藝術(shù)家個案研究計劃是A4當(dāng)代藝術(shù)中心于2012年啟動的一項實驗性藝術(shù)項目，目的在于挖掘和探究藝術(shù)家的個人藝術(shù)線索與工作方法，展開與其學(xué)術(shù)建樹相關(guān)的文獻(xiàn)整理、記錄、編撰工作?！缎沟桌铮[喻與轉(zhuǎn)喻的生活—陳曉云個展》邀請了策展人鮑棟展開對陳曉云影像作品的批評與再讀。

個案展區(qū)別于個展的要素在于，它不僅僅是單向度的作品展示，它是策展人以考古學(xué)者的態(tài)度，去追索藝術(shù)家的足跡，在縱向的歷史視覺和橫向的社會語境的經(jīng)緯度上形成對藝術(shù)家的立體建模，這個模型是從藝術(shù)家的觀念和作品的表達(dá)上綜合提煉而成，某種意義上來說，是真實經(jīng)線度上建立的虛擬的精神影像，同時，在現(xiàn)有模型之上打開未來之窗，給藝術(shù)家提供一個創(chuàng)作方向的可能性和角度。當(dāng)然，個案研究的意義和手法不僅僅如此，它不是某個時點的總結(jié)，對于藝術(shù)研究者來說，梳理藝術(shù)家的個人史是一項細(xì)致而長期的工作。

當(dāng)然，策展人鮑棟以學(xué)院派藝術(shù)評論的經(jīng)典手法出發(fā)，借用語言學(xué)隱喻和轉(zhuǎn)喻的概念來提煉陳曉云創(chuàng)作手法的主旨，而精神分析學(xué)的歇斯底里癥狀研究無疑為陳曉云的影像提供了概念上的證據(jù)。概念在策展人鮑棟的理論框架中占據(jù)著支點的位置，同時也是概念發(fā)酵的原體。鮑棟在藝術(shù)批評的推演上強調(diào)概念自身的成長和進化，從而鋪就一條概念之路。

個案展覽的組織與現(xiàn)場呈現(xiàn)，與藝術(shù)家的溝通，理論梳理構(gòu)成了策展人的基本工作，有趣的是，我們不僅在看藝術(shù)家陳曉云的影像作品，我們同樣在看策展人鮑棟的個案分析作品，在這兩條線索的交織中，策展人是引領(lǐng)者，是向?qū)В菍?dǎo)演，是廚師，布置好大餐，等待觀者來品嘗和議論。而藝術(shù)家是素材提供者，是大餐的原料提供者。而鮑棟認(rèn)為，他的作用相當(dāng)于一個編輯，對陳曉云的作品進行整理裁剪，再編輯。

陳曉云個案展是A4當(dāng)代藝術(shù)中心以實驗影像為主題的首次推演，似乎看到影像藝術(shù)在中國當(dāng)代藝術(shù)中悄然崛起的信號?！瓣悤栽朴跋褡髌房偸潜憩F(xiàn)為在隱喻與轉(zhuǎn)喻這兩個維度上的痙攣，把情緒與身體的失控轉(zhuǎn)換成影像及語言的抽搐。他用隱喻與轉(zhuǎn)喻使現(xiàn)實的符號秩序崩潰，又迫使事物與意義的關(guān)系在扭曲中再生，他砍斷生活叢林里的所有樹枝，只是為了結(jié)出更多的疤痕?！滨U棟干凈利落的解讀為陳曉云的創(chuàng)作賦予了概念的外衣。而筆者恰恰欣賞最后兩句詩一樣的語言，也許只有詩性才有效保持藝術(shù)的原貌，而理論和概念恰恰是禁錮的牢籠。

陳曉云的影像始終在尋找一種極致反常的表現(xiàn)，一是藝術(shù)家自身述求的需要，二是視覺觀看的需要，三是影像藝術(shù)技術(shù)和形式的實驗性探索的需要。陳曉云在其多年創(chuàng)作中，不斷推進，有效地運用影像的物理技術(shù)，戲劇的現(xiàn)場、裝扮的演出、語言文字的提示和模糊功能，制造了豐富的社會人文景觀。這也是陳曉云值得研讀的理由，具備調(diào)動各種媒介的能力。

《為什么是生活》這件完成于2010年的三屏影像作品，是陳曉云以人物表演加文字提示的方式對當(dāng)下社會現(xiàn)場直觀的反應(yīng)。我們看到那些熟悉的詞匯和場景，就在我們身邊不斷發(fā)生，不斷上演著，以至于我們活在其中從憤怒、不滿、失望、悲哀直至自以為然。然而陳曉云不甘于此，他嘗試運用鏡頭將自己的反抗和眾人的處境一次又一次推上前臺晾曬和拷問。包括《夜-2.4公里》《火-3000公斤》《愛你大老板》《砍死你》等作品關(guān)注底層群體的多面圖景，從社會學(xué)角度觀察極端案例的爆發(fā)現(xiàn)象：無序、零散、混亂、不自覺、情緒化、無方向性釋放。對大眾行為和心理的觀察提升到理性思考的層面。陳曉云總是在極度悲觀與黑暗的投射里，尋找命運的出口，尋找日常生活以外的體驗，尋找個體在現(xiàn)實強大的壓制下釋放生命力的可能性，在《抽、拉、我們活過的剎那，前后都是暗夜》《向夜晚延伸的若干的瞬間-II》《狴、絕望表演》這幾部影像作品里一一展現(xiàn)?！短貏e項目》是鮑棟特意編輯了一組與陳曉云作品創(chuàng)作有關(guān)的40米長的“工作現(xiàn)場”：包括影像、劇照、攝影、草圖、方案與文字在內(nèi)的各種素材，幫助觀眾了解藝術(shù)家是怎樣從大量的素材中選擇作品材料進行加工創(chuàng)作的過程?！蹲畛舻哪遣糠帧肥顷悤栽?013年的新作，是整個展覽作品在觀看情緒上最為輕松的一部，饒舌的臺詞，夸張的表演腔調(diào)，調(diào)侃的表情，但快速的咒罵似的字幕成為作品焦點，也是惟一的提示。最后是一組制作精細(xì)的攝影作品，終于，世界安靜了。凝視中，從繁雜的感性敘述中抽離，取之理性地思考和平靜地面對。而鮑棟將攝影作品作為展覽最后的總結(jié)呈辭，陳曉云的影像是對其攝影的補充與注釋，最終凝視取代了嘮叨。