曹雋平 劉興國(guó)

朱建綱，1958年11月出生于華容縣城關(guān)鎮(zhèn)。先后就讀于武漢大學(xué)和湖南大學(xué)，碩士研究生，研究員。現(xiàn)任湖南省文化廳廳長(zhǎng)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。

自幼隨父習(xí)書，柳字入門。及長(zhǎng)，覓得各家碑帖，臨摹研讀，堅(jiān)持不懈。至今習(xí)書凡五十年，成就不可謂高，情趣不可謂低，有大量作品為國(guó)人及海外友人收藏。編有《湘人手札》等書法作品數(shù)種。

隨著當(dāng)代中國(guó)整體文化素養(yǎng)的不斷提升，各領(lǐng)域出現(xiàn)了許多專業(yè)建樹和文藝才華齊頭并進(jìn)的領(lǐng)導(dǎo)者，此乃時(shí)代之幸也！身為湖南省文化廳廳長(zhǎng)的朱建綱先生正是其中的佼佼者。朱建綱在繁重的工作之余，一直沒(méi)有放棄對(duì)書畫藝術(shù)的追求，這不僅僅是一種愛好，也是出于一種社會(huì)和文化的雙重責(zé)任。

朱建綱自幼在父親指導(dǎo)下從唐代柳公權(quán)楷書入門，后受當(dāng)?shù)厣昧迍⒆砍上壬绊戭H深，長(zhǎng)期浸淫在各家傳統(tǒng)碑帖中，臨摹研讀，堅(jiān)持不懈，至今習(xí)書五十年。

朱建綱的書法大多為行書，其大字行草雄渾厚重，用筆遒勁有力，有龍蛇狂舞之勢(shì)，變化無(wú)窮的筆線質(zhì)感和倚正反側(cè)的結(jié)體相映成趣。從他的筆勢(shì)中我們可以看到魏碑的雄強(qiáng)、張旭的跌宕、趙佶的輕靈、王鐸的連綿、傅山的倔強(qiáng)，真可謂集眾家之長(zhǎng)。我國(guó)古代書法家極其重視濃墨的運(yùn)用，有墨處必有筆，有筆處亦有墨。蘇東坡用墨如糊，強(qiáng)調(diào)“用墨之法，須湛湛如小兒目睛乃佳”。董其昌也說(shuō)：“字之巧處在用筆，尤在用墨?！敝旖ňV深諳用墨之法，他善用且敢用濃墨，這一點(diǎn)在當(dāng)前許多領(lǐng)域普遍流行“摻水”的今天，既要有可貴的勇氣，又要有非凡的筆墨駕馭能力。他的一幅中堂“靡不有初，鮮克有終，殷鑒不遠(yuǎn)，在夏后之世”（出自《詩(shī)經(jīng)·大雅·蕩》）開篇“靡”字強(qiáng)勢(shì)入紙，定一篇之終，其下各字纏綿環(huán)繞、跌宕起伏，首尾銜接，章法完美。通篇墨色深沉縹緲，神采外耀，極其醒目。

在藝術(shù)創(chuàng)作上，我始終主張眼高手低，并且要永遠(yuǎn)地眼高于手。一個(gè)藝術(shù)家，固然要不斷加強(qiáng)技巧的訓(xùn)練，更要注重提高自己的文化修養(yǎng)與鑒賞水平，欣賞水平一定要始終超越手上功夫，才能辯美丑、知優(yōu)劣，才能善于從前人的作品中吸取美的因子，從而不斷校準(zhǔn)、提高自己的美學(xué)高度和創(chuàng)作水平。朱建綱早年游歷京城，得暇曾游琉璃廠，盤桓榮寶齋整整兩天，飽覽名家書畫。朱建綱的書法能有今天的成就，并非苦練而來(lái)。繁忙的政務(wù)剝奪了他的習(xí)書時(shí)間，但這并不妨礙他在讀書的同時(shí)讀帖，他說(shuō)：“我更多的時(shí)候是在讀帖、鑒賞，悉心揣摩古人的精髓。”

中國(guó)的藝術(shù)很早就被覆蓋上了“文人”的特質(zhì)，這不是因?yàn)殡A層的特殊性，而是中國(guó)的藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的是人性與天道的貫通，精神與自然的圓融。藝術(shù)與宗教有很多相似的地方，就修行來(lái)說(shuō)，法門眾多，不可一一，但總會(huì)有直逼堂奧者，令人稱奇。其中，宗教依靠的是心念，藝術(shù)憑借的是悟性。所以很多并非所謂“科班出身”的人，也能以自我對(duì)于中國(guó)藝術(shù)最高境界的領(lǐng)悟直通人性的光輝，故而就生出了“訶佛罵祖”的禪林軼事，也有了“一出手即驚人”的藝海趣聞。

近日，筆者邀請(qǐng)朱建綱先生參加“湖南首屆文人書畫邀請(qǐng)展”，閑談中，他談及自己習(xí)書之余偶爾也會(huì)畫上幾筆，興致所至，他提筆借著剩下的墨汁和水畫了一幅墨荷，只見他鋪毫，殺鋒，皴擦間寥寥幾筆，一幅酣暢淋漓、大氣磅礴的墨荷一揮而就。落款、鈐印完畢，朱建綱緩緩道：“雋平，這是我生平第六幅國(guó)畫作品?！辈痪茫旖ňV又用新疆出產(chǎn)的桑皮紙畫出了他生平第七幅墨荷參展。

朱建綱先生的繪畫主要以墨荷為主，畫外之境自然是取清正廉明之主題，但他的作品體現(xiàn)出了一種別樣的味道，清冷之氣更加濃厚，描繪方式更趨簡(jiǎn)約。繪畫本來(lái)就是減法，中國(guó)畫的神髓也是要求用極簡(jiǎn)的方式表達(dá)出宏遠(yuǎn)的精神，它靠的是“功力”而不是“巧計(jì)”，難怪李思訓(xùn)的“十日之功”比不上吳道子的“一日之跡”。 中國(guó)畫有“知白守黑”“以虛襯實(shí)”一說(shuō)，強(qiáng)調(diào)“虛中有實(shí)，實(shí)中有虛”，故虛實(shí)關(guān)系往往是畫中的關(guān)鍵之處。觀者往往從實(shí)處著眼，虛處留意，它能使人產(chǎn)生聯(lián)想和想象，達(dá)到意外之意、畫外之畫的“虛境”。朱建綱先生正得個(gè)中真諦，他的墨荷闊筆潑葉，中鋒寫桿，精點(diǎn)花朵，或迎風(fēng)搖曳，或亭亭凈植，一派高潔之氣。尤可貴者，先生在某些畫面中表現(xiàn)出了近乎后現(xiàn)代抽象的賦形方式，他將荷葉抽取為拋出畫面的傘蓋狀墨形，無(wú)筋無(wú)脈、無(wú)桿無(wú)刺處卻顯出了有體有質(zhì)、有光有色的幻覺。這全憑他的一管無(wú)名之筆將形神的關(guān)系表達(dá)得淋漓盡致，也極大地將聯(lián)想空間讓位給了觀眾。古人說(shuō)：“處處留心即學(xué)問(wèn)?！敝旖ňV繪畫的一鳴驚人，正是他長(zhǎng)期鑒賞書畫的結(jié)果。

除了書畫，朱建綱平時(shí)最大的愛好便是閱讀，閱讀豐富了他的精神生活，滋養(yǎng)著他的藝術(shù)品位，也錘煉出他精湛的文筆，故他書寫的內(nèi)容都非?？季浚词墙?jīng)典佳句，要么是自作美文。他為“湖南首屆文人書畫邀請(qǐng)展”創(chuàng)作的一幅長(zhǎng)卷《家書》，是致女兒新婚的一封家信，從婚姻到愛情到事業(yè)，娓娓而談，滿腔的父愛流淌在散淡清雅的小字行書中，吸引了一批批觀眾駐足細(xì)品，甚至有觀眾借來(lái)紙筆全文抄錄，細(xì)心臨摹。

在“湖南首屆文人書畫邀請(qǐng)展”開幕之際，朱建綱仔細(xì)欣賞著每一幅參展作品，誠(chéng)懇地傾聽專家同行的意見。對(duì)他而言，這是一次展示的機(jī)會(huì)，也是一次新的啟航！