一丁

銅鑼灣天枰倒塌、土瓜灣冧樓大型災難事故、飛機鬧市緊急迫降、消防員出入火海救援……爆破和高空拯救等危險希數(shù)極高的場面比比皆是，謝霆鋒被贊 “最玩命"的一次。這就是由英皇電影投資1億5千萬港元與寰亞電影有限公司合作制作，以香港消防處特種救援隊為題材，由郭子健導演，由謝霆鋒、余文樂、任達華和胡軍領銜主演的香港劇情災難電影《救火英雄》，且看美術指導林子僑眼中的場景是怎么樣實現(xiàn)的。

電影中國：聊下導演對美術有哪些要求，和你之前做的有什么不一樣和突破？

林子僑：跟導演也合作了好幾次，他一直對美術的要求很高，他提出來想要整體美術風格質(zhì)感很好。挑戰(zhàn)就是，跟以前同一題材比，我們?nèi)吭谙愀叟臄z，也是香港團隊來做，跟之前好幾個戲的風格差別比較大。

電影中國：請你幫我們介紹這次美術的架構(gòu)，比如發(fā)電廠里從哪里到哪里？

林子僑：我們這次需要的場景比較特別，發(fā)電廠不能建得太深，所以需要從零開始搭場景。一開始我們開兩個會，對整個逃生過程經(jīng)過很長時間的開會。我們?nèi)ジ鷮а萘私庹麄€逃生過程我們需要什么場景，然后按照導演和劇本的要求去設計所有的場景。所以一開始開會的時候，我們知道大概有5、6個主要逃生的過程。首先發(fā)電機組爆炸，然后戲里被困的人會慢慢開始逃生路線，經(jīng)過一些回廊，同時發(fā)電廠外的消防員又是另外一個場景，里面的人會逃到一個大型機組，是任達華犧牲的位置。在那個位置謝霆鋒從發(fā)電廠外進來與大家碰頭一塊逃生。他們會去監(jiān)控室，過了這個位置然后是煙囪，最后是食堂。所以這是我們需要的一些場景。整個逃生的過程大概是這樣。

電影中國：所以當初會先做一個模型嗎？

林子僑：美術組能從文字交談中想到那個空間，其他部門可能需要幫助才能想象那個空間是怎樣，所以一開始的時候我大概畫了一個構(gòu)圖，然后把需要的場景放進去，讓大家有基礎的想法，這個發(fā)電廠需要的位置在哪里。我們是一個逃生的過程，起碼自己知道基本的結(jié)構(gòu)是怎樣。所以一開始是6樓，他們往下走是哪里，會發(fā)生什么事與外面的人交接。我有一個很初步的概念圖給大家，后來為了方便溝通也做了好幾個簡易的模型，讓大家知道這個空間，在有限的空間里我們可以做到什么有什么難處。

電影中國：大概花了多長時間？

林子僑：開會在一個月左右，落實重點后，美術組就開始畫施工圖，圖大概也一個月左右，然后我們就開動。

電影中國：這次跟特效是怎么配合的呢？

林子僑：前期討論的好，后期工作也少了不少時間。煙和火我們也討論過是真拍，還是在后期做。這個跟景有關系，比如說在攝影棚里是不能拍真火，如果需要有大量的煙和火的時候，我們就交給特效去做。在室外場景實拍的火煙比較多，所以我們一開始跟特技部門溝通就很緊密了。在場景方面，這部戲在香港大景，其中一個問題就是場景不夠，我們有三個攝影棚和一個室外空地，我必須在這四個位置里搭建所有場景，有一個缺點是高度不夠。我們拿到的攝影棚已經(jīng)是最高的，作為逃生過程，必須需要有危機和高度，所以我們就必要用特效把我們的景加深加大。我們和特技部門其實已經(jīng)溝通好哪一個位置加深，他們也提出了很實在的建議，比如這個邊要直一些不要有材質(zhì)影響到特效。大家談到一個最好的方案才開始施工。

電影中國：印象最深刻的場景是哪一個？ 可不可以聊下他們的細節(jié)。

林子僑：對我而言每一個景都挺深刻。因為在香港我們拿到的場地不多，但我們需要的景很多，所以如何按照有限的空間去分配景也是個難度、挑戰(zhàn)。一開始知道我們地方不夠，設計的時候靈活的做法就是一個景我會用很多次，有的稍微改一改變成另外的景，這是為了節(jié)省拍攝時間。發(fā)電廠外部的景，首先我們需要一個空地，因為發(fā)電廠是一個很大的建筑群，所以就是需要特效的幫助，還有很多消防車在現(xiàn)場，我們選了一個位置沒有很多零碎的燈光。那個景的高度大概在十一二米。一般在室外搭建這么大的場景，50米左右吧長度，我們就擔心的安全問題，必須很扎實，要很堅固，怎樣在最短的時間去搭建這個景呢？我們用了一個沒試過的方法去搭這個景。

我用了31個貨柜去做這個景的主結(jié)構(gòu)，好處第一就是很快，只用了四天就搭成我們需要的大小。另外一個好處是它有兩三種尺寸，表面是金屬，質(zhì)感很好，也有一點像發(fā)電廠的結(jié)構(gòu)，還有就是它可以解決我們的問題是這個場景要火燒，貨柜怎么燒都沒事很安全。這是一個新的嘗試。煙囪那個景需要高度，必須放進最大的攝影棚里。另外一個場景是任達華犧牲的機房，我手里的位置放這兩個景空間是不夠的，我怎么把這兩個景放一起呢？正常來說，搭建景背后會有一定的空間，兩個景背靠背為了讓出空間，我把它們所有支撐的結(jié)構(gòu)都省掉了，用鋼鐵搭一個空間做了分隔。所以煙囪過了一堵墻后就是另外一個場景。這個省空間省錢，解決了我們空間不夠的問題。

電影中國：這是個動作片，怎么讓它呈現(xiàn)出危機感，有什么特殊的設計？

林子僑：場景存在在戲里就是為了動作，我們和動作組研究了很多方案。我們某一個場景需要高低的危機，利用那個景配合他們戲份上的要求，所以我們開會得出的結(jié)論是需要高低危機就把重點放在那邊。還有就是距離，還有爆炸，我們都有溝通好，從一邊走到另一邊。比如中間需要一個爆炸，我們就配合。比如說發(fā)電廠外部我們就研究哪一個位置要爆炸，我們處理上就特別小心，按照動作要求去設計。煙囪大小和高度很難改，是定好的，所以我們研究需要怎么樣有危機。都是一開始溝通好，然后按照這個要求去做，跟前期溝通有很大很大的關系。

電影中國：哪一些設計是看到比你想象中好的？

林子僑：從畫圖到成品跟我想象的都差不多了。但有一些之前沒想過要用的東西，比如一個場景一些水管，包括任達華犧牲場景的那個水管，當我需要換景的時候我就拆掉。拆的時候我把它放在攝影棚外面，其中一個要換場景就是地下通道，我就把立起來的水管橫著放在地下通道里，還不停拆來拆去。這個很好。這個狀況在整個戲不停地發(fā)生。為了省時間，我很多東西都有好好利用，這也是其中一個特點。最主要是省時間。

電影中國：從制作到拍完花了多久？

林子僑：5個月時間。因為大的場景在四個星期到五個星期，有的比較大，一邊搭一邊做。這個戲比正常要趕是因為很多場景要換景。像煙囪機房那個位置的景最后從2個景變了10個景，比如第一次用高的位置，第二次變成低的位置，還有就是一個鋼鐵位置變成地下通道，而地下通道的外墻我又變成另外一個景的外墻，而另外一個鋼鐵位置我變成他們逃生的水管出口。逃生的戲需要利用到走廊，那同一個走廊，我們利用了5次。

電影中國：導演有什么要求，會讓你覺得很難？

林子僑：導演很喜歡質(zhì)感豐富的場景。但是真的發(fā)電廠里比較干凈，所以我們?yōu)榱藵M足自己和導演的要求，我們會想方法增加景里的質(zhì)感。比如監(jiān)控室，我們就會用水泥墻，現(xiàn)代的建筑都是玻璃，對我們拍攝不太理想，所以我想了個水泥結(jié)構(gòu)的，色調(diào)也接近我們需要的色調(diào)。大型機房里加了很多鋼鐵結(jié)構(gòu)，盡量把質(zhì)感做好一些豐富一些，拍出來畫面就會豐富一些。導演的要求開會時都說了很多，所以最后還是很能滿足導演的要求。

電影中國：你希望最后呈現(xiàn)出什么場景？

林子僑：對我而言這部戲美術的部分能幫助劇本發(fā)展就可以了。我做的時候也沒有想要很獨特的風格在電影里出現(xiàn)，我覺得這部戲劇本不應該有不一樣太風格的美術出現(xiàn)。起碼讓大家看到一個稍微不一樣的發(fā)電廠。