周 潔，胡毅棟

電影《八千里路云和月》劇照

電影包括制片、發(fā)行、放映三個方面，大多數(shù)研究者對近代電影的發(fā)展作了歷史分期，對電影制片尚未作具體研究，本文嘗試根據發(fā)展特征和標志性事件進行劃分，以便于進一步研究電影制片業(yè)的諸多方面。

一、萌芽時期(1921年11月前)

萌芽時期是指中國電影制片業(yè)剛剛出現(xiàn)的階段，有一些電影制片企業(yè)，但數(shù)量還不多，攝制的影片也只是電影的初級形態(tài)(無聲且難以盈利的短片)，有“星火”之狀尚無“燎原”之勢。

這一時期出現(xiàn)的背景是上海1843年11月17日開埠后，以其便利的交通、廣闊的腹地等，一躍成為超過廣東等地的繁華城市。英國、美國和法國陸續(xù)在上海設立居留地，新型的買辦和工商業(yè)主大量興起，附近省市的地主、士紳和離退職的官吏等眾多人口移居此地。上海的開放、繁榮、相對安定，移民的涌入和風俗的日趨華靡，使上海成為商業(yè)型消費城市，文化娛樂類需求日益增加。

恰在這時，法國盧米埃爾兄弟在愛迪生發(fā)明的“電影視鏡”基礎上制造的“攝取和觀看連續(xù)照片的器械”傳入中國。1896年6月30日，一位法國人在上海徐園放映了中國歷史上記載的第一場電影，中國人對這項視覺沖擊較大的娛樂項目產生了濃厚的興趣。此后，中外商人不僅在中國放映電影，還拍攝電影。

1905年，北京豐泰照相館拍攝了《定軍山》，這是中國人自己拍攝的第一部電影片段，可惜該相館1909年時毀于一場大火。同樣在1909年，出生于俄國后來加入美國國籍的布拉斯基在上海投資了“亞細亞影戲公司”，先后在北京、上海、香港等地拍攝了《西太后》、《不幸兒》等短片。1912年遭受民族主義者縱火襲擊后，布拉斯基將公司轉給美國商人伊什爾和薩弗，但此二人不諳中國國情，邀請上海洋行廣告部買辦張石川擔任顧問，將影片的攝制委托給張石川、鄭正秋。

1913年，張石川、鄭正秋等人于組建新民公司承包“亞細亞影戲公司”的攝制業(yè)務，制作了中國人拍攝的第一部短故事片《難夫難妻》等。鄭正秋后來離開新民公司，張石川繼續(xù)為亞細亞影戲公司拍攝了《活無常》、《五福臨門》等十多部短故事片。1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，德國膠片來源斷絕，亞細亞影戲公司歇業(yè)，新民公司隨之解體。

1916年，張石川、管海峰等人集資租用意大利僑民阿·勞羅的器材和攝影場，在徐家匯創(chuàng)辦了“幻仙影片公司”，這是中國第一家在經濟上擺脫外國商人的自主影片公司，攝制短片《黑籍冤魂》后，因資金短拙而歇業(yè)。

1917年，上海商務印書館購買外國設備涉足電影制片業(yè)，拍攝了《商務印書館放工》、《上海焚毀存土》等短紀錄片。1918年，專門成立了活動影戲部。

1919年，盧壽聯(lián)、張謇等人在南通創(chuàng)辦了中國影片制造股份有限公司，并在上海設立辦事處，拍攝了武打短片《四杰村》，隨后因為資金等問題而歇業(yè)。

萌芽時期的特征為:一是數(shù)年間只出現(xiàn)了6家電影制片企業(yè)或部門，攝制了電影片段或短片(都是無聲且難以盈利的黑白片)，有5家因失火、一戰(zhàn)、資金等問題而很快歇業(yè)，根源在于不能盈利，還有1家“上海商務印書館活動影戲部”1926年時改組為國光影片公司，1927年也因資金等問題而歇業(yè)。二是1家外商投資的“亞細亞影戲公司”，培養(yǎng)了張石川、鄭正秋等第一代導演，帶動了新民公司等電影制片企業(yè)的創(chuàng)建;數(shù)位外國人經營與電影制片業(yè)相關的放映業(yè)，但這些外國人還沒有進入制片業(yè)。三是電影制片企業(yè)的設備和膠片大多來自國外，受國際市場的影響較大。

二、發(fā)展時期(1920年11月至1926年7月)

發(fā)展時期是指中國電影制片企業(yè)大量出現(xiàn)，所攝制的影片長度或質量也明顯提升，呈現(xiàn)“燎原”之勢。

1920年11月開始，由陳壽芝、邵鵬、施彬元等集資創(chuàng)辦的電影愛好者團體“中國影戲研究社”，通過上海商務印書館活動影戲部代攝影片，將洋行買辦閻瑞生謀財害命、勒斃名妓王蓮英的舞臺作品拍成影片《閻瑞生》，這是中國第一部長故事片，次年公映后票房上獲利頗豐。《閻瑞生》影片使許多人意識到電影制片作為一個新興產業(yè)所擁有的巨大商機。一時間，上海等地冒出了100多家大大小小的電影制片公司，雖然有些僅是空掛一個招牌，一片未成就不知所終，但大部分還是有所業(yè)績。拍攝過影片的主要公司有:成立于1921年的長城制造畫片公司、民新影片公司，成立于1922年的新亞影片公司，成立于1924年的神州影片公司、大陸影片公司、英美煙草公司影片部，成立于1925年的大中國影片公司、華劇影片公司、友聯(lián)影片公司、開心影片公司，成立于1926年的國光影片公司(由“上海商務印書館活動影戲部”改組而成)、新人影片公司。

這些電影制片企業(yè)中，值得一提的還有三家影片公司:

一是買辦出生并為“亞細亞影戲公司”拍過電影、開過新民公司承包“亞細亞影戲公司”攝制業(yè)務、后來又開設大同交易所的張石川，1922年因為許多交易所在投機狂潮中破產或轉行，又進入電影制片業(yè)，當年3月，他將大同交易所的2000元，和以往的搭檔鄭正秋合作，加上周劍云、鄭鷓鴣、任矜蘋等人，一共湊了10000多元錢，對外號稱50000元資本，開設“明星影片股份有限公司”，先辦影戲學校以培養(yǎng)人才。1923年冬，明星公司拍攝了很有影響力的《孤兒救祖記》等影片。

二是與張石川同為浙江鎮(zhèn)?？h(現(xiàn)為寧波的一個區(qū))人的邵醉翁、邵村人、邵山客、邵逸夫兄弟，他們原先經營染料、北貨、綢布、紙張、錢莊等生意，發(fā)現(xiàn)商業(yè)活動中許多人不講誠信、甚至爾虞我詐。后來通過與張石川接觸，發(fā)現(xiàn)要感化人心、移風易俗，可以嘗試投資不多的舞臺劇(當時稱文明戲)，便于1922年集股經營“笑舞臺”演出文明戲，請張石川任顧問。張石川等人的明星公司拍攝的《孤兒救祖記》一炮走紅，刺激邵醉翁于1925年創(chuàng)辦了“天一影片公司”，開業(yè)近半年就連拍3部影片，迅速打下一片天地。

電影《一江春水向東流》劇照

三是一直請上海商務印書館活動影戲部代攝影片的中國影戲研究社成員顧肯夫等人，先是盤了中國影片制造股份有限公司的器材設備，隨后創(chuàng)辦大中華影戲學校培養(yǎng)演員，并于1923年創(chuàng)辦大中華影片公司，拍了藝術質量上乘、制片路線歐化的兩部電影《人心》、《戰(zhàn)功》，獲得良好收入和業(yè)界認可。1925年，和當時也有一定影響力的“百合影片公司”合并為“大中華百合影片公司”。

發(fā)展時期的特征為:一是經歷萌芽階段少數(shù)幾家制片企業(yè)的探索之后，開始拍攝長片并盈利，6年多中新設了100多家電影制片企業(yè);二是自從1921年出現(xiàn)第一本電影刊物《影戲雜志》后，又陸續(xù)出現(xiàn)了許多有影響力的電影刊物，有些公司還開設影戲學校培養(yǎng)人才;三是電影放映業(yè)進入制片業(yè)，如盧壽聯(lián)接辦滬江影戲院后設立了中國影片公司，外資雷瑪斯游藝公司也形成了放映業(yè)和制片業(yè)相結合的經營模式。四是比較有影響力的中華影戲研究社、大中華影片公司、明星影片股份有限公司等，都是在發(fā)展階段出現(xiàn)的制片企業(yè)基礎上設立的，天一影片公司等制片企業(yè)又是在新設企業(yè)的影響下創(chuàng)設的，這些企業(yè)的許多領導曾在一個公司共事。

三、混戰(zhàn)時期(1926年7月至1930年初)

混戰(zhàn)時期是指在企業(yè)增多、相互之間競爭日益激烈的情況下，出現(xiàn)了企業(yè)之間的聯(lián)合，使得原來的競爭更加混亂。

這一時期出現(xiàn)的標志是1926年7月，明星公司聯(lián)合上海影戲、大中華百合、民新、華劇、友聯(lián)組成“六合影片影業(yè)公司”，六家公司直接派職員管理“六合公司”，主要工作是辦理加盟公司出品的發(fā)行業(yè)務，并出版刊物《電影月報》，擴大加盟公司的放映網，控制片商和影院。“六合公司”這樣做的主要目的有兩個:一是試圖使加盟公司的影片在市場上占據優(yōu)勢，拓展院線，擠垮“六合”以外的大多數(shù)中國公司。二是應對外商對中國電影業(yè)侵占，正如周劍云在《電影月報》中撰文所指出的:“外商某煙草公司(指英美影片部)撥其營業(yè)剩余金若干萬，一方面設立制片部，聘請中國演員，用西人導演非驢非馬之中國影片，以與中國人競爭東亞之映權，一方面買大商埠之小戲院，行其經濟壓迫政策，不映中國影片，此項計劃實施，殊足為中國影片業(yè)發(fā)展之障礙?！?/p>

“六合公司”推動了國產電影市場的重建，多家電影制片企業(yè)因缺乏銷路而被淘汰出局。當然，有些影片質量很好并與“六合公司”放映網絡或外商投資的放映網絡等關系較好的制片企業(yè)，還是在夾縫中生存了下來……據相關資料，1927年底剩下30多家制片公司，1928年至1929年維持在20多家?！傲瞎尽敝獾奶煲挥捌?，通過往東南亞開辟市場，反而得以發(fā)展。1929年6月，“六合”因內部矛盾而解散，電影制片市場的競爭更為混亂。

混戰(zhàn)時期的特征為:一是市場競爭更加混亂，“六合”以外的許多公司倒閉，1926年前紛紛成立電影制片公司的趨勢減緩;二是“六合”等電影制片企業(yè)開始拓展院線，向產業(yè)的下游發(fā)展;三是天一影片公司被迫向南洋開拓市場，取得了成功。

四、轉型時期(1930年初至1937年11月)

轉型時期主要指電影影片從無聲向有聲轉型，這是世界電影制片業(yè)轉型浪潮中近代中國電影制片業(yè)的重大轉型。

從世界范圍看，美國于1929年最早成功攝制了“百分之百有聲片”，并很快就使有聲片成批地來中國放映。從中國范圍看，天一影片公司于1930年初最先試制有聲片，3個月后試制成功，可惜因為火災而落在明星影片公司后面。

1930年6月，明星影片公司與百代唱片公司合作，開始試制蠟盤發(fā)音的有聲片《歌女紅牡丹》，于當年年底攝完，耗資12萬元。在明星大戲院試映、新光大戲院公映后，取得極大成功，觀眾對該片的熱情超過了同時期上映的外國片，國內票房的成功也帶動了東南亞市場的關注，上海遠東公司代表以18000元買了該片在菲律賓的上映版權，青年公司代表以16000元買了該片在荷屬印度尼西亞的上映版權。

雖然天一公司不是第一家公映有聲片的企業(yè)，但筆者認為這次轉型始于天一公司的嘗試，所以將1930年初定為近代中國電影制片業(yè)轉型時期的開始。

此后，友聯(lián)影片股份公司以一鳴有聲電影公司名義拍攝了與《歌女紅牡丹》齊名、中國最早的兩部蠟盤配音有聲片之一的《虞美人》，于1931年5月24日在上海夏令配克大戲院公映;天一影片公司后來試制的片上發(fā)音影片《歌場春色》于1931年10月10日在上?！肮怅憽焙汀澳暇眱杉矣霸荷嫌常〉棉Z動性效果，在南洋一帶的收入也甚豐。該片的完成，標志著近代中國對蠟盤發(fā)音和片上發(fā)音兩種發(fā)音方式有聲片的試制都取得成功。成立于1932年的藝華影業(yè)公司、成立于1934年的電通影片公司和新華影業(yè)公司，相繼拍攝了《桃花劫》等影響力較大的有聲影片。

在這段時期中，與明星影片公司、天一影片公司形成“三足鼎立”之勢的聯(lián)華影業(yè)公司①該公司曾是占據電影發(fā)行和電影放映王者地位的華北電影公司，到上海合并了從“六合”中分裂出來的上海影戲、大中華百合、民新三家公司，于1930年成立了“聯(lián)華影業(yè)公司”，并在北京、上海開設演員養(yǎng)成所，創(chuàng)辦電影刊物，形成一個融教育、制作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影實體。，因為靠經營影院起家，難以在短期內更換自己影院的放映設備，堅持拍攝無聲片，1934年攝制的無聲黑白影片《神女》成為默片的顛峰之作。

從1930到1934年，默片與有聲電影相互輝映。1934年之后，無聲片的生存空間逐步減小。1936年有聲片的生產數(shù)量超過了無聲片，1937年時無聲片基本絕跡。

轉型時期的特征比較突出:無聲片向有聲片轉型，這個轉型從有聲片試制開始，到無聲片和有聲片共存，再到有聲片超過無聲片直至無聲片徹底退出市場。此外，左翼運動對明星影片公司、友聯(lián)影片公司拍攝有聲片等發(fā)展有一定的影響。

五、挫傷時期(1937年11月至1945年8月)

挫傷時期是指日軍大規(guī)模侵略、國民黨軍隊于1937年11月撤離上海后，原有的電影制片公司退出市場或南遷至香港，整個中國的電影制片業(yè)受到挫傷。

在日軍的侵略中，聯(lián)華影業(yè)公司在東北的影院喪失殆盡，在上海閘北的制片基地也毀于“一二八”炮火，營業(yè)收入下降，1937年停辦。同一年，明星影片公司在日軍大火后很快消亡、天一影片公司被形勢所迫南遷至香港。

1937年11月中國軍隊撤離上海到1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)、日本帝國主義軍隊進入上海租界為止的“孤島時期”，日本在上海成立了所謂的“中華電影股份有限公司”，另在東北成立了偽“滿映”。國民黨在南京等地繼續(xù)運作“中制”、“中電”等電影制片公司，一些民營資本在租界內成立或發(fā)展起了新華、藝華、國華、金星等十余家民營電影制片公司，拍攝了《木蘭從軍》等80多部影片。不過，大多數(shù)影片粗制濫造。

上?！肮聧u”成為淪陷區(qū)后，電影制片和發(fā)行、放映均被日偽操縱。1942年4月，日軍指派新華影業(yè)的老板張善琨出面將“新華”、“藝華”、“國華”、“金星”、“華新”等12家制片公司合并成中華聯(lián)合制片股份有限公司，被稱為偽“中聯(lián)”，后又和發(fā)行、放映一起并為偽“華影”。與當時新聞、出版、戲劇不配合日軍的態(tài)度相比，電影業(yè)淪為漢奸文化。［1］

這個階段中，全國各地的電影制片業(yè)都有所發(fā)展，如天一影片公司從上海遷到香港并改名“南洋”公司，和“大觀”、“南粵”、“合眾”等公司在1937年成立的華南電影界賑災會的鼓動下，拍攝了描寫中國人民奮起抗戰(zhàn)的粵語片《最后關頭》等影片，蔡楚生等電影工作者赴港也促進了香港電影制片業(yè)的進步;又如國民黨投資的“中制”、“中電”、“西北影業(yè)公司”等也有所發(fā)展，特別是閻錫山的“西北影業(yè)公司”拍攝了《華北是我們的》等反映抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的影片。

挫傷時期的特征為:本來可以蓬勃發(fā)展的近代中國電影制片業(yè)，由于日軍侵略而被挫傷。原先有很大影響、被譽為“東方好萊塢”的上海電影制片業(yè)逐步衰退，與此同時，中國其他地方的電影制片業(yè)得以緩慢發(fā)展。

六、恢復時期(1945年8月至1949年5月)

恢復時期是指日本投降后，上海的電影制片業(yè)得以恢復，其他地方的該產業(yè)也繼續(xù)發(fā)展。

1945年8月30日，國民黨通過了《管理收復區(qū)報紙通訊雜志電影廣播事業(yè)暫行辦法》。此后，上海偽“華影”的大部分產業(yè)被國民黨的“中電”接收，“中電”成為電影拍攝的主要公司。

與此同時，蔡楚生、史東山等人1946年5月在上海組成聯(lián)華影藝社，與當時已經成立的小電影公司昆侖影業(yè)公司合并，仍沿用“昆侖”之名，拍攝了《八千里路云和月》和《一江春水向東流》等影片。經營影院的柳中亮兄弟于1946年7月創(chuàng)辦了國泰影業(yè)公司，經營1年后國泰影業(yè)公司分拆柳中亮另外成立了大同電影企業(yè)公司，成為當時影響較大的一家民營電影公司之一。原“大中華百合”公司的吳性栽通過和國民黨交涉，得以發(fā)還徐家匯攝影場，在此基礎上于1946年8月創(chuàng)辦了基本由他獨資經營的文華影業(yè)公司。此外，還有成立于1947年的大業(yè)影業(yè)，成立于1948年的華光影業(yè)，成立于1949年的東亞影業(yè)等10余家電影制片公司。

1947年6月，美國的8大電影公司在滬成立影業(yè)公會，和英國鷹獅影片公司一起壟斷了上海影院的外國影片放映業(yè)務。據相關資料，國民黨政府于1946年成立了內政部電影檢查處，1946年5月至1948年7月共檢查美國影片1924部，禁映18部，占被檢總數(shù)的百分之一。從中可見美國影片進入中國市場的龐大數(shù)量，也對民營電影制片公司產生較大影響，后者只能在國民黨官營電影制片公司和外國影片沖擊的夾縫中發(fā)展。

此外，中共地下黨員金山以國民黨接收大員的身份進入偽“滿映”，成立了長春電影制片廠。

恢復時期的特征為:一是國民黨政府接手了日偽的電影制片企業(yè)，官營占據主導地位，民營企業(yè)很少;二是美國的電影大量進入中國市場，限制了中國電影、特別是民營制片企業(yè)的發(fā)展;三是出現(xiàn)了長春電影制片廠等上海以外的較大規(guī)模的電影制片企業(yè)，呈現(xiàn)出逐步發(fā)展的趨勢。

［1］沈蕓.中國電影產業(yè)史［M］.北京:中國電影出版社，2005:94.