徐一恩

膠片攝影的魅力，不僅在其可玩性和優(yōu)秀的畫質(zhì)，更在于使用膠片相機的過程，不同于數(shù)碼相機。膠片相機使用的實體感光材質(zhì)是要花錢買來的膠卷，每一張都是成本消耗，所以在拍攝的時候不會輕易按下快門，隨意只會造成浪費。

膠片，英文名叫Film，香港人稱它菲林，其實是廣東話發(fā)音的英文諧音。膠片的歷史可以追溯到1878年伊士曼先生發(fā)明的涂有一層干明膠的膠片，在此之前都是濕片，材質(zhì)諸如鐵板、玻璃等等。膠片的發(fā)明大大促進(jìn)了攝影技術(shù)的發(fā)展，讓更多人方便接觸到這門藝術(shù)。經(jīng)過100多年的發(fā)展，攝影技術(shù)演變至現(xiàn)在最常見的電子感光芯片即數(shù)碼相機，讓這項技術(shù)更加的平民化、便捷化，甚至手機都有攝影功能，而且還越來越不錯。

以數(shù)碼為主導(dǎo)的攝影技術(shù)是一種倒退

其實縱觀攝影技術(shù)的發(fā)展史，從畫幅和可玩性上來講是一個倒退。從最早期的濕板攝影，以在巨大的玻璃上涂抹火棉膠來進(jìn)行顯影，演變到后來的大畫幅膠片相機，如4×5已經(jīng)可以方便攜帶到室外，切換底片。再到后來成為主流的中畫幅膠片相機，不僅更加小巧，還可使用120膠卷，拍攝更多畫幅。再到135相機的出現(xiàn)，機身已經(jīng)可以裝入口袋，讓紀(jì)實抓拍成為可能，膠卷更加mini，可拍攝36張，也更方便保存。而當(dāng)35mm膠片在上個世紀(jì)末漸漸退出歷史主流舞臺的時候，135膠片相機被更加直觀、便捷、廉價的135數(shù)碼相機所替代，也就是我們所說的全畫幅數(shù)碼單反，以及更多低端產(chǎn)品，諸如現(xiàn)在幾乎人手一個的數(shù)碼DC，甚至現(xiàn)在風(fēng)靡的智能手機。攝影技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，其畫幅越變越?。◤拇螽嫹浆F(xiàn)在比35mm感光芯片還要?。?，可記錄的細(xì)節(jié)越來越少（理論上畫幅決定記錄的信息量），可玩性越變越低，越來越傻瓜，總之一切都伴隨快餐時代而快餐化。

可是為什么膠片會被數(shù)碼趕下主流舞臺？而迫使大批傳統(tǒng)相機名廠轉(zhuǎn)型的轉(zhuǎn)型，破產(chǎn)的破產(chǎn)，收購的收購，重組的重組？歸根結(jié)底是數(shù)碼相機成本的更廉價化，成像更加直觀，攜帶更加方便，讓攝影走入了千家萬戶，成為人人都能使用的技術(shù)，說白了就是更適合攝影，這也一直是相機發(fā)展的趨勢和目的。

從1975年柯達(dá)發(fā)明第一臺數(shù)碼相機開始，數(shù)碼相機便以飛快的速度發(fā)展，每年都會給人以驚喜。就像現(xiàn)在我們每年都會看到各個品牌的新型號更新發(fā)布，更大的分辨率，更強的輔助功能等等，不斷地吸引著人們的眼球。而隨著電腦和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，大家可以通過電腦和網(wǎng)絡(luò)分享作品，攝影不再是有錢人的特權(quán)，而輕易成為了一項大眾藝術(shù)。在數(shù)碼相機成長的這段時間，膠片相機相對進(jìn)入了一個低谷。相比數(shù)碼相機，膠片因其技術(shù)繁雜、成本偏高，交流性差等特性，讓很多人望而卻步，轉(zhuǎn)而選擇更新更廉價的數(shù)碼技術(shù)。

膠片的真正復(fù)活與數(shù)碼技術(shù)的瓶頸

但是，最近幾年網(wǎng)絡(luò)上忽然興起了大批膠片攝影作品，以Flickr為代表的圖片社交網(wǎng)站，出現(xiàn)了非常多的用膠片相機拍攝的作品，為什么人們又忽然熱衷膠片？成也蕭何，敗也蕭何，其實數(shù)碼技術(shù)的飛快進(jìn)步為膠片展示提供了更好的途徑和平臺。電子技術(shù)的進(jìn)步，不僅僅是數(shù)碼相機的進(jìn)步，是一切電子產(chǎn)品都在進(jìn)步，包括顯示器，包括底片掃描儀，包括印刷技術(shù)，而這一切正是膠片復(fù)活的溫床。膠片的畫質(zhì)（特別是120及大畫幅的底片經(jīng)過高端底掃輸出）其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)在主流的數(shù)碼成像的畫質(zhì)，而且底片掃描儀其實早就成熟了只不過是一直居于高端專業(yè)市場（例如易邁康底掃要價十幾萬），無法推廣普及應(yīng)用到民用的大市場上來。

說到底還是一個經(jīng)濟利益的必然驅(qū)使導(dǎo)致膠片被數(shù)碼代替的，并非本身的品質(zhì)問題。而數(shù)碼相機發(fā)展到今天已經(jīng)遇到瓶頸，分辨率的無窮追求已經(jīng)沒有意義，帶來的只會是更高昂的成本。數(shù)碼本身的特質(zhì)決定其寬容度更低，成像無更多色彩變化，全靠機身固件和電腦后期處理，可玩性低，拍攝枯燥無味，篩選照片讓人煩躁麻木，每天的導(dǎo)入導(dǎo)出讓人反胃，一個專業(yè)攝影師回到電腦前往往面對的是數(shù)以百張要處理的圖片，這時你看到的只會是一張囧臉。

于是，人們記起了膠片相機。當(dāng)年生產(chǎn)的膠片相機不僅外觀精美，做工扎實，而且可玩性都非常高，保存至今大部分都可以正常使用，甚至有的完美如新，拿在手里品質(zhì)感十足。機械快門的清脆聲，過卷上弦的發(fā)條聲，光圈調(diào)節(jié)的齒輪聲，此時都是如此的悅耳動聽，相比千篇一律功能和造型的數(shù)碼相機，膠片相機簡直就是一個精美的工藝品！還好柯達(dá)富士等廠商還沒有放棄膠片的生產(chǎn)，于是愛好者可以通過網(wǎng)絡(luò)商店、傳統(tǒng)膠卷店購買回各種膠卷，像裝子彈一樣裝卷入膛，開動發(fā)條，按動快門，一種久違又新鮮的愉悅感遍布全身，此一發(fā)不可收拾，通通中毒！原來這才是攝影師的菜啊！這才是相機??！

膠片攝影的魅力，在其可玩性和優(yōu)秀的畫質(zhì)

膠片攝影的魅力，不僅在其可玩性和優(yōu)秀的畫質(zhì)，更在于使用膠片相機的過程，不同于數(shù)碼相機。膠片相機使用的實體感光材質(zhì)是要花錢買來的膠卷，每一張都是成本消耗，所以在拍攝的時候不會輕易按下快門，隨意只會造成浪費。所以，這讓拍攝者有了更多的思考時間，用更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去對待攝影，去對待自己要拍攝的內(nèi)容。

再就是膠片的領(lǐng)域有眾多中大畫幅相機可以選擇，我們都知道畫幅不僅決定了畫質(zhì)，也決定了像場效果，這就是為什么我們買數(shù)碼相機的時候會追求全畫幅的緣故，而膠片不僅可以選擇135全畫幅，還可以選擇120中畫幅，4×5大畫幅，甚至617、5×7、810等等更大的畫幅。就拿135和4×5比較一下，點對點記錄現(xiàn)實世界中的信息，4×5因為底片大，自然記錄的就更多一些，細(xì)節(jié)也就更細(xì)膩，尤其在拍攝遠(yuǎn)處的森林這種風(fēng)景題材，色彩和細(xì)節(jié)的優(yōu)勢就毋庸置疑了；再就是同樣150mm的鏡頭，在135畫幅上是人像頭，小長焦，在4×5上卻是標(biāo)頭，同樣的位置視角和景深都是不同的，尤其在人像的表現(xiàn)上，4×5的標(biāo)頭景深效果已經(jīng)讓你如癡如醉，根本不會去考慮什么蔡司、施耐德之類的牛頭，一個皮腔抵萬金。所以膠片依然未消亡有它的不可替代性，至少在現(xiàn)代數(shù)碼工藝上還無法做到與光學(xué)化學(xué)變化相媲美。

先說這么多，我想大家對膠片相機及膠片已經(jīng)有一個初淺的理解，如果你對膠片攝影感興趣，請期待下期吧。

膠片攝影補給站

1.傳統(tǒng)攝影中，通常使用的膠片可以分為三類：黑白膠片、彩色負(fù)片、彩色反轉(zhuǎn)片，另外一次成像我們可以把它歸為膠片與相紙的結(jié)合體，其原理也是一樣的（更細(xì)分還有很多種顯影材料，例如濕版玻璃、錫版、干板等等）。按不同尺寸分為大畫幅、中畫幅（120/220底片）、全畫幅（135底片）三種。大畫幅一般有4x5英寸、5x7英寸、8x10英寸甚至更大，膠片一般為散頁；中畫幅（120/220底片）一般有4.5×6cm；6×6cm、6×7cm、6×9cm等尺寸，取決于相機的型號，感光范圍有所不同，但使用的都是120膠卷。全畫幅（135底片）一般為24×36mm。其實，還有ASP-C尺寸的膠片是全畫幅的一半，但不是主流，因為35mm的口袋膠片機已經(jīng)做得夠小了。

2.膠片相機：就是使用膠片作為成像感光材料的相機。膠片相機也分為大畫幅、中畫幅、全畫幅等類型。大畫幅相機品牌有仙娜（SINAR）、林哈夫（LINHOF）、騎士（Horseman）、星座（TOYO VI EW）、威斯塔、雅佳、金寶、申豪、EBONY、沙慕尼、迪爾多夫、立原等。中幅膠片相機的品牌就太多了，介紹幾個著名的，如：哈蘇、賓得、富士、瑪米亞、康泰時、愛克山太、祿萊、布朗尼卡、福倫達(dá)、海鷗等。135膠片相機品牌如徠卡、康泰時、佳能、尼康、賓得、福倫達(dá)等，國內(nèi)已停產(chǎn)的有海鷗、鳳凰、梅花、珠江、虎丘、華夏等。