李微

[摘要] 《牛鈴之聲》是一部無解說詞電影紀錄片，整部影片的聲音元素雖然只有少量背景音樂、簡單的同期聲和其他環(huán)境音效，但是由于創(chuàng)作者巧妙運用光線、影調(diào)、景別、聲畫關(guān)系等視聽語言元素進行溫情敘事，作品在看似平淡舒緩的敘事過程中展現(xiàn)了非凡的影像魅力。該片在上映后收獲超高票房，受到普通觀眾的喜愛，獲得專業(yè)人士的高度評價，在韓國紀錄片史上具有里程碑式的意義。

[關(guān)鍵詞]無解說紀錄片;《牛鈴之聲》;藝術(shù)真實

《牛鈴之聲》的導(dǎo)演李忠烈將攝像機的鏡頭從韓劇風(fēng)靡一時的時尚都市轉(zhuǎn)向落后荒涼的農(nóng)村和田間地頭，以倒敘的電影手法，娓娓講述畢生勤于勞作的一對年過八旬的農(nóng)村老夫婦崔益鈞、李三順和一頭老黃牛相伴數(shù)十年的故事。2009年初，這部投資僅人民幣200萬元左右的無解說詞紀錄片公映，并創(chuàng)下超過1.2億元的票房收入，成為韓國目前票房最高的紀錄片。該片還先后榮獲第13屆釜山國際電影節(jié)最佳紀錄片獎和第45屆百想藝術(shù)大賞最佳新人導(dǎo)演獎，成為刷新韓國獨立電影歷史的紀錄片佳作。

一、無解說詞紀錄片的特點

紀錄片以紀實為基本美學(xué)特征，是一種非虛構(gòu)、敘事的大眾影像傳媒作品。從某種意義上看，“紀錄片”等同于“紀實影像”[1]，真實和客觀成為紀錄片最本質(zhì)的特征。在有解說詞或全解說詞的紀錄片中，觀眾常處于被動接受，不需要去思考[2]。與大量使用解說詞的紀錄片相比，無解說詞紀錄片充分追求寫實的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作者不會刻意進行主觀引導(dǎo)或暗示，而是最大限度地消除自身的主觀意圖，由觀眾自行解讀和分析畫面內(nèi)容。這種看似平淡無奇的敘事手法，往往蘊含深厚的敘事功底，最大限度地保證影像的本質(zhì)真實和藝術(shù)真實。紀錄片不用解說詞的創(chuàng)作理念起源于20世紀60年代美國的直接電影和法國的真理電影，它既是一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作策略，又是豐富影像藝術(shù)形式的有效手段，使客觀世界的人及其生活充分展現(xiàn)最本真、最質(zhì)樸的深層含義。國內(nèi)外優(yōu)秀的無解說詞紀錄片大都非常注重景別、光線、影調(diào)、構(gòu)圖等視聽語言元素的綜合運用，強化影像的審美和藝術(shù)效果，增強畫面內(nèi)容的影像和聲音對觀眾的代入感，具有更好的感染力與視覺沖擊力，引發(fā)觀眾在心理和精神層面的共情與共鳴。

二、《牛鈴之聲》的影像魅力

無解說詞紀錄片大多以現(xiàn)實的普通人，尤其是生活在社會底層的弱勢群體為表達對象，把他們的生活狀態(tài)及其與命運的博弈客觀地記錄下來，引發(fā)人們的情感共鳴，形成獨特的審美體驗[3]。《牛鈴之聲》的導(dǎo)演把鏡頭對準在農(nóng)村辛勤勞作的老夫婦和老黃牛，持續(xù)跟蹤拍攝，歷時3年多。該片創(chuàng)作的基本素材全部是實拍的影像和實錄的同期聲，沒有任何“搬演”或擺拍內(nèi)容，后期剪輯僅在前期素材的必要之處加入少量烘托氣氛的背景音樂。同時，導(dǎo)演始終采取“旁觀者”和“觀察者”的策略，真實客觀記錄，不介入被攝主體的任何活動，原汁原味地展現(xiàn)老農(nóng)夫婦原生態(tài)的日常生活。導(dǎo)演還嫻熟運用光線、影調(diào)、景別、長鏡頭、空鏡頭等，并利用鏡頭的推、拉、搖、移、跟等技巧，使該片畫面具有詩意般的美學(xué)效果，極大地增強作品的感染力和表現(xiàn)力，讓觀眾強烈感受勞作的艱辛、生命的堅韌和人與動物之間濃厚的情感。

（一）畫面風(fēng)格舒緩而質(zhì)樸

《牛鈴之聲》大量運用長鏡頭來控制敘事節(jié)奏，真實反映緩慢的田園生活，記錄老農(nóng)夫婦與老黃牛行動不便的現(xiàn)實情況，畫面始終保持舒緩的節(jié)奏。影片雖然展現(xiàn)司空見慣的農(nóng)村生活畫面，但是其作品主題交織著人與自然、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、生存與死亡等厚重而直擊觀眾靈魂深處的哲理思考，讓觀眾在平常之景、平凡之人、平淡之事中感受不尋常之情和不普通之意，通過平實質(zhì)樸的畫面，體會勞動的艱辛、年邁的無奈、愛與生命的厚重等精神層面的意義，這也是影片讓人震撼之處。在后期剪輯時，雖然該片（全片時長78分22秒）幾乎沒有使用任何特效，但是畫面的美學(xué)效果和寫意風(fēng)格十分突出，鏡頭和段落之間的組接極其流暢自然。比如，影片第37分15秒至55秒，老農(nóng)夫婦坐在牛車上，沿著空無一人的道路從畫面右側(cè)緩緩進入，道路幾乎掩映在兩邊翠綠的樹木和野草之中，畫面非常寧靜，節(jié)奏極為舒緩。鏡頭還用固定機位和遠景鏡頭記錄牛車從畫面右側(cè)緩慢前行到畫面中間的過程，期間有一輛摩托車疾馳而過，摩托車的速度與牛車的速度形成鮮明的對比。緊接著鏡頭轉(zhuǎn)場，畫面呈現(xiàn)一座房屋密布的城市，這與鏡頭中空曠的道路和田野風(fēng)貌形成強烈對比，造成極大視覺反差。又如，影片第65分27秒至57秒，老農(nóng)沒賣掉老黃牛，坐著牛車回家了，此處導(dǎo)演用一個運動長鏡頭來逆光拍攝牛車緩慢從一座橋的一端向另一端行進的過程。當(dāng)鏡頭拉到畫面右側(cè)時，出現(xiàn)一叢蘆葦，鏡頭停止運動，畫面固定下來：蘆葦作為前景，伴隨微風(fēng)的吹拂輕輕擺動，大橋斜跨于畫面中間，夕陽泛著金黃色的光暈掛在畫面左邊斜上方。觀眾可以看見一個騎自行車的人與牛車相對，并緩緩騎行而過，畫面充盈著不時傳來的清脆悅耳的牛鈴之聲和橋下小溪潺潺的流水聲。在這個大全景式的構(gòu)圖中，持續(xù)30秒左右的長鏡頭讓畫面如剪影般純美而寧靜、溫暖又恬淡，影像的光影和構(gòu)圖效果讓人深感震撼。

臨近影片結(jié)尾，與老農(nóng)夫婦相伴近40年的老黃牛病逝。當(dāng)工人用挖掘機填土掩埋它時，兩位老人面無表情地呆坐在田間兩端，這里離老黃牛被掩埋的地方很近。老婦人木然地望著老黃牛被埋的地方，老農(nóng)夫腦袋耷拉著，不忍看向老黃牛被掩埋的地方。這一刻，時間、生命、情感和畫面靜止，這個固定機位的鏡頭持續(xù)了15秒，然后鏡頭以漸隱方式轉(zhuǎn)場，白雪飛落的畫面和寒風(fēng)凜冽的畫外音出現(xiàn)。兩位老人內(nèi)心的悲痛和凄涼之感以及他們對老黃牛的萬般不舍之情，通過影像，從畫面中滿溢而出，引發(fā)觀眾內(nèi)心強烈的共鳴。

（二）影像內(nèi)容真實而震撼

紀錄片除了追求本質(zhì)真實，還要追求藝術(shù)真實，即“真實感”，作品既要最大限度地隱藏創(chuàng)作者的理念和觀點，又必須暗含創(chuàng)作者一定的主觀意圖，要有思想和靈魂、深度和內(nèi)涵?！杜ｂ徶暋返膶?dǎo)演在長達數(shù)年的跟拍過程中，始終采取不介入、旁觀和忠實記錄的方式，讓老農(nóng)夫婦與老黃牛的日常生活和農(nóng)作畫面通過鏡頭原汁原味地展現(xiàn)在觀眾眼前，保持生活的本真狀態(tài)。

雖然在現(xiàn)實意義上，記錄所呈現(xiàn)的“訊息真實”是觀眾從紀錄片中所感知、獲取的“藝術(shù)真實”，但是其實際上由“假定真實”通過敘事轉(zhuǎn)譯建構(gòu)而成[4]。在藝術(shù)真實方面，《牛鈴之聲》特別擅長運用不同的景別進行敘事，并對畫面進行藝術(shù)化處理。首先，該片運用大量特寫。特寫不僅能很好地刻畫人物形象，而且對渲染氣氛、營造意境起到強烈的助推作用。比如，影片第64分41秒，在牛只販賣市場上，當(dāng)老農(nóng)故意喊出高價讓老黃牛賣不掉時，鏡頭抓拍到老黃牛眼睛里掉下來的一滴淚。這個特寫畫面很好地表現(xiàn)了老黃牛預(yù)感自己將被賣掉而感到深深的悲傷，及其對老農(nóng)萬分的不舍之情，讓觀眾不禁潸然淚下。其次，該片嫻熟使用近景。該片多次使用近景表現(xiàn)老農(nóng)和老黃牛一起行走的情形，老農(nóng)和老黃牛在動作、姿態(tài)、步伐和速度節(jié)奏上的一致性，無不讓觀眾震撼和感嘆。老農(nóng)和老黃牛相伴相守近40年的人與動物之間的深厚情感是無法用語言表達的，這也為該片結(jié)尾老黃牛病逝，老農(nóng)的不舍和悲傷之情進行了鋪墊。最后，該片交替使用多種景別。影片第55分59秒至57分20秒，老農(nóng)夫婦的9個子女衣著光鮮地從城里回來，通過全景鏡頭，觀眾可以看到老農(nóng)夫婦一家人晚上聚在一起吃烤肉，子女有說有笑，但老農(nóng)夫婦卻坐在遠離子女的角落里，像局外人一樣。在老農(nóng)夫婦的兒女勸說老農(nóng)賣掉老黃牛時，鏡頭變?yōu)橹芯埃嬅娉尸F(xiàn)老農(nóng)夫婦茫然無措的表情。然后景別變?yōu)樘貙?，隨著老農(nóng)夫婦兒女勸說的加劇，老農(nóng)臉上露出驚恐的表情，眼神充滿無奈、無助和失落。該片全景、中景、特寫等交替使用，很好地營造熱鬧與冷清、衰老與年輕、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、（對老黃牛）熾愛與（親情）冷漠的反差，預(yù)示著老黃牛的命運及其在這個家庭中可能引發(fā)的一系列矛盾。

（三）鏡頭處理生活而詩意

《牛鈴之聲》將鏡頭對準的是老農(nóng)夫婦與老黃牛平淡無奇的田間勞作和日常生活，畫面蘊含濃烈的意蘊和詩意之美。在意境的營造方面，影片借助較多的景物和細節(jié)進行建構(gòu)，如該片反復(fù)出現(xiàn)老黃牛黯淡的眼神、脖下的牛鈴等。影片第62分22秒至35秒，老農(nóng)去市場販賣老黃牛時，導(dǎo)演采用固定機位、逆光、大全景的方式進行拍攝。畫面左側(cè)是一棵大樹，畫面右側(cè)是朝陽四射的光芒，老農(nóng)坐在牛車上緩慢行進。當(dāng)牛頭處于光暈的焦點處時，老黃牛突然停下，畫面隨之靜止。此時，整個畫面像剪影般美好而意蘊無窮。同時，為了營造意境，抒發(fā)情感，該片采用很多空鏡頭，比如，紅色蜻蜓落在一枝花上、綠色蚱蜢趴在稻谷葉上啃食、金色夕陽的余暉揮灑在大地上等。這些空鏡頭的使用，不但使影片畫面與農(nóng)村生活非常吻合，而且讓畫面富有生機，為平淡無奇的田間地頭增加亮麗色彩，平添不少靈動和詩意效果。影片結(jié)尾是一個開放式的長鏡頭，微風(fēng)吹過稻田，老農(nóng)默默地坐在一棵大樹下，憂郁地看著老黃牛曾經(jīng)勞作過數(shù)十年的農(nóng)田黯然發(fā)呆;樹干很粗大，老人的身形卻非常瘦弱。同時，導(dǎo)演采用大全景進行拍攝，老人好像一座冷峻靜止的雕塑，一動不動，顯得非常憔悴、孤單。此時，在油畫般的空曠畫面中，一個黑色塑料袋裸露在黃土上、隨風(fēng)在沒有一絲綠意的田地里輕輕晃動。這讓觀眾更加感嘆老農(nóng)與老黃牛之間濃濃的情感，并為老農(nóng)失去老黃牛后的生活感到擔(dān)心，影片意蘊無窮，回味悠長。

（四）聲畫關(guān)系簡潔而恬淡

《牛鈴之聲》沒有采用紀錄片常用的“解說詞+畫面”模式，而是通過無解說詞方式，在簡潔的音樂、寫實的場景和現(xiàn)場同期聲的共同作用下，巧妙營造該片藝術(shù)性和逼真性兼具的藝術(shù)風(fēng)格。影片多次出現(xiàn)老農(nóng)夫婦用老式收音機聽歌曲和新聞的畫面，聲畫同步展現(xiàn)真實的生活場景，很好地表現(xiàn)老農(nóng)夫婦對傳統(tǒng)文化和生活方式的執(zhí)著與堅守。同時，影片以牛鈴聲、蟲鳴聲、滴水聲、老黃牛的叫聲等這些質(zhì)樸的來自大自然的聲音作為同期聲，讓畫面顯得十分空靈而真實。該片出現(xiàn)最多的聲音是老黃牛脖子上的鈴鐺晃動時發(fā)出的“牛鈴之聲”，貫穿始終，讓觀眾印象深刻。該片導(dǎo)演雖未刻意加以強調(diào)，也沒有重點進行渲染，但每次牛鈴聲響起，推動敘事一點點地展開。比如，影片第1分45秒至2分33秒，老農(nóng)坐在牛車上，牛車慢慢前行，老黃牛脖上的鈴鐺發(fā)出清脆的聲音。這位于開篇的“牛鈴之聲”既契合主題，又為此后老農(nóng)與老黃牛之間的故事奠定敘事基礎(chǔ)。此外，該片音樂出現(xiàn)的地方并不多，但是有兩個畫面運用的音樂卻讓觀眾印象特別深刻。其中，影片第64分23秒，迫于子女的壓力，準備賣牛的老農(nóng)故意喊出高價使老黃牛賣不出去，當(dāng)眾人嘲笑老黃牛不值錢時，老農(nóng)茫然地坐在牛欄上看著老黃牛發(fā)呆。此時，旋律簡單、節(jié)奏舒緩、悲傷的音樂響起。隨后導(dǎo)演更是抓拍到老黃牛眼睛里掉下的一滴淚，音樂和畫面所表現(xiàn)的情緒完全融合。老黃牛與老農(nóng)之間的不舍與深情，在聲畫同步中被進一步強化，把用解說詞難以言說的人與動物之間的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

生活可以輕而易舉地被記錄，但要讓生活變得生動起來，唯有細節(jié)[5]。《牛鈴之聲》的細節(jié)運用也恰到好處，既讓觀眾在情緒上受到感染，又沒有過度煽情。全片最讓觀眾觸動的細節(jié)畫面出現(xiàn)于影片72分18秒，瘦骨嶙峋、即將死去的老黃牛蜷縮在牛棚里，牛頭有氣無力地耷拉在牛棚最低矮的一根護欄上，眼里滿含渾濁的淚水。無論老農(nóng)和獸醫(yī)怎么努力，它再也站不起來了。老農(nóng)意識到老黃牛生命將盡，便用顫抖、布滿老繭的雙手揮刀割下了套在老黃牛牛鼻上近40年的牽牛繩。影片72分55秒，老黃牛艱難地抬頭望了一眼老農(nóng)，腦袋緩緩地垂落下來，停止了呼吸。伴隨老婦人不舍的嘮叨和老農(nóng)黯然神傷的表情，全片音樂第一次也是最后一次由舒緩轉(zhuǎn)為高亢激昂。同時，鏡頭從老黃牛身上移開，一直往前推，在觀眾眼前慢慢呈現(xiàn)老黃牛在生命的最后還給老農(nóng)夫婦拉回來的堆積如山的冬日里用于燒火取暖的柴枝。這個長鏡頭持續(xù)近20秒，極其自然而又強烈地調(diào)動觀眾的情緒，讓觀眾對老黃牛不圖回報、默默付出，直至生命最后無聲無息地逝去而悄然落淚、感慨萬千。

三、結(jié)語

紀錄片的話語權(quán)大都由創(chuàng)作者掌握，《牛鈴之聲》的創(chuàng)作者卻把對影像和聲音符號進行解讀的權(quán)利完全賦予觀眾。影片在忠實記錄的基礎(chǔ)上蘊含真摯情感，通過巧妙運用視聽語言元素，利用影像和聲音營造意境之美、詩意之美、人性之美。同時，影片導(dǎo)演堅持不懈地跟蹤拍攝，克服艱辛，付出努力，這也是該片獲得巨大成功的重要原因之一，非常值得紀錄片專業(yè)創(chuàng)作者和業(yè)余愛好者學(xué)習(xí)、借鑒和效仿。

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