劉大為

崔景哲是學(xué)院派的青年畫家，通過在美院國畫專業(yè)全面系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，他的專業(yè)技能、創(chuàng)作能力都有極大的提高。在校期間，其工筆人物就入選了全國大展。此后十幾年來，他開始從事專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作，將長期的生活積累及院校嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)訓(xùn)練有機融合到筆下，勤奮敬業(yè)，努力創(chuàng)作，畫出了一大批優(yōu)秀作品，并逐步呈現(xiàn)了成熟的個人風(fēng)貌。此間，他又就讀了中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的人物畫高研班，系統(tǒng)地研究了中國畫的創(chuàng)作規(guī)律，創(chuàng)作水平躍上了個新的高度。表現(xiàn)在這樣幾個方面。

一是出現(xiàn)中西結(jié)合的成熟特色。他創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)工筆仕女畫和西方寫實主義油畫技法相融合，探索出了適合于自己工筆人物畫的創(chuàng)作路子，畫出了不少技法精到、生動感人的作品。以《中國紅系列》作品為代表，人物造型嚴(yán)謹(jǐn)樸實，繪畫技法嫻熟自然。

二是將山水、花鳥技法融入人物畫中，形成了豐富、厚實的表現(xiàn)效果。他在山水花鳥畫上的長期修養(yǎng)且在這種中西融合中得以釋放，便產(chǎn)生了自由、豐富的筆墨活力，成為其作品耐人尋味的特質(zhì)。

三是人物造型樸素，雅正中帶有唯美，這一點與其性格為人極為相符。崔景哲生性樸實，畫畫也勤勉執(zhí)著。他注重深入生活，曾數(shù)次赴四川涼山、甘南藏區(qū)、云南邊陲等少數(shù)民族地區(qū)寫生，對藝術(shù)與生活皆有深切的體驗。其寫生人物多因情而發(fā)，因而有樸素感人的魅力。他數(shù)年來孜孜探求，始終保持了雅正、唯美的造型特色，是十分難能可貴的。

四是善于多方面汲取藝術(shù)養(yǎng)分，這從他近年來的作品中可以明顯看出。比如他對平面構(gòu)成的借鑒，對西方繪畫造型趣味的揣摩，對任伯年、吳昌碩、黃賓虹等中國畫大師筆墨精神的領(lǐng)悟，都能通過自己的理解轉(zhuǎn)化到作品中去。無論是他的工筆人物畫還是山水花鳥畫，崔景哲始終堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作方法，積極探求傳統(tǒng)筆墨與寫實造型的融合；既注重筆墨本身獨立性的價值取向，也強調(diào)不能脫離客觀物象的真實描繪，而是在人物畫的創(chuàng)作中通過注入寫實技巧來彌補傳統(tǒng)文人畫筆墨的薄弱和概念化、程式化傾向，將既能準(zhǔn)確造型又不失筆墨韻味的新方法作為自己人物畫創(chuàng)新的思路。鑒于這種理念，崔景哲既不靠旁門左道的抽象、變形來炫人眼目，也不靠筆走偏鋒的“實驗水墨”來嘩眾取寵，而是老老實實地靠對時代精神的感應(yīng)和對生活的真實體驗來表達(dá)自己的價值判斷和審美理念。

崔景哲正走在自己的探索之路上，他的作品中顯露的個性特征是形真、情深、品正。寫實技巧落實了“形”之真，寫實筆墨體現(xiàn)了“情”之深。寫實與寫意二者水乳交融，形真與情深，雙方相互生發(fā)，構(gòu)成了崔景哲人物畫精神的端莊品格。

隨著時代的發(fā)展，中國畫的面貌將會在傳統(tǒng)與現(xiàn)實、本土與異域的觀念碰撞與融合中呈現(xiàn)新的發(fā)展空間，但是對中國文化的關(guān)注，對傳統(tǒng)筆墨精神的把握，始終是中國畫創(chuàng)作中的個主要方向。崔景哲無疑是個探索者，他已走出自己成功的路子。我想，只要沉潛生活之淵，以平和的心態(tài)不斷探求藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律，他的繪畫還有更寬廣的發(fā)展空間。在此，我期待并祝愿他在不久的將來取得更大的發(fā)展。