闕小平

《我心歸去》是韓少功的散文，這篇散文運(yùn)用了多種語言表達(dá)形式，不同于尋常散文，極具個(gè)性，頗具另類之美感。韓少功的文章對語言要求極高，所以在閱讀《我心歸去》時(shí)，必須重視文章中的言詞。讀完《我心歸去》，讀者禁不住會對他的寫作手法贊嘆有加，其“雜亂無章”的語法結(jié)構(gòu)、獨(dú)特多樣的修辭手法極大地增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。

一、雜亂的語法結(jié)構(gòu)

1.言語的重疊出現(xiàn)

“法語法語法語，把你囚禁在一座法語的監(jiān)獄無處逃遁”，作者打破了慣常的語法規(guī)則，以三次重疊的話語開頭，為文章造勢，使文章顯出一種很急促的氣息，通過這種方式來表達(dá)作者內(nèi)心無奈的感受。

2.雜亂的詞語搭配

“但那種失望不同于對旅泊之地的失望，那種失望能滴血。”“失望”只能用來寫人的情緒，但是，本文卻用“滴血”來做“失望”的結(jié)果，主要是為了說明了作者失望得如此之深，同時(shí)，也寫出了作者對故鄉(xiāng)的愛極深，用帶著心血的愛，來感染讀者。

3.不切實(shí)際的句子

“血沃之地將真正生長出金麥穗和趕車謠?！蓖恋啬軌蛏L出麥穗，這是人們所熟知的，但能夠生長出趕車謠，就不符合事實(shí)了。這句話所用的語法沒有問題，但是用生長來說趕車謠就不太正常了，這就是典型的病句。但是，我們要是再仔細(xì)想想，就會明白作者當(dāng)時(shí)的心情，作者通過它寄予自己的心意。每個(gè)人都有自己的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)都會有自己的童年、少年和成年時(shí)所留下的足印，在那里都會有我們的淚水、汗水和血水，故鄉(xiāng)對于我們來說，就是秋天，是我們年少時(shí)播種的地方，成年時(shí)收獲的地方，那里有我們最美好的回憶。所以，這里所寫的“生長”就不是我們現(xiàn)實(shí)中所說的生長的意思了。

再如：“假若你在旅途的夕陽中聽到舒伯特的某支獨(dú)唱曲，使你熱淚突然涌流的想象，常常是故鄉(xiāng)的小徑，故鄉(xiāng)的月夜。”“旅途的夕陽中”用現(xiàn)代漢語語法來看的話，表達(dá)就是錯(cuò)誤的，它完全不符合實(shí)際。但是，為了表達(dá)作者對故鄉(xiāng)的懷念之情，寫了小徑和月夜。此處應(yīng)用了中國古典文學(xué)中的意象寫法，通過它來營造氛圍，可謂是別具特色。

二、獨(dú)特多樣的修辭手法

作者為了更加強(qiáng)烈地表達(dá)自己的感情，應(yīng)用了多種修辭手法。

1.排比

排比一般是由三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)的句子排列在一起，主要是用來強(qiáng)調(diào)內(nèi)容，加強(qiáng)語勢和感情的修辭方法。或并列、或遞進(jìn)、或承接，而本文在這三種方式上卻缺少聯(lián)系，甚至可以說是沒有聯(lián)系，例如：

我的故鄉(xiāng)沒有繁華酥骨的都會，沒有靜謐侵肌的湖泊，沒有悲劇般幽深奇詭的城堡，沒有綠得能融化你所有思緒的大森林。我當(dāng)然知道，我會對故鄉(xiāng)浮糞四溢的墟場失望。會對故鄉(xiāng)擁擠不堪的車廂失望，會對故鄉(xiāng)陰沉連日的雨季失望。

作者應(yīng)用這樣一組排比句，會使讀者在閱讀本文時(shí)，理解時(shí)間延長，使讀者的感受時(shí)間延長，使讀者的思維跨越度加大。同時(shí)，增強(qiáng)了人們對文章句中意境的聯(lián)想，使讀者產(chǎn)生一種異樣的、與眾不同的審美情感。

2.反襯

反襯主要是為了加強(qiáng)語勢，突出重點(diǎn)，給人以震撼。本文應(yīng)用反襯，就是為了加大落差，突出主題效果。如上文提到的：“我的故鄉(xiāng)沒有繁華酥骨的都會，沒有靜謐侵肌的湖泊，沒有悲劇般幽深奇詭的城堡，沒有綠得能融化你所有思緒的大森林?！弊髡哌\(yùn)用了對比反襯的手法，主要是為了強(qiáng)化對故鄉(xiāng)的思念之情。“我當(dāng)然知道，我會對故鄉(xiāng)浮糞四溢的墟場失望，會對故鄉(xiāng)擁擠不堪的車廂失望，會對故鄉(xiāng)陰沉連日的雨季失望”，這段話主要是為了表達(dá)作者對祖國的思念之情，把法國的物質(zhì)條件寫得非常之優(yōu)厚，把故鄉(xiāng)寫得非常之貧瘠，使反差拉大，應(yīng)用這種寫法，來表達(dá)自已的思鄉(xiāng)之情。

3.比喻

比喻基本上都是用在相似之處，其表現(xiàn)效果重在一個(gè)“似”字，通過它使文章更具活力。例如“把自己囚禁在一座法語的監(jiān)獄無處逃遁”，將法語的環(huán)境比做成監(jiān)獄，這兩者之間沒有相似之處，但是貴在神通，應(yīng)用它，把作者寂寞空虛的感覺更加形象化地表現(xiàn)出來。

4.擬人

擬人的修辭手法重在以虛寫實(shí)，使讀者對作者要表達(dá)的事物產(chǎn)生鮮明的印象，同時(shí)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感覺，使文章更加形象生動。例如，把沒有情態(tài)的事物用有情態(tài)的人或其他來比擬?！斑@里一切聲響都棄你而去”，作者把“聲響”用擬人的手法來描述，使之有了生命?！奥曧懚紬壞愣ァ?，說明了所有事物都遠(yuǎn)離了作者，賦予無形的聲音人的情感，夸大地表現(xiàn)了作者的孤獨(dú)、孤寂之情。

5.夸張

夸張的作用主要是用言過其實(shí)的不符合現(xiàn)實(shí)的方法，來突出事物的本質(zhì)。作者往往通過這種手法來加強(qiáng)某種感情，烘托某種氣氛，從而來引起讀者的聯(lián)想?？鋸埵址ǖ膽?yīng)用，主要是能引起讀者豐富的想象，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。在文學(xué)中，應(yīng)用夸張，是為了突出事物的某些特征，體現(xiàn)出不同尋常之處?！段倚臍w去》中有“對吊燈做第六次或六十次研究”，這句話能夠體現(xiàn)出作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)是多么的無聊，應(yīng)用研究吊燈來夸大自己的內(nèi)心情感，通過研究吊燈的次數(shù)來進(jìn)一步地加強(qiáng)渲染，從這里可以看出，作者已經(jīng)無聊到了極點(diǎn)。通過對數(shù)字的跳躍，放慢了讀者思維的進(jìn)程，拓展了讀者的想象空間。

作者寫法國的物質(zhì)條件是如此的優(yōu)越，主要是為下文寫故鄉(xiāng)作鋪墊，使故鄉(xiāng)和異鄉(xiāng)形成鮮明的對比，同時(shí)，異鄉(xiāng)的物質(zhì)環(huán)境又與作者身在異鄉(xiāng)的心境形成對比，從而引發(fā)“我心歸去”這一結(jié)果。本文應(yīng)用了雜亂無章的語法結(jié)構(gòu)、多種獨(dú)特的修辭手法等，極大地增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。作者抓住了一個(gè)好的切入點(diǎn)，將自己對家鄉(xiāng)的思念之情，身在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)、寂寞、無奈等心情淋漓盡致地表現(xiàn)在人們面前，使讀者浮想聯(lián)翩。