前期制作

萬眾期待的電影《私人訂制》于2013年12月18日晚10點提前在全國上映，19日零點首映場票房已達(dá)1100萬。這部影片的攝影指導(dǎo)趙曉時老師日前接受了ARRI的采訪，這位拍攝過《鬼子來了》、《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《梅蘭芳》等熱門電影的著名攝影師與我們分享了他進(jìn)入數(shù)字時代的拍攝心路歷程，以及他使用ALEXA拍攝這部電影的心得。

康清虎（以下簡稱“康”）：趙老師，我知道您之前用ALEXA拍過電影《憤怒的小孩》。在您的拍片歷程中，第一次拍攝數(shù)字電影是用的ALEXA嗎？

趙曉時：是的。目前為止我的兩部數(shù)字電影都是用ALEXA拍攝的。在此之前我拍攝的《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》和《一九四二》依然都還是膠片，我一直拍完了國內(nèi)最后一批膠片電影，然后才轉(zhuǎn)向數(shù)字化。

康：在完成膠片到數(shù)字轉(zhuǎn)變的時候，您出于怎樣的原因才選擇了ALEXA？

趙：那時（幾年前）我們做機(jī)型選擇時主要測試的是Sony和ARRI。我最早接觸數(shù)字?jǐn)z影機(jī)是在籌備《建黨大業(yè)》時期。因為當(dāng)時中影已經(jīng)有了數(shù)字機(jī)，于是我們就做了一些測試。但測試中發(fā)現(xiàn)了一些問題。原因可能是當(dāng)時數(shù)字機(jī)本身有一些瓶頸還沒有解決好。最后我們商量了一下，因為《建黨》明星很多，而且明星的檔期卡得很死，不容有失。萬一出什么問題，比如說數(shù)據(jù)沒了，后果會非常嚴(yán)重。另外，當(dāng)一種新技術(shù)與一種比較傳統(tǒng)的技術(shù)進(jìn)行比較時，我們更有把握的還是傳統(tǒng)技術(shù)，傳統(tǒng)技術(shù)更容易掌控。所以最后還是選擇用膠片拍攝《建黨》。那次測試是第一次接觸數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，但最終沒有真正介入。之后的《一九四二》還是堅定地選擇了膠片。

一直到我拍攝《憤怒的小孩》才真正開始接觸ALEXA。那是我真的第一部數(shù)字電影，當(dāng)時我們也是懵懵懂懂，很多東西還在摸索。拍攝過程中我們還要解決它的一些問題，比如當(dāng)時OB-1錄機(jī)的連接問題等等。我覺得現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)發(fā)展得很快，對全世界而言都是新技術(shù)，因此它就有很多不成熟的地方，我們也經(jīng)常會遇到一些不可預(yù)知的問題。數(shù)字技術(shù)的成熟和完整還是在完善中的。但從另一面說，我一開始接觸ALEXA，就覺得從習(xí)慣上它的操作感有一種比較近似膠片攝影機(jī)的感覺。而且通過拍攝的這兩部戲，我還是比較喜歡ARRI的色彩管理系統(tǒng)出來的畫面質(zhì)地。從這方面看，ARRI是有它自己的傳統(tǒng)和傳承。在這個方面，感覺會更親和一些。

康：您在拍《私人訂制》的時候為什么還是選擇用數(shù)字機(jī)？

趙：其實本身也沒有選擇，因為膠片在中國已經(jīng)徹底說再見了。對我們來說這也是一個必須面對，必須重新選擇的一個問題。我們這些職業(yè)攝影師還要繼續(xù)拍電影的，轉(zhuǎn)向數(shù)字化就必然要面對職業(yè)中的一些轉(zhuǎn)變。

康：您和導(dǎo)演決定把《私人訂制》的畫面風(fēng)格定在什么調(diào)子？

趙：這部電影在影像上更貼近廣告，所以我們盡可能的讓它看起來光鮮亮麗。但是因為這部影片內(nèi)容本身不是一個純粹的明信片似的東西，劇情中有幫人圓夢的情節(jié)，主人公要帶著各色人等進(jìn)入他（她）規(guī)定的一種情景和夢境里；同時它又必須具備某種年代的特性。所以這部影片我首先覺得是一部偏時尚的喜劇片，另外還會有一些其他元素混雜在里面。

康：您剛才說導(dǎo)演還是習(xí)慣用膠片，這次選擇數(shù)字機(jī)有什么顧慮嗎？

趙：其實我們都知道這個趨勢是不可能抗拒的。但關(guān)于這個問題，我實際也沒有真正跟導(dǎo)演仔細(xì)聊過。就我自己來想，導(dǎo)演肯定還是希望自己的攝影師在技術(shù)角度可以把方方面面都考慮得更仔細(xì)，掌控得更好些。我個人感覺，現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)跟原來的膠片有一個巨大的不同。原來在膠片時代，前期的攝影機(jī)和底片，只要拍攝時曝光準(zhǔn)確，對焦準(zhǔn)確，經(jīng)過正常的沖洗，你的整個影像其實幾乎完成了90%。如果把一些調(diào)整忽略不計的話，從某種角度上說，只要把底片印成正片，你的電影畫面就完成了。但是現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)，實際上從前期捕捉到后期最后生成畫面，整個過程跟膠片有著根本的不同。雖然可能前期后期仍然有點孰輕孰重的關(guān)系，但后期幾乎是占了半壁江山。我覺得現(xiàn)在數(shù)字時代面對的問題，主要是整個電影制作產(chǎn)業(yè)的匹配度不夠完善的問題。這些年數(shù)字技術(shù)在中國不斷發(fā)展，這個過程中大家吃過虧中過招，但還是不斷在摸索完善。這依然有漫長的路需要走。

康：在拍攝現(xiàn)場的素材管理方面，您有什么感受嗎？

趙：首先，我覺得現(xiàn)場素材管理（DIT）必須是一個專業(yè)崗位和專業(yè)配置。并不是簡單地安排一個人，應(yīng)該是需要一個團(tuán)隊。我們第一次用數(shù)字機(jī)拍攝《憤怒的小孩》的時候，由于當(dāng)時真的不懂，另外也因為那個片子成本很低，在素材拷貝的環(huán)節(jié)就沒有找專業(yè)團(tuán)隊來做，最后發(fā)現(xiàn)真的出了問題。所以通過這些年的摸索，我覺得像DIT這種專業(yè)崗位必須首先配置要完善，另外要充分的予以重視。在籌備《私人訂制》時制片主任告訴我，投資方?jīng)]有安排DIT的費用。我說：“對不起，咱們現(xiàn)在進(jìn)入的是一個新的數(shù)字時代，拍攝的崗位配置以及相關(guān)的技術(shù)環(huán)節(jié)跟以前膠片拍攝有很大不同。面對這種新的局面，可能你之前沒有做相應(yīng)的預(yù)估，但我告訴你DIT這個環(huán)節(jié)是必須的，值得的?！比绻雎赃@個環(huán)節(jié)，將來素材出現(xiàn)任何閃失都是你無法承受的。后來制片方還是按照一個相對比較標(biāo)準(zhǔn)的配置組建了一個DIT團(tuán)隊。

康：就像您說的，協(xié)調(diào)前期和后期的DIT需要一個團(tuán)隊。它因為不像膠片盒，封上就可以。

趙：沒錯。實際上從某種角度來說，相當(dāng)于我們把電影底片全部交到他（DIT）手上了。其實現(xiàn)在很多制片沒有意識到這個問題也很正常。因為當(dāng)我們?nèi)胄薪佑|電影的時候，膠片工藝已經(jīng)走了一百多年了，前人該走的彎路該有的教訓(xùn)都已經(jīng)經(jīng)歷過了。膠片的整個產(chǎn)業(yè)已經(jīng)是個很成熟的產(chǎn)業(yè)，所以對于膠片各方面的技術(shù)問題，你懂不懂并不重要，它已經(jīng)給你規(guī)范好了。你在什么職位就做相應(yīng)的工作就可以了。但現(xiàn)在數(shù)字時代是一個全新的開始，這既是挑戰(zhàn)其實也是機(jī)會。全世界等于處于相同的起跑線上，誰能掌握得快掌握得好，誰在這個時代里就有比較好的生存空間和生存位置。endprint

康：您怎么看待數(shù)字時代前期拍攝和后期制作的銜接？

趙：實際上現(xiàn)場DIT部門的所有技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)備匹配都應(yīng)該跟后期公司完全無縫對接，這樣才能做得好。前端的DIT，包括現(xiàn)場的DIT，后端的DIT，他們必須有一個很完善的系統(tǒng)對接。最終的結(jié)果才能OK。但目前這些環(huán)節(jié)可能由于經(jīng)費也可能由于其他方方面面原因，又或者從業(yè)者本身能力的問題，出現(xiàn)很多不完善的情況。例如說后期公司，無論他們用達(dá)芬奇也好或者其他什么也好，他們的系統(tǒng)就依賴一個文件包；這個文件包能做什么，他就能做什么，文件包做不了的，他也就做不了。因此當(dāng)我們的要求與他們的工具不太匹配時，他們只能說SORRY，這時候攝影師就顯得很無助。其實我個人了解到的國外同行的信息，人家恰恰強(qiáng)大的就是后期。記得在上海電影節(jié)的時候，國外用單反拍的影像，拿來跟國內(nèi)用同樣單反拍的影片比較，就能看出工藝上非常大的差異。其實前端基本是定型的，芯片鏡頭什么的，設(shè)備是一樣的。由此可以看出后端技術(shù)是否完善是否匹配是很重要的。當(dāng)年膠片時代講究的是攝影機(jī)的操作穩(wěn)定性，抓片機(jī)構(gòu)穩(wěn)定性。這些機(jī)械技術(shù)的精度和品質(zhì)決定了影片最終呈現(xiàn)的水準(zhǔn)，但現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)真的完全不一樣了。

康：您說的很對，咱們確實還是有很長的路要走。您這次拍攝《私人訂制》用的是什么鏡頭？選擇鏡頭搭配的出發(fā)點是什么？

趙：這次用的是庫克（Cooke）S4。其實是我個人比較偏好S4的質(zhì)地。我從拍攝《梅蘭芳》就開始用S4，之后在《建黨》時候用的是ARRI Master Prime。應(yīng)該說這些鏡頭都非常好。對于鏡頭選擇，我覺得主要還是屬于個人偏好的問題。

康：您對ALEXA在高光方面的表現(xiàn)感覺怎么樣？

趙：從實際的拍攝角度看，ALEXA對曝光的肩部和趾部的層次和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)已經(jīng)做得不錯了。當(dāng)然，攝影師永遠(yuǎn)不會滿足。

康：ALEXA的基礎(chǔ)感光度是800，您拍攝《私人訂制》時感光度一般會放在哪個范圍？

趙：我盡量用800，除非是一些特殊情況才去改動。但我一般盡量不去做這種改動，改動感光度實際上是要對高光和暗部的細(xì)節(jié)做出取舍的。

康：在影片拍攝過程中，有沒有一場戲讓您覺得燈不夠？ALEXA表現(xiàn)怎么樣？

趙：《私人訂制》中我們有一大場戲，是那場李小璐在泳池色誘范偉的夜戲。這場戲是有點情色有點曖昧的感覺。因此作為光線處理，我做了很多水波紋映射在四周墻上和人物身上。讓視覺上始終都有那種夜晚幽暗的調(diào)子。我們把一個非常大的空間全部打出水波紋。一開始我們覺得曝光上可能會有些問題，因為水池里水的亮度都偏弱。雖然我們自己也加了些燈，但是如果感光度不夠，就不能充分把那種氣氛表現(xiàn)出來。但從最終影片畫面看，是ALEXA使拍攝這種場面變成可能。如果是用膠片機(jī)拍攝，就需要更多的燈、更多的輔助設(shè)備，才能完成這場戲的拍攝。那場戲我們真的用了比較少的燈就達(dá)成了我們想要的那種效果，我感到很滿意。

康：拍攝時是用Codex錄機(jī)錄制ARRIRAW格式嗎？樣片粗剪是生成一個代理文件嗎？

趙：對，是用Codex錄ARRIRAW。粗剪時也是生成了一個小的高清代理文件。因為小剛導(dǎo)演是學(xué)美術(shù)出身，他剪片子的時候，必須看到影片色調(diào)是他腦子里想要的那種東西。為此我們在DIT部門專門增加了一個調(diào)光環(huán)節(jié)。每次選完一條片，專門有一個調(diào)光師在蘋果電腦上用達(dá)芬奇快速調(diào)出一個基本調(diào)子，然后套到片子上給導(dǎo)演看。因此最后成片的畫面導(dǎo)演滿意的就比較多。

康：在現(xiàn)場您的監(jiān)視器是看Rec. 709模式還是Log C模式？

趙：兩種模式我都會看，兩邊檢查，709也看，Log C也看。

康：調(diào)色的時候，您感覺ARRIRAW的畫面怎么樣？

趙：我覺得前期捕捉的畫面已經(jīng)很好了，但是后端的技術(shù)現(xiàn)在還在摸索過程中。因為每家公司甚至每個調(diào)光師的個人喜好也有所不同。

康：在后期方面，如果ARRI請國外的調(diào)色師來華交流是否對國內(nèi)行業(yè)發(fā)展有幫助？

趙：對后期環(huán)節(jié)的完善永遠(yuǎn)是需要的。目前的情況是，當(dāng)前期的捕捉完成后，在后期可能會面對數(shù)種品牌的軟件和硬件的搭配。這些搭配當(dāng)中，到底什么樣的東西是好的？或者相對來說哪些是最接近我們想要的效果的？我覺得國內(nèi)行業(yè)里需要有一些成功經(jīng)驗和一些相對合理的流程和建議。這樣出來的畫面才可能更接近你的原始想法?，F(xiàn)在美國電影攝影師協(xié)會也在做這些事，他們在制定一些標(biāo)準(zhǔn)，從色彩管理曲線到其他方方面面的技術(shù)細(xì)節(jié)都有涉及。這些標(biāo)準(zhǔn)實際上是有工藝流程和數(shù)據(jù)指標(biāo)的。我覺得標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)立和完善其實對電影產(chǎn)業(yè)非常有必要。現(xiàn)在的情況是有點像八仙過海，當(dāng)然，產(chǎn)業(yè)內(nèi)部也會存在差別，比如資金方面等等。（本文由ARRI供稿）endprint