國駐美國的公使都去了，而且魏松在馬里蘭大學(xué)還開辦了大師班，負(fù)責(zé)講學(xué)歌劇藝術(shù)。在這之前，魏松一直在國內(nèi)籌備開個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)，沒想到國內(nèi)還沒開，在美國竟率先舉辦成功。

在演唱會(huì)的前一天，美國歌唱家、聲樂教授卡門·巴斯若普女士把魏松介紹給馬里蘭大學(xué)聲樂系主任、著名男中音多米尼克先生。一開始，曾經(jīng)多次與多明戈等大師同臺(tái)演出的多米尼克教授并未將這個(gè)中國人太當(dāng)回事，他坐在臺(tái)下毫不掩飾地蹺起了傲慢的“二郎腿”。但當(dāng)魏松唱到《丑角》中的一段詠嘆調(diào)時(shí)，多米尼克仿佛受到了震動(dòng)，他馬上放下了“二郎腿”，連身體都離開了椅背，前傾著、全神貫注地聽起了魏松的演唱。一曲終了，多米尼克三步并作兩步?jīng)_上臺(tái)來擁抱了這位中國同行，他激動(dòng)地嚷道：“太棒了，太棒了。你比美國大都會(huì)的男高音唱得還要好！”言語雖然夸張，但魏松知道，實(shí)力說明一切，他已經(jīng)用自己的實(shí)力征服了這個(gè)傲慢的美國人。

演唱會(huì)后，在場(chǎng)的瓦格納音樂節(jié)總監(jiān)助理那爾·安布熱斯特激動(dòng)地說：“這是我欣賞到的最出色的一次男高音演唱會(huì)?！笨ㄩT教授也對(duì)魏松的表演給予了高度評(píng)價(jià)：“他音色優(yōu)美、寬厚，富有戲劇性，是真正的意大利男高音！”當(dāng)?shù)匮莩鼋缳Y深人士馬上要求魏松在一周內(nèi)加演一場(chǎng)。華盛頓國際歌劇院院長(zhǎng)親自跑到后臺(tái)，向魏松發(fā)出了熱忱的邀請(qǐng)：“你正是我們期待已久的男高音，整個(gè)美國歌劇界的舞臺(tái)都會(huì)向你敞開！”院長(zhǎng)隨即拍板，請(qǐng)魏松在隨后的8月參加華盛頓國際歌劇院的慶典演出，出演歌劇《弄臣》中的男主角。

2008年歌劇《圖蘭朵》國家大劇院演出

在馬里蘭的演出余音繞梁，華盛頓的電視臺(tái)又在《今日世界》欄目中為魏松推出兩個(gè)小時(shí)的直播專訪。一位頗有造詣的德國鋼琴家在同魏松合練后，頗為感慨，他說魏松的演出令他震撼，因?yàn)檎嬲囊獯罄?，還沒有一人唱意大利歌劇能比魏松唱得好。

此后，魏松在日本大阪成功主演了歌劇《圖蘭多》中的卡拉夫王子，并在名古屋舉辦獨(dú)唱音樂會(huì)，受到了日本觀眾的高度贊譽(yù)；又與香港管弦樂團(tuán)成功合作，參加第33屆香港藝術(shù)節(jié)舉辦的獨(dú)唱音樂會(huì)，受到了當(dāng)?shù)匾魳方绲母叨仍u(píng)價(jià)，稱其演唱為“世界華人的驕傲”。

而在華盛頓的音樂會(huì)上，魏松除了演唱一些歌劇的詠嘆調(diào)和經(jīng)典之作外，還特意準(zhǔn)備了一些中國曲目，以解華僑在異國他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情。在魏松看來，一個(gè)中國歌唱家到國外演出，應(yīng)該考慮唱一些自己國家和民族的優(yōu)秀聲樂作品來展示祖國的形象。而在演唱時(shí)，更應(yīng)該使歌聲如一幅幅生活的剪影，一串串心語的流瀉。

2006年1月，魏松首度登上意大利歌劇舞臺(tái)，完成了科莫歌劇院的兩場(chǎng)普契尼歌劇《群妖圍舞》的演出。這是中國本土培養(yǎng)的歌劇男高音第一次令歌劇之鄉(xiāng)意大利的觀眾歡呼雀躍，全場(chǎng)起立向他致以長(zhǎng)時(shí)間的掌聲，以至讓他謝不了幕。

此后，魏松從走出國門開始，在以后的十幾年間，足跡遍及歐、亞、美洲。每到一處都受到當(dāng)?shù)赝鈬讶撕腿A僑的歡迎和好評(píng)。每次國外演出回來，在鮮花和掌聲中謝幕時(shí)，觸及他靈魂深處的第一反應(yīng)是祖國，他為自己是一名中國的歌劇演員而自豪。

魏松頻繁出訪，結(jié)識(shí)了不少朋友，打開了自己的視野，對(duì)于如何使中國歌劇事業(yè)同國際接軌，也有了自己的想法。他希望通過自己以及更多音樂人的努力，把中國的音樂作品推廣到國外去。所以，在每次的音樂會(huì)上，他幾乎都要演唱不同風(fēng)格的中國歌曲。與此同時(shí)，魏松一直有一個(gè)夢(mèng)想，他期望有一天，他能同外國人，在外國或中國的舞臺(tái)上，上演一部真正優(yōu)秀的、可以成為經(jīng)典的中國歌劇，并用中文演唱。他希望通過自己的實(shí)踐，讓歌劇舞臺(tái)成為傳播中國文化的絕佳陣地。

四、結(jié)語

俗話說：“魚兒離不開水，瓜兒離不開秧”。作為一名歌劇演員，自然離不開歌劇表演的舞臺(tái)。魏松作為一名歌劇演員，他做到了，不用說他四十年來舞臺(tái)生活的全部，只說他投身歌唱事業(yè)一項(xiàng)，就足以證明他的勤奮、努力與執(zhí)著。

2013年12月，魏松藝術(shù)生涯四十周年音樂會(huì)在上海大劇院舉行。魏松用音樂會(huì)的形式，表達(dá)了他從藝四十年來對(duì)聲樂藝術(shù)、對(duì)歌劇舞臺(tái)的執(zhí)著與熱愛，也體現(xiàn)了他在四十年演藝生涯中所取得的輝煌成就。

2014年5月，作為上海歌劇院院長(zhǎng)的魏松帶領(lǐng)上海歌劇院的眾多藝術(shù)家，赴北京世紀(jì)劇院舉辦音樂會(huì)。作為歌劇表演藝術(shù)家的魏松，他的歌唱腳步從未停下，他用自己的實(shí)際行動(dòng)踐行著自己一貫的音樂主張——做一名不倦的歌者。