幾秒

2007年10月，巴黎東京宮的屋頂上，一間綠白相間的小建筑，在沉沉的暮色中分外醒目。這是一家叫做“Everland”的藝術(shù)酒店，有趣的是它只有一個房間，室內(nèi)是上世紀七十年代的陳設(shè)：一間浴室、一張king-size的大床、米色躺椅、金色刺繡毛巾、陳滿佳釀的迷你酒窖、黑膠唱片和唱片機……所有的細節(jié)都富于設(shè)計感，充滿藝術(shù)氣息。臨窗眺望，便是巴黎的logo——埃菲爾鐵塔，華燈初上，整個城市的夜景，一覽無遺。

這座藝術(shù)酒店是瑞士藝術(shù)家Sabina Lang 和 Daniel Baumann（被稱為藝術(shù)家二人組L/B）的作品。2002年瑞士世博會期間，應(yīng)瑞士國家博物館館長吉亞尼？杰特澤之邀，他們在布格多夫建成了這座酒店。在Yverdon的湖邊展出四個月后，這間藝術(shù)酒店帶著它的旅行理念，開始了它的歐洲“巡演”。很多知名酒店，或者建在河邊，或者立于湖畔，唯獨這家只有一個房間的酒店，每到一個城市，要么是被放置在博物館的屋頂，要么占據(jù)制高點俯覽整個城市，而同時，它那有如雕塑般的精致輪廓也成為城市景觀的一個組成部分。遠遠望去，究竟是住在里面的人在看風(fēng)景，還是被作為風(fēng)景觀賞呢？

Everland不僅作為一件藝術(shù)品展出，同時也作為一間酒店維持著日常的運營：白天參觀者紛沓而至，六點之后，則閉門謝客，接待入住的客人。只是，要預(yù)定到入住的機會，卻是很困難的。除了不菲的價格之外，酒店的網(wǎng)上預(yù)訂系統(tǒng)，完全是遵循機會原則，它會在一天的某些時段不定時開放預(yù)訂。通過這種預(yù)訂理念，Everland表現(xiàn)了它作為藝術(shù)品的社會隱喻所在，小小地調(diào)戲了一把社會的特權(quán)現(xiàn)象：即便你很有錢，如果不夠幸運的話，你依然會被它拒之門外。在這個意義上，每個人都是平等的，這也意味著，酒店的入住者是一個開放性的群體：情侶、夫妻、當?shù)厝?、外地人、富翁、老百姓、網(wǎng)絡(luò)怪咖、藝術(shù)瘋子……而擁有入住特權(quán)的人，付出的代價卻是，在白天，你的私人空間會被暴露在公眾好奇的目光中。

L/B二人畢竟是藝術(shù)家，而非建筑家，通過藝術(shù)酒店這種形式，他們想要表達的東西更多。藝術(shù)展是一種公共形式，而酒店的房間卻是相對隱秘的私人空間，在這種碰撞中，不管是參觀者還是入住者，都不得不開始去思考如何劃定公共空間與私人空間的邊界問題?！?984》里，老大哥式的監(jiān)視是人際間交往關(guān)系的一個失敗案例，而在Everland這個案例中，入住者和參觀者在互相尊重的前提下重新擬定各自的權(quán)責(zé)，完成了人與人之間的和解，當然這只是藝術(shù)中的和解，是一個理想，但是只要有一絲微光照到現(xiàn)實中，它便是成功的。

作為一種行為藝術(shù)，藝術(shù)酒店意味著生活與藝術(shù)之間界限的消失。藝術(shù)，不再是作為對象的藝術(shù)品所擁有的專利，在這里藝術(shù)成為一種開放性的行為，成為一個事件，而非一個實在的對象。由于這個事件是未完成的——因為不停地有人退出、有人加入，嚴格說，藝術(shù)家并不是這件作品的唯一創(chuàng)造者，每一個參觀者與入住者，都是這個無名事件的創(chuàng)造者。

或許，只有在這種生活與藝術(shù)、行為與藝術(shù)的混同中，人們才能體驗到Everland承載著的理想性：有人說，走進去的時候，像是進入了宇宙飛船，瞬間被彈射到了另一個夢幻空間；有人說，現(xiàn)實生活終究不是藝術(shù)，但是并不意味著我們甘愿困在瑣碎中；也有人說，從經(jīng)濟學(xué)的眼光來看，只有一個房間的酒店無疑是荒謬的，但是Everland卻又是個旅行酒店的典范……個中滋味，只有親臨，才能切己。而你是入住者，還是參觀者，似乎已不重要。

Everland酒店預(yù)訂參考價格：周一——周五：333歐元/晚，周末：444歐元/晚。

預(yù)訂及查詢網(wǎng)站：http：//www.everland.ch