孫煒

(云南省昭通市昭通電視臺(tái),云南昭通 657000)

淺談電視專題片也需要前期包裝

孫煒

(云南省昭通市昭通電視臺(tái),云南昭通 657000)

隨著電視技術(shù)的不斷發(fā)展,人們對(duì)電視片的攝制水平的要求越來越高,這就為我們電視工作者提出了更高的要求。在媒體進(jìn)入融合時(shí)代、電視節(jié)目品牌化經(jīng)營的今天,作為一種獨(dú)立藝術(shù)品種的電視專題片,在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己,這是當(dāng)前電視媒體不得不面對(duì)的問題。結(jié)合從事電視專題片制作工作積累的經(jīng)驗(yàn),現(xiàn)談一談自己的粗淺看法。

電視專題片 前期 包裝

個(gè)人認(rèn)為:“真實(shí)，是電視專題片的生命，而生命也需要包裝，沒有包裝的生命是不能持久的”。這里所說的“包裝”，是在新聞成品的基礎(chǔ)上做進(jìn)一步的技術(shù)處理。它的目的和作用不是改變事實(shí)，而是要使新聞作品中傳遞的內(nèi)容更加醒目，更容易引起觀眾的收看興趣。也就是說，包裝不是對(duì)作品內(nèi)部各種要素的包裝，而是對(duì)作品本身的包裝。

關(guān)于電視專題片的界定，目前電視界和學(xué)術(shù)界眾說不一。但可以肯定，專題片不是純新聞，它不要求時(shí)效性，而是追求歷史的、文化的和社會(huì)的價(jià)值;它兼容某些新聞的特性，但與新聞?dòng)兄倔w的不同。它的重要功能就是“對(duì)事實(shí)和對(duì)真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會(huì)取代其它電視藝術(shù)，也不會(huì)被其它電視藝術(shù)所取代。

1 電視專題片應(yīng)突出“七性”

(1)突出新聞性。(2)突出地方性。(3)突出全面性。(4)突出生動(dòng)性。(5)突出煽動(dòng)性。(6)突出鮮明性。(7)突出對(duì)比性。

2 實(shí)施拍攝手法包裝,豐富畫面的表現(xiàn)力

浩瀚世界、蕓蕓眾生，一切似乎都可以拍攝記錄，而一切又仿佛那么司空見慣。拍什么？記錄什么？采取什么手法拍攝？這就要有個(gè)選擇問題，準(zhǔn)確的選擇就是一種“包裝”。本人總結(jié)了“八字選題包裝法”，即“欲、畫、人、情、事、新、美、深”。

欲:指對(duì)某一題材的最初感覺，能否觸動(dòng)創(chuàng)作者的興奮點(diǎn)，引起較強(qiáng)烈的創(chuàng)作和拍攝欲望。只有觸動(dòng)創(chuàng)作者的題材才能觸動(dòng)觀眾。

畫:拍攝對(duì)象(包括現(xiàn)場環(huán)境)是否具有可視性。人們對(duì)外部世界的感受有80%以上來自視覺。作為視聽藝術(shù)的專題片首先應(yīng)考慮視覺效果，采用獨(dú)特的拍攝手法發(fā)揮電視畫面優(yōu)勢(shì)，把畫面語言作為專題片的本體。

人:人物形象、氣質(zhì)、口才、個(gè)性等方面是否有特色、有魅力。主人公選擇的準(zhǔn)確與否直接影響一部專題片的成敗。

情:能否“出情”，引起觀眾的情感共鳴。以情抓住觀眾，成功大半在握。

事:有沒有故事，細(xì)節(jié)是否吸引人。敘述一個(gè)真實(shí)動(dòng)人的故事給觀眾，強(qiáng)似塞給觀眾一部二三流的虛構(gòu)電影故事片。

新:題材、角度、拍攝手法等是否新穎奇特。人無我有，人有我新。“創(chuàng)新、突破”應(yīng)是電視藝術(shù)創(chuàng)作者永遠(yuǎn)的追求。

美:是否給觀眾以某種審美愉悅。一部好的專題片必然是美的藝術(shù)品，或真實(shí)動(dòng)人凈化心靈，或教人向善境界升華，或意境優(yōu)美令人神往。

深:是否有挖掘的潛力(具有思想意義和美學(xué)價(jià)值)。那種“小中見大、平凡中蘊(yùn)深意、一滴水見太陽”的題材最需要?jiǎng)?chuàng)作者的慧眼去發(fā)現(xiàn)去拍攝。

根據(jù)這些準(zhǔn)確選擇，緊緊抓住觀眾的“興奮點(diǎn)”和“共鳴點(diǎn)”，使用不同的拍攝手法，從而升華其內(nèi)涵，突出其主題，豐富其畫面的表現(xiàn)力和感染力。

3 進(jìn)行電視語言包裝,營造觀眾的興奮點(diǎn)

電視與其他媒體相比，最突出的是具有視覺和聽覺的雙重功能。因此，把握好電視語言——即專題片解說詞的“包裝”是至關(guān)重要的。一般地說，敘述的語言中都要設(shè)置高潮或合理安排“興奮點(diǎn)”，以達(dá)到吸引觀眾的目的，這是“語言包裝”的關(guān)鍵所在?！芭d奮點(diǎn)”是語言的點(diǎn)睛之筆，是情感碰撞的結(jié)合點(diǎn)，讓觀眾由感官的認(rèn)識(shí)進(jìn)入理性的共鳴。

4 運(yùn)用音樂包裝,豐富節(jié)目的感染力

運(yùn)用音樂包裝專題片，已在電視節(jié)目中廣泛使用，有的甚至創(chuàng)作主題曲，借以烘托氣氛，升華主題。音樂的運(yùn)用不是服從畫面，而是服從內(nèi)容。優(yōu)美的畫面不一定就要有優(yōu)美的音樂，而應(yīng)該根據(jù)內(nèi)容的需要，用得恰到好處。真正起到深刻揭示事物或人物內(nèi)在的品格、烘托情緒和情感的作用。

5 加強(qiáng)其它細(xì)節(jié)的包裝,展現(xiàn)節(jié)目的整體美

細(xì)節(jié)包裝，主要包括聲音、特技、字幕、片頭片尾、暗轉(zhuǎn)等。初看起來，這些好象是細(xì)枝末節(jié)的小技巧，但對(duì)強(qiáng)化節(jié)目效果同樣具有不可忽視的作用。片頭片尾是一個(gè)專題片中不可缺少的整體，做好了，可起到“意義指示”、“畫龍點(diǎn)睛”和“價(jià)值提升”的作用。特技，是電視專題片特有的包裝手段和包裝技巧，是運(yùn)用電視畫面的特殊處理而達(dá)到的一種包裝效果。

真實(shí)性是專題片自始至終的追求。通過紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和表現(xiàn)，讓人們感受到真實(shí)再現(xiàn)的品格，這是一種平民化的意識(shí)表現(xiàn)，它平視、客觀的特點(diǎn)賦予了電視專題片感染力和生命力。所以在制作片子的時(shí)候，應(yīng)盡可能地避免主觀色彩的說教，而要從受眾心理的角度給專題片定位彰顯其平民意識(shí)。而實(shí)際上，在地方臺(tái)，我們經(jīng)常遇到的困擾是常會(huì)不知不覺地帶著某種主題思想去“強(qiáng)制執(zhí)行”，其結(jié)果往往表現(xiàn)的不是被拍攝對(duì)象，而是自己，即不經(jīng)意間把被拍攝對(duì)象當(dāng)成自己的思想載體，這就與我們的創(chuàng)作初衷大相徑庭了。應(yīng)當(dāng)明確一點(diǎn)，我們搞專題片的初衷不是把一個(gè)現(xiàn)成的或編導(dǎo)主觀的結(jié)論強(qiáng)加給觀眾，而是讓觀眾在觀看的過程中主動(dòng)思考，能動(dòng)介入，盡管每個(gè)人領(lǐng)略和思考的東西不同，但結(jié)論是觀眾在平等、能動(dòng)、投入的狀態(tài)中獲得。絕沒有強(qiáng)求的痕跡。因此在創(chuàng)作時(shí)，一定要注意從觀念上找準(zhǔn)定位，一定要避免一些人為的擺布和虛假的東西，力保專題片的真實(shí)性。因?yàn)?，真?shí)的專題片才有魅力，真實(shí)的專題片才能吸引觀眾、打動(dòng)觀眾。

總之，專題片的包裝歸根到底要從創(chuàng)作的方式上尋求突破。馬克思曾說過:“藝術(shù)來源于生活，而高于生活?！睕]有策劃與包裝的專題片是暗然失色的，沒有加工的素材是平淡無奇的。電視片排斥人為的虛構(gòu)卻不否認(rèn)創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)。這就需要我們電視采編人員深入挖掘電視表現(xiàn)的潛力，整合人才和聲畫資源，全方位的進(jìn)行包裝，才能使電視專題片具有比較持久的生命力。